Az anyag egy olyan szövegsorozat része, amely az 1896-os összoroszországi kiállítás pavilonjainak szerkezetéről szól, amelyeket a Nyizsnyij Novgorodban található Strelkában fedeztek fel. Emellett kiadtunk anyagokat Strelka várostervezési jelentőségéről és az ilyen építészeti emlékek használatának külföldi tapasztalatairól.
Általánosan elfogadott tény, hogy Nyizsnyij Novgorod összes építészeti emléke régóta ismert. Kiderült, hogy nem minden. A közelmúltban egyedülálló, különleges értékű fémszerkezeteket fedeztek fel Strelkánál. Csodálatos módon megőrzött részei azoknak a pavilonoknak, amelyek a Nyizsnyij Novgorodban 1896 nyarán megrendezett 16. összesorosz ipari és művészeti kiállítás főépületének részei voltak. 2016-ban megünnepeljük 120. évfordulóját. Ezeket a struktúrákat tizenöt évvel korábban hozták létre, és a főépületnek is szánták, de az előző, 15. egészorosz ipari és művészeti kiállítás, amelyet Moszkvában tartottak 1882-ben. A szentpétervári fémgyárban gyártották.
Híres orosz építészek és mérnökök dolgoztak a Főépület projektjén. Így az épület általános tervét és homlokzatainak projektjeit A. I. kiemelkedő építész részvételével hajtották végre. Rezanov. K. A. Ton munkatársa építette Megváltó Krisztus székesegyházát Moszkvában. Szétválaszthatatlanul kapcsolódik a Nyizsnyij Novgorod földjéhez - az A. I. projektje szerint. Rezanovot, a Szerafim-Diveevszkij kolostor Szentháromság-székesegyházát emelték. A Főépület fém tartószerkezetét G. E. Pauker és I. A. Vyshnegradsky Érdekes, hogy mindketten orosz miniszterek lettek: Pauker vasúti, Vyshnegradsky pedig pénzügyminiszter lett. A főépület végleges tervét és a munkarajzokat A. G. építészek készítették. Weber és A. S. Kaminsky, ők is felügyelték ennek a szerkezetnek az építését. És ismét megnyílik a kapcsolat a Nyizsnyij Novgorod földdel - az A. S. kreatív listájában Kaminsky a szarovi Szent Szerafim temploma, amelyet 1903-ban szenteltek fel Szarovban.
A Strelkán megőrzött egyedi építmények megtekintéséhez el kell jutnia a kikötőbe. Két hatalmas raktár van a Volga mentén. Kívülről nézve nincs semmi vonzó bennük - tipikus tárolók. De amikor bemész, csodálkozást és örömet egyaránt tapasztalhat. Ezt látni kell. A raktár acélváza, tartóváza alkotja az oszlop sorait. És ezek nem számunkra ismerős erős csatornák és I-gerendák. Az oszlopok áttörtek, áttörtek. A szegecsekből és szegecsekkel összekötött fémcsíkokból összegyűjtve hasonlítanak a pálmafák törzsére, amelyek hatalmas levelei, valahogy a szem számára észrevehetetlenül, ugyanazokba az áttört boltívekké és tetőtartókká változnak. A csodálatos könnyedség és harmónia benyomása jön létre. Bármennyire is furcsának tűnik, a keret alkotóelemeinek metszéspontjai hasonlítanak az acélrudakból szőtt csipkéhez - csipkéhez. Soha nem láttunk ilyet. A Strelka egyedülálló struktúrái beépítették a 19. század közepén kialakult elfeledett, vagy helyesebben egy ismeretlen mérnöki kultúrát. És ami fontos, információt közvetítenek számunkra a nagy fesztávú fémszerkezetek létrehozásának módszereiről.
A kiállítási pavilonokhoz nagy fesztávra volt szükség. A legjobb mérnökök megoldották ezt a félelmetes feladatot. Az új formatervezési mintákra igény volt, és gyorsan megvalósították őket. A 19. század a kiállítások százada volt. Országos és világméretű, ágazati és tematikus, kézműves és művészeti szempontból különböző országokban szerveződtek, egymást követve. Oroszország „beágyazódott” ebbe a folyamatba, külföldi kiállításokon mutatta be eredményeit, és megszervezte sajátjait. Az első egész orosz kiállítást 1829-ben rendezték Szentpéterváron. Az ezt követő felváltva két fővárosban - Szentpéterváron és Moszkvában - csak három kiállítás működött Varsóban.
A 15. összoroszországi kiállítás, nevezetesen számára a szóban forgó főépület létrehozása tükrözte Oroszország II. Sándor uralkodása alatt elért eredményeit. Moszkvában került sor a Khodynskoye mezőre. A fémből és üvegből készült főépület volt a fő attrakciója, és egyfajta névjegykártyaként szolgált. A mező közepén állt, és uralta az egész kiállítási komplexumot. Nyolc egyforma, háromhajós pavilonból állt, csillagszerűen elrendezve és két koncentrikus járattal összekötve. Ez a mai mércével mérve hatalmas épület, 35 ezer négyzetméteres kiállítási területtel. (7 675 négyzetméter Sazh.) Az összes kiállítás 2/3-a. Terv szerint hatalmas gyűrű alakú volt, hasonlóan a küllős kerékhez, amelynek külső átmérője 298 m, belső átmérője pedig 170,4 m. A gyűrű közepén volt egy zenepavilon, ahol a zenekar volt. található. A gyűrű belsejében kertet rendeztek.
A főépület racionális felépítése korában progresszív volt. A kompozíció funkcionális elképzelésen alapult, amely közel állt ahhoz, amit az 1867-es párizsi világkiállításon megvalósítottak. Ez volt az első tapasztalat a funkcionalizmus technikáinak alkalmazásáról az orosz kiállítás-építészet gyakorlatában. A projekt alapjául szolgáló új konstruktív megoldás ellenére a homlokzatok kialakításában stabil építészeti hagyományok jelentek meg. Kis stukkóval festett dísz, A. K. művész vázlatai alapján készült Malov, konfliktusba került az új építészetben rejlő nagy üvegablakok lendületes fél ováljával.
A moszkvai kiállítás bezárása után, amelyet csak 1882 nyarán nyitottak meg, a főépület a Khodynskoye mezőn maradt. Időről időre különböző kiállításokra használták fel. A legnagyobb esemény az 1891-ben megnyílt francia kereskedelmi és ipari kiállítás volt, amely Oroszország első külföldi bemutatója lett.
Tíz év telt el a moszkvai összoroszországi kiállítás óta. Eljött az ideje, hogy visszatekintsünk az ország által bejárt útra, és "megmutassuk a világnak az új császár alatt elért orosz kreativitás és munkásság nagy sikereit". III. Sándor, aki az orosz ipar, a mezőgazdaság és a kereskedelem növekedését és erejét, valamint a tudomány és a kultúra vívmányait, a kiállítás helyszínét kívánta bemutatni S. Yu pénzügyminiszter tanácsára. Witte a Nyizsnyij Novgorodot választotta - "tisztelegve a Nyizsnyij Novgorod polgárai szolgálatának dicsőséges napjainak emléke előtt, és figyelembe véve a város kereskedelmi jelentőségét". „A történelmi múltjáról híres város, a Volga régió szépsége újból Oroszország figyelmét hivatott felhívni. A katonai osztagok nem gyülekeznek benne, mert a polgári bátorság által felállított fegyverek és a milícia transzparensek nem rebbennek, mint a régi időkben: most Kreml csatárai alatt az ipar csendes és békés diadala zajlik ", - ezek a szavak kezdték a Nyizsnyij Novgorod kiállítás egyik útikönyvét.
1893. augusztus 13-án Szergej Yulievich Witte orosz pénzügyminiszter megérkezett a városba, hogy 1896 nyarán bejelentse a Nyizsnyij Novgorod régióban az egész orosz kiállítás megnyitását a Nyizsnyij Novgorod lakosságának és az oroszországi kereskedőknek. III. Sándor császár "legmagasabb akarata". A király hírnökének nevezte magát. Ez a nap - augusztus 13-a - az előkészítő munka kezdetének tekinthető. Maga Witte elnökletével külön bizottságot hoztak létre. Ő is vezette. A kormány magára vállalta a kiállítás megszervezésének összes költségét: az előzetes becslés szerint 4 321 200 rubelt tettek ki, ami akkoriban rengeteg pénz volt.
Azóta Nyizsnyij Novgorod Oroszország szinte legfontosabb városává, az egyetemes vonzerő központjává vált. És itt kezdték építeni, ahogy annak a fővárosokban lennie kell - fenségesen és alaposan. A kiállításhoz kaptak Nyizsnyij Novgorod polgárai egy csodálatos városi színházat és a Bolshaya Pokrovka kerületi bíróság épületét, és új tőzsdét építettek a Volga partján. A kiállításra készülve a város érvényesült, épületeinek kupoláit, sátrait és tornyait felfelé irányította.1896-ban még az ősi Dmitrov-torony is „felnőtt”: N. V. szentpétervári építész projektje szerint. Szultanov, ráépítették, sátrat adtak hozzá egy könnyű lámpással. Az átépítésnek köszönhetően a torony belsejében egy nagy, három magasságú, erkélyes terem alakult ki; ahol a Kunsthistorisches Múzeum található.
A kiállítás megnyitójára egy oroszországi villamos is megjelent Nyizsnyij Novgorodban. 1896-ban építették a Nyizsnyij Novgorod villamos erőművét az Oka keresztező pontonhíddal szemben. A város felvásárlásainak listáját két lift-lift egészítette ki: Pokhvalinsky és a Kreml.
A leendő kiállítás megrendezésére egy üres telket választottak Kanavinóban, ma a helyén van a május 1-jei park a környező lakónegyedekkel. A területén található Nyizsnyij Novgorod kiállítás (több mint 80 hektár) meghaladta az 1889-es párizsi világkiállítást, és háromszor nagyobb volt, mint a korábbi moszkvai összorosz kiállítás.
A kiállítási pavilonok megtervezéséhez és kivitelezéséhez a legjobb orosz mérnököket, építészeket és művészeket hívták meg. Megjegyezzük, hogy a kiállításra vonatkozó előírások szerint külföldi szakembereket nem - csak saját, hazai szakembereket. Azt mondhatjuk, hogy a múlt század előtti század végi orosz építészet, annak stílusaival és irányaival, itt tükröződött. A kiállításon összesen 55 úgynevezett "állami" pavilon és 117 privát pavilon épült. Mindegyiket fantasztikus időszakban, és a mai mércével mérve, kevesebb, mint két építési évszakban állították fel.
A kiállítási pavilonok a semmiből épültek, egy kivételével - a Főépülettel. Ez volt az egyetlen, amely nem volt új, korábban "működött" az előző 15. összoroszországi kiállításon. Pénztakarékosság céljából, és ez 300 ezer rubelt tett ki, célszerűnek tartottuk ezt a hatalmas, fémvázas épületet szétszerelni, amelynek össztömege 115 ezer medence (1840 tonna), Nyizsnyij Novgorodba szállítani és itt összeszerelni. Az egész Oroszországban megrendezett kiállítás lefektetésére Nyizsnyiben 1894. május 16-án került sor. Ugyanezen év májusában Moszkvában elkezdték bontani a főépületet. Minden szétszerelési munkát, valamint az azt követő összeszerelést Nyizsnyij Novgorodban a szentpétervári fémgyár végezte, ugyanaz, amely e szerkezet szerkezetét gyártotta. A moszkvai bontást F. O. építész, akadémikus felügyelte. Bogdanovichot, és a nyizsni közgyûlést F. O. Stanek építész vezette, egyébként kétszer szerelte össze a fõépületet, Moszkvában és Nyizsnyiben. „Moszkvában egy épület szétszerelése, lebontása, szállítása, a helyszínen történő kirakása, újraszerelése mindez munkákat igényelt, amelyek nagysága az épület térfogata alapján megítélhető. Az épület gondos válaszfalával, amely több mint tíz éve állt Moszkvában, a fémanyag legfeljebb 2% -át el kellett dobni. Ezenkívül meglehetősen jelentős költségeket igényelt egy új alapozás megépítése Nyizsnyij Novgorodban és a tetőn lévő régi kötések újakkal történő cseréje; de ennek ellenére a kész anyagnak köszönhetően akár 300 ezer rubelt is megtakarítottunk ezen az épületen.”- ez egy idézet a kiállítás egyik kiadványából.
Úgy döntöttek, hogy az épület építészeti stílusát, beleértve annak homlokzatainak kialakítását, ugyanabban a moszkvai formában hagyják, azaz ahogy az építészek A. I. Rezanov, Kaminsky és Weber. A tartóváz szinte teljesen megmaradt, csak az épület főbejárata, és ez a pavilon a kiállítás főbejáratának oldaláról majdnem három méterrel (10 láb) megemelkedett, ami művészi szempontból vonzóbbá tette. Homlokzatát A. N. építész professzor újította fel. Pomerantsev (projektje szerint a nyizsnyi kiállításon a Tsarskoye és Közép-Ázsia pavilonok, valamint a Művészeti Osztály épülete épült).
Nyizsnyij Novgorodban a Főépület eredeti funkciója teljes mértékben megmaradt. Nyolc sugárirányban elhelyezkedő pavilonjában a következő részlegek találhatók: bányászat, rosttermékek, művészeti és ipari, gyári termékek, gyár és kézműipar. A gyűrű belsejében, akárcsak Moszkvában, volt egy kert, a közepén - a Zenepavilon. A kiállítás minden ünnepségét, annak megnyitóját és zárását ebben a kertben tartották. Itt volt az orosz császár és a császárné, S. Yu. Witte és más méltóságok, ünnepi imákat szolgáltak itt. Ebben a kertben a közönség zenei koncertekre gyűlt össze.
Itt van a főépület szemtanúi leírása. „A nézőn kívül nincs mód a teljes integritásában ítélni; ezt megakadályozza az épület alakja, amely a végtelen körvonal mentén kiszökik a szemből. A távolból való felülnézet szintén hiányos a kör alakú perspektíva miatt. Bárhova áll meg a néző, körbejárja az épületet, a nyolc pavilonhomlokzat és a szomszédos fal közül csak az egyiket látja maga előtt, amely körben távozik. Az összbenyomás teljes egészében csak akkor érhető el, ha az épületet a belső, belső udvarról nézzük. Itt a szem egymás után halad az egyik pavilonból a másikba a kert teljes tág körében. A Főépület mind a nyolc pavilonja nagyságban, formában és díszítésben pontosan megegyezik. Homlokzatuk kecsesen tarka, egész díszmintával borítva. Az egész udvar szinte szilárd gyepszőnyeg, virágágyásokkal tarkítva. A Zenepavilon közelében, akusztikailag kiválóan elrendezve, hatalmas gyep-virág fennsík található; maga a pavilon kissé meg van emelve, és padsorok veszik körül, amelyeken a közönség ül …"
A Strelkán ma talált építkezések minderre „emlékeznek”. Hogyan kerültek a strelkai kikötőbe? Erre a kérdésre próbálunk választ adni. Emlékezzünk arra, hogy a Nyizsnyiben zajló egészorosz kiállítás szezonális volt. Bezárása után délibábként eltűnt. Ma talán csak a tó a május 1-i parkban emlékeztet rá. Az összes fémkeretes pavilon összecsukható volt. A kiállítás bezárása után eladták és szétszórták Oroszország különböző részeire. Még nem tudjuk biztosan, de okkal feltételezhetjük, hogy a Főépület pavilonjait D. V. Sirotkin. A szibériai rakpartok területére szállították őket. Közülük kettő életben maradt.
Ezek a pavilonok csendesen állnak a kikötő területén, amely el van zárva a látogatók előtt. Nem vonják magukra a figyelmet, nem keltik fel az érdeklődést. Raktárak és raktárak. Le lehet bontani, így helyet adva az építészek fantáziájának. És senki sem rezdült volna el egy ilyen döntéstől, ha Marina Ignatushko építészkritikus nem szervezi meg ezeknek a raktáraknak az ellenőrzését egy építészcsoport részéről. El lehet képzelni mindenki örömét az egyedi minták láttán. Mindannyian egyöntetűen értékelték: „ez acélcsipke!”. Valaki elkezdett kifejezni ötleteket arról, hogyan lehetne megőrizni a raktárak teherbíró kereteit, "új életet" lehelve beléjük. Mindenki egyetértett abban az elképzelésben, hogy a szerkezeteket fényáteresztő kerítésekkel kell „kinyitni”.
Már másnap gyönyörű képek, amelyeket Nadezhda Schema építész készített, megjelentek az interneten. Aztán szenzáció: Denis Plekhanov építész felfedezést tett. Nemcsak azt javasolta, hogy az 1896-os oroszországi ipari és művészeti kiállítás főépületének pavilonjainak szerkezeteit megőrizzék a strelkai kikötőben, hanem ezt szakmailag bizonyította és hitelességüket is megalapozta. A cikk alapjául az építész felfedezése szolgált, amely orosz léptékű figyelemre méltó eseménysé vált. Szimbolikus, hogy a Strelka építményei a Nyizsnyij Novgorod kiállítás évfordulójára - annak 120. évfordulójára "nyíltak". Az 1896-os oroszországi ipari és művészeti kiállítás Oroszország forradalom előtti történelmében volt az utolsó, és megkapta a hivatalos "Nagy" címet.
A szerző az NNGASU professzora, az UNESCO elnöke.
