A RIBA elnökének, Sunand Prasad elnökletével tartott zsűri megjegyezte kreativitásának mélységét és e jeles portugál építész képességét arra, hogy műhelyeket és „elkerülhetetlen” projekteket hozzon létre a természeti és építészeti környezet sajátosságai alapján.
Az érem, amely Sizut egyenrangúvá tette az elmúlt évek díjazottjaival - Le Corbusier és Mies van der Rohe, kiegészíti egyéb díjait, köztük az Alvaro Aalto-érmet (1988) és a Pritzker-díjat (1992). De tekintélye, szeretete és az építészeti közösség iránti tisztelete ellenére szerte a világon Siza nem kapta meg a megérdemelt széles körű elismerést. Talán az a tény, hogy a modernizmus lakonikus, messze nem felszínes mutatványos változatához tartozik. Munkái között nincsenek projektek a világ legnagyobb repülőterére vagy a legmagasabb felhőkarcolóra, épületeinek nagy része az Ibériai-félszigetre koncentrálódik (bár Latin-Amerikában, Németországban, Hollandiában épített).
Munkáját ugyanakkor megkülönbözteti a részletekre való odafigyelés, a projekt funkcionális oldala, a jövőbeni felhasználása. Annak ellenére, hogy maga Siza folyamatosan hangsúlyozza, hogy az alkotói szabadságra és a kísérletezésre törekszik, épületei mentesek minden túlzástól. A forma és a funkció felbonthatatlan egysége, a két egyensúly közötti tökéletes egyensúly - ez az, ami gyakran hiányzik a modern világépítészetből.
Siza műveinek másik vitathatatlan előnye, hogy képesek tökéletesen együtt élni a természeti és történelmi környezettel. Soha nem tesz engedményeket a tömeg ízlése érdekében, nem stilizálja az épületeit, mint a domborult tető alatti házak és a cserépdekoráció, amiért Portugáliában bírálták, hogy a nemzeti hagyománytól „idegen”. Az 1990-es évek közepén, ahogy a megfigyelők megjegyezték, hazájában nem értékelték. Ugyanakkor épületeiben sokkal több a portugál építészet szelleme, mint bármelyik talajtanulmányban; ez magyarázza Siza modernizmusának számos vonását, amely megkülönbözteti a kortársak műveitől.
Természetesen épületei nem kerülnek konfliktusba a környező épületekkel, de nem is igyekeznek egyesülni vele, kiegészítve és új hangsúlyokat helyezve el; ugyanez elmondható a természeti környezetről, legyen szó az Atlanti-óceán sziklás partvidékéről, mint a portugál Les de Palmeira nyílt medencéjéről, vagy Dél-Korea szubtrópusi erdőiről az Anyang pavilon körül.
Alvaro Siza munkájának mindezen jellegzetes jellemzői - a forma és a funkció egyensúlya, a sokszínű tipológia, a szakmai őszinteség a stílus kérdéseiben és nemcsak - a globalizmus korszakának vállalati simaságának vagy felszínes innovációjának alternatívájaként jelennek meg. Ez egyesíti Shizut néhány más, vitathatatlan nemzetközi presztízsű építészrel, de elzárkózik az "ikonikus" épületek szándékos fényességétől és villanásától. Ezek a brit David Chipperfield és John Pawson, a svájci Peter Zumthor, a spanyol Rafael Moneo. Mindegyikük folytatja a 20. századi "klasszikus" modernizmus hagyományait, új formákkal gazdagítva és kísérletezve. Éppen az új szüntelen keresése egyesíti őket ragyogó elődeikkel, bár néha úgy tűnik, hogy épületeik jobban illeszkednek a klasszikus hagyományhoz vagy az expresszionizmushoz, mint a "modern mozgás" elveihez.
Mindegyikük egyértelműen érzi saját kreatív nevezetességének hatását a "hősies" modernizmus korából, és ha Chipperfield például Ludwig Mies van der Rohe az összetételének tisztaságával és a geometriai forma ideálisságával, akkor Siza kétségtelenül közel van Alvar Aalto-nak.
A földrajzi elhelyezkedés és a nemzeti temperamentum különbségei ellenére ezeket az építészeket minden szempontból elkötelezett érdeklődés köti össze az alakítással, mint munkájuk kiindulópontjával. De a szakma filozófiai vetülete iránti szenvedély ellenére a munka, mindkettő megkülönböztethető a humanizmussal, az épületek "felhasználóinak" igényeire és hajlamaira való figyelem, a funkcionális oldal bármilyen struktúrában betöltött mély szerepének megértése. Ennek eredményeként Siza érzékenyebb az épületeiben élő, dolgozó vagy tanuló emberek társadalmi vagy pszichológiai jellemzőire, mint sok más jeles kortárs építész, aki exponenciálisan tölti az idejét a termelési folyamatok vagy a környéken uralkodó emberi áramlási irányok tanulmányozásával rájuk bízott projekt Századi "haladóktól" örökölt társadalmi felelősségének megértése, Siza világképének egyik alapvető eleme; ez kedvezően megkülönbözteti az építészet "vállalati" vonalának támogatóitól, így a mester munkái különösen relevánsak fiatal kollégái számára: a világ építészete most egyfajta átmeneti időszakban van, és egy ilyen kreatív módszer ideális követhető példa lehet.
