A jól ismert író, Dosztojevszkij, akit tizenévesek tanulmányoztak az iskolában, és amelyet nyugaton olvastak, Szentpéterváron töltötte életét, elsősorban bérelt lakásokban - akkor ez így volt. Műve történészeinek több tucat címe van. És csak egy múzeum van a városban, ahol az író élte utolsó éveit és ahol meghalt - az 5 éves Kuznechny Pereulokban, Kuchina lakóházában. A múzeum bejárata a Dosztojevszkij utca sarkán található, a lépcsőn lefelé, az alagsoron át. Maga a lakás a második emeleten található, öntöttvas erkéllyel, az első és az alagsori emeleten a múzeumi színház található. A múzeum rendkívül aktív: előadások, esték, mesterkurzusok; kiállítások április-május 6. darabokra. Nem meglepő, hogy kétségbeesetten nem illik az űrbe; a mozgáskorlátozott látogatók számára itt egyszerűen nincs mit tenni, szilárd lépések.
2017 decemberében Natalya Ashimbaeva múzeumigazgató és Jevgenyij Gerasimov építész Andrej Jakuninnal (az Orosz Vasút volt vezetőjének és a VIYM társalapítójának fia) üzletemberrel közösen létrehozták a Dosztojevszkiji nonprofit alapítványt. Jakunin elkezdett pénzt gyűjteni, Gerasimov ingyen elkészítette a múzeum új szárnyának koncepcióját, és azt is tervezi, hogy a projektet is ingyen véglegesíti. A szervezők hangsúlyozzák, hogy a projekt nem kereskedelmi jellegű, az épületet állami tulajdonba adják. Jótékonysági hozzájárulásokat gyűjtenek, az építkezés költségeinek hozzávetőleges becslése 700 millió rubel. Áprilisban Smolny jóváhagyta az építészeti koncepciót.
Az alapítvány egy új szárny építését tervezi a múzeum mellett: tőle balra, 1971-ben egy házat szétszereltek - ugyanaz a nyereséges, nagyon hasonlít a Dosztojevszkij ház-múzeumhoz - ezen a helyen új szárnyat terveztek méretében közel van a lebontott házhoz, vagyis gyakorlatilag regenerációs üzemmódban. A közvélemény élesen reagált a projektre, két panasz van, az első az, hogy az udvar felé vezető út szélén két gyep esik az új építés helyszínére. Már törölték őket a ZNOP (nyilvános zöldfelületek) listájáról, de a projekt ellenzői nyilvános kertnek tartják őket, a múzeum igazgatója, Natalya Ashimbaeva pedig tisztázza, hogy a tér formai mérete a modern normák szerint, 400 m-ről van2, és a beépített gyepek kisebbek. Az udvaron belül megmarad egy igazi kis park teljes méretű fákkal.
A második, érdekesebb probléma a múzeum új épületének modern stílusa volt. Megjelent
vádak, miszerint a projekt "megöli Dosztojevszkij Pétervárat", mivel az épület behatol a régi épületek szerves szövetébe. Javaslatokat tettek az 1971-ben lebontott ház helyreállítására és a múzeum ottani telepítésére.
Több paradoxont vázolunk fel itt, azonban ezek mind kiszámíthatók. Az első az, hogy az alap múzeumot akar adományozni a városnak, úgy tűnik, hogy a múzeumokat és a nonprofit projekteket általában szívesen fogadják, de a közvélemény tiltakozik. A második - a sok szilárd stilizációról ismert Jevgenyij Gerasimov modernista múzeumépületet akar építeni, és ezért kritizálják. Az építészek valószínűleg nem kritizálnák, mert ellentétben Roman Ivanovich Klein korával, aki a jelenlegi Puskin Állami Szépművészeti Múzeumot építette, ma a historizmus stílusú múzeumokat nem építik - vannak kivételek, de nem sok van belőlük például a Joshkar-Ola múzeum.
A péterváriak óvatos hozzáállása a modern építészethez jól ismert; sokan úgy vélik, hogy a történelmi fejlődés összefüggésében csak a historizmus építhető fel, stilizálható, hogy ne sértsék a városi környezet integritását. Egyrészt az elmúlt fél évszázadban a környezeti modernizmus fogalma elég jól formálódott - a modern építészet, de nem rombolja le a kontextust, elég finom ahhoz, hogy a paraméterek - magasság, arányok és semleges - szempontjából alkalmazkodjon hozzá elég, hogy ne „kiabáljon”.
Másrészt a múzeum valamilyen módon a modern kultúra csúcsa, egy olyan hely, ahol megérti - és minden lehetséges módon hangsúlyozza - különbségét a múlt kultúrájától, összehasonlítja önmagát vele, valódi tárgyakat tanulmányoz. Ha a 19. században a múzeum gyakran alkalmazott stilizálást annak érdekében, hogy a látogató belemerüljön a kor atmoszférájába, egyfajta színházzá válva, akkor most a múzeumok tartanak leginkább a hamisítványoktól. A múzeumban minden új hangsúlyozottan új, minden stilizálást másolat-hamisításnak, sértésnek tekintenek a múzeumi ügyekben.
Jevgenyij Geraszimovnak még több érve van a Kuznechny sávon lebontott 7. számú ház építésének megismétlése ellen. Ha a házat teljesen felújítják, akkor egyáltalán nem illik egy modern múzeum új épületéhez - legalábbis b ról ről Az ablakok többsége "vak" próbabábu lesz, mert az épület két alsó emeletét a tervek szerint a színházterem, a felső kettőt pedig az előadóterem és a könyvtár foglalja el. A teljes funkciókészlet közül csak a kiállítótereknek van szüksége napfényre, és akkor is, azt kell mondanom, nem mindig. A második érv az, hogy a környező környezet történelmi, klasszicista jellegű, de nem minden tartozik ide, amikor Dosztojevszkij Kuznechnyiben élt: az InzhEkon épülete az 1910-es évek neoklasszikus, a kuznechnyi piac az 1920-as évek neoklasszikus. De ez az érvelés másodlagos, észrevehető, hogy az építész számára sokkal fontosabb a múzeumtipológia, amely korunkban semmiképpen sem jelent stilizálást.
Gerasimov példákat hoz fel a modern múzeumépületekre: kicsi, a városi környezetbe beépítve nagy arányban és arányosan, de ettől eltérően, korukat nem titkolva. Az egyik a berlini Rajzmúzeum, amelyet Gerasimov régi partnere, Szergej Tchoban épített.
Talán ezek a példák, amelyek segítenek az építésznek abban, hogy az ötletet a múzeumépítés tipológiájának kontextusába helyezze, még mindig a koncepció egyik fő alkotóeleme.
Ami a többit illeti, Jevgenyij Gerasimov hangsúlyozza, a projekt előzetes, „csak koncepció”; a belső szerkezet jelenleg fejlettebb, mint a homlokzatok, "aktívan keresik a megoldásukat" - pontosítja az építész. Tehát most csak "az építészeti megoldások metaforikus jelentéseinek értelmezéséről" beszélhetünk - hangsúlyozzák az irodában.
Mi ismert?
Környezeti jellemzők: a régi ház párkánya mentén a magasság kiegyenlítése, a fal emelet szerinti vágása, - nyilvánvalóan megmarad, valamint a bejárat kiemelése a függőleges pitvarral.
Az új szárny összeolvad a régi épülettel, ugyanakkor egy olyan átrium választja el tőle, amely bent egy kis zsákutcának tűnik, belsejében pedig egy panorámás lift és egy utcai üvegablak található.. „Az átrium az udvar, valamint az emberi élet varrat nélküli oldalának képe, ahol a legtöbb regény cselekvése zajlik. - magyarázza Jevgenyij Gerasimov. "Dosztojevszkij az emberi lélek legtitkosabb zugait hozta a fénybe, azt, ami általában rejtve van - tehát az udvari kútot helyezzük előtérbe" - hangsúlyozza az építész. Két ház - a régi bérházszárny és a múzeum új szárnya - ablakai egymásra néznek az átrium udvarának keskeny terén keresztül, fokozva a szűkösség érzését. Az épületek között sétányokat dobnak - az átmenet szimbóluma, a "teleport" a régi és az új között, vagy akár egy ikonikus tükör a ház-múzeum és modern "tükröződése" között.
"A múzeum eredeti emlékrészét a régi épület őrzi" - mondja az építész. - Az új szárny pedig új generációk olvasóinak vonzására szolgál. Van Dosztojevszkij a realista és Dosztojevszkij az újító; munkásságát mintha az idő prizma törte volna meg. A hidakat úgy értelmezzük, mint egy átmenetet egyikről a másikra, metaforikus teleportát, és az átrium a térben és az időben való áthaladás portálja."
Az építészek inkább még nem beszélnek a homlokzatokról - véglegesítik - bár nyilvánvaló, hogy a lakonikus-modern megoldás alapvetővé vált Jevgenyij Gerasimov számára. El kell mondani, hogy a Dosztojevszkij Múzeum projekt története nem az egyetlen eset a modern orosz építészet történetében, amikor a közvélemény egy elveszett épület másolatát képviseli, az építész pedig a modern változatot. A szentpétervári konzervativizmus ismeretében feltételezhető, hogy a koncepció még mindig sok nehézséggel szembesül - azonban minden ötletet meg kell védeni, csiszolni és tökéletessé tenni. Mi van, ha a projekt elkészültével kecsességével meg fogja győzni az ellenfeleket, és Szentpétervárat közelebb hozza az európai fővárosok nézeteihez egy történelmi város kontextusának fejlődéséről, és lehetővé teszi a környezet gazdagítását egy nem az új és a régi konfliktus környezete?
Most az alap foglalkozik a webhely jogi bejegyzésével. Továbbá a terv szerint a projekt szakasza és megvitatása a Városrendezési Tanácsban és a Kulturális Örökség Megőrzéséért Tanácsban. Az építkezés a tervek szerint 2019 első negyedévében kezdődik.
