A szóban forgó lakóépület építésére szolgáló telek a Petrogradskaya-félsziget ipari övezetében található, a régi 3. számú villamosraktár közelében. Az ilyen helyek ma már a fejlesztők természetes figyelmét vonják magukra, ami a modern építészet növekvő számú zárványában és még nagyobb számú projektjavaslatban nyilvánul meg.
Ezek egyike Anatolij Sztolyarchuk műhelyének lakóépületének projektje, amelyet állítólag a Mira és a Kotovskogo utca kereszteződésében kell megvalósítani. A sorsa nagyon nehéznek bizonyult: egyrészt Dmitrij Krjazanovszkij építész történelmi épületének lebontásának szükségessége miatt (a homlokzat későbbi rekonstrukciójával). És bár a vészhelyzetnek elismert volt lakóépületet már régen áttelepítették, a városi jogvédők többször megpróbálták bíróságon megtámadni a bontási határozatot. Másodszor, az ügyféllel való kapcsolat sem ment zökkenőmentesen.
De először magáról a projektről. Szerzőinek felelősségteljes feladattal kellett szembenéznie, hogy az új épületet a történelmi kötethez "kösse" - a szecesszió jellegzetes vonásaival rendelkező, szentpétervári lakóházak szerény példája. Városépítési értelemben az építészeknek vizuálisan kellett rögzíteniük a kereszteződés sarkát, amely még semmiképp sem volt felépítve, és az amorf épületnek szabályosabb jelleget kellett adnia. A Kotovskogo utcára nyíló zöld udvart állítólag egy kétszintes udvari melléképület lebontásával kell kompenzálni.
Stolyarchuk műhelyének projektje egy kiegyensúlyozott, szinte szimmetrikus kompozíció részeként újrateremtett történelmi kötetet tartalmazott, szélességében kinyújtott P betű formájában, az egyik vetület szerepét kijelölve neki. Az első emelet nyilvános rendeltetésű, a Kotovskogo utcai épület két emeletének ugyanaz a funkciója. Fent vannak tipikus lakószintek. A 23 m-es jelnél a fal behúzódik: van egy kilátóterasz a tetőtér lakói számára (párkánymagasság 28 m). A rizalitok által kialakított kompakt, zárt udvar két íves járattal rendelkezik: a Mira utca és a Kotovskogo utca mentén.
Ha az építési tervet nagyrészt a helyszín alakja szabta meg, akkor az új épület stílusának megválasztása szabad volt, és a szecessziós homlokzat jelenléte miatt okozta a legnagyobb nehézséget. A történeti stilizálás módszerét, figyelembe véve a méretarány bővítését és az összetétel általános változását, a szerzők gyorsan elutasították, átadva a helyüket egy modern nyelvnek, amely meglehetősen semleges, de nem nélkülözi genetikai kapcsolatát Krjazsanovszkij építészetével.
Az épület főhomlokzata, amely három emelettel magasodik a régi párkány felett, szigorú szürke síkkal, szaggatott grafikai mintával szegélyezve néz ki a Kotovskogo utcára. Tengelyirányú összetételének általános szimmetriáját az egykori bérház tűzfalával szomszédos végpárkány megnyúlása töri meg. A két végnek ez a sarokcsuklója az egyszerű geometriai térfogatok, a textúra és a szín kontrasztján dől el, amely jól egyezik hangsúlyos várostervezési szerepével.
Az apartmanház témája a főhomlokzat oldalsó bejáratának sarokvágásán halad át. Figyelembe véve a történelmi szomszédjához képest kibővített dimenzióit, a szerzők megpróbálták egyensúlyba hozni az összbenyomást a semleges stílus és a burkolat világos tónusa között. A középső boltív modernizált lunettával és a két felső emeletet összekötő téglavörös figurás loggiával az ütőhangszerek szerepe játszik szerepet. Színükkel és axiális elrendezésükkel megfelelnek a Kryzhanovsky-ház központi kiugró ablakának.
A történelmi kontextussal való interakció számos létező módszere közül a projekt szerzői a modernitás és a történelem közötti tisztelettudó, de egyenlő és nyílt stílusú párbeszéd útját választották. Mindazonáltal a stilisztika vált botladozóvá az ügyféllel való kapcsolatban, amelynek eredményeként az "Architecton-2013" ezüst oklevelet kapott projektet a megrendelő elutasította, és egy másik céget hívtak meg tervezni.
A történet azonban ezzel nem ért véget. Az alternatív projekt kemény kritikát kapott a városi tanács részéről: az új tervező megpróbálta követni azt az utat, amelyet Stolyarchuk eredetileg elutasított, azaz. új kötetek díszítése eklektikus historizáló dekorációval. Ezt követően az ügyfél kénytelen volt ismét Anatolij Arkadievichhez fordulni kompromisszumot keresve. Ennek eredményeként Stolyarchuk műhelyének feladata a homlokzatok fejlesztése és jóváhagyása volt a KGA és a KGIOP részéről.
A történet a kissé ellágyult befejezés ellenére meglehetősen szomorú és sajnos nem egyedi. Nagyon sok esetben fordul elő, hogy egy vevő, miután egy jól ismert, hosszú távon jó hírnevű műhelytől kapott koncepciót, továbbtervezi („szétszakítandó”) egy másik vállalatnak, amelynek feladata a a projekt költségei. Ebben az esetben a helyzet némileg más, de jól szemlélteti az építész (és végső soron a fogyasztó) kiszolgáltatottságát és a kiváló minőségű építészet iránti kereslet általános csökkenését is.
A válság saját maga módosította a munkarendet, de reméljük, hogy végül a lebontott történelmi rom helyén egy új, kényelmes komplexum jelenik meg, megőrizve a hely emlékét és egyúttal találkozva a modern elképzelésekkel a városi környezetről.
