A kiállítás témája - "Jobb város, jobb élet" - felhívást jelent az ökológiai várostervezésre és a "fenntartható fejlődés" elveire, a "jövő városának" eszméjére, amely optimális lehetőséget nyújt lakóinak. életszínvonal. De a sanghaji EXPO-n nem nagyon sikerült megvalósítani: több mint 5 km2-es terét a Huangpu folyó partján korábban lakónegyedek és egy ipari zóna foglalták el. Az ott létező összes épületet (összesen 270 vállalkozást, köztük a hatalmas Jiang Nan hajógyárat, amely 10 000 embert foglalkoztatott, valamint 18 000 család házát) lebontották. A most felállított pavilonokat 2010. október 31. - a kiállítás zárónapja - után is szétszerelik, és bár feltételezték, hogy projektjeiknek ilyen eredményt kell figyelembe venniük, ez valószínűleg nem teljesen "zöld" döntés. Akkor irodákat és bevásárlóközpontokat emelnek ezen a területen. Ennek eredményeként számos építési és bontási ciklus zajlik (emellett figyelembe kell venni a kitelepített állampolgárok és Sanghaj egy másik részén található gyárak új építményeinek építését), és az emberi tevékenységnek ez a szférája vezető szerepet játszik a környezetszennyezésben, és ennek a szennyezésnek az oroszlánrésze Kínára esik … Természetesen ökológiai módszerekkel is lehet építeni és szétszerelni, de ebben az esetben nincs ok reménykedni nagyszabású alkalmazásukban.
Ennek ellenére a 2010. évi világkiállítás célja az ilyen típusú rendezvények presztízsének helyreállítása, amelyek az 1970-es évek óta fokozatosan elvesztették vonzerejüket. Ennek során Sanghajnak újabb "világfõvárosként" kell megjelennie, és erre a célra a kínai hatóságok mintegy 50 milliárd dollárt költöttek: az EXPO elõtt a város jelentõs újjáépítésen esett át, elsõsorban a közlekedési rendszerét bõvítették és korszerûsítették. A fogadó ország ugyanolyan energiával maga állítja ki pozícióját a kiállítási komplexum területén. Középpontjában áll a Keleti Korona Nemzeti Pavilon, 60 méteres szerkezet, amely a hagyományos templomokra és kapukra emlékeztet, élénkpiros beton dougun konzolokkal (általában fából és sokkal kisebb méretben). Ez a megközelítés - az etnikai hagyomány és a modernitás különböző arányú ötvözése - kulcsfontosságúnak bizonyult sok más ország pavilonja szempontjából (összesen 192 állam mutatta be kiállításait, amelyek közül 97 saját épületet emelt, a többi pedig közös épületekben foglalt szakaszokat, például afrikai; 50 állami szervezet, például az ENSZ és a Vöröskereszt).
De Kína készen áll arra is, hogy megmutassa, lépést tart az idővel: csúcstechnológiás megoldások különböztetik meg egyéb épületeit. Az Expo Boulevard-ot, a kiállítási komplexum fő tengelyét a „világ legnagyobb membrántetője” fedi, 100 mx 1000 m-es területtel (a stuttgarti mérnökök, Knippers Helbig projektje). Interaktív homlokzatok díszítik a Dream Cube pavilonokat (sanghaji vállalati pavilon, ahol a város a világ üzleti központjaként hirdeti magát) az ESI Design és az FCJZ, Információ és kommunikáció, vezető kínai mobilszolgáltatók megbízásából, valamint a Magic Box, amely a kínai államnak szentelt tulajdonában lévő State Grid társaság (Atelier Brückner projekt, Stuttgart). Ily módon kifejezve, Kína fejlett pozíciói a jövő technológiái terén arra kényszerítették a résztvevő országokat, hogy pavilonprojektjeikben is hozzájuk forduljanak, és úgy tűnik, ott általában sikeresebbek voltak, mint az etno-stilizációkban. Ehhez a vonalhoz, az NTP eredményeit a megoldás egyszerűségével ötvözve, kétségtelenül a legjobb EXPO pavilon tartozik Thomas Heatherwick brit projektjéhez: a "Magok katedrálisának" nevezett hatalmas kockát 7 méteres átlátszó borítja plexi "tűk", amelyek végén mindegyik 60 000 különféle növény egyik magjával van lezárva, amelyet a Kew botanikus kert erre a célra rendelt el. A kiállítás befejezése után mindegyiket a kínai félnek adományozzák. A pavilon háttere egy kis sötétszürke "völgy", amely utánozza a csomagolópapírt, amelyben az "ajándék" Sanghajba érkezett.
Úgy tűnik, Nagy-Britannia a világkiállítás győztese, a népszerű és az elit küszöbén marad, rendkívül eredeti és vonzó, de sajnos ez nem mondható el a nemzetközi fejlődés számos más vezető országáról. Minden kritika alatt található az amerikai pavilon, amelyet szponzorpénzből építettek (az 1990-es évek óta az államnak tilos jelentős összegeket elkülöníteni az EXPO-hoz), amelyet Clive Grout kanadai építész tervezett: hangárra vagy külvárosi bevásárlóközpontra hasonlít, és annak kulcsa kiállítást eltávolítják Hollywoodból, a film a "fenntartható fejlődésről" szól. A német (Schmidhuber + Kaindl) és a francia (Jacques Ferrier építész) pavilonok banálisak: az első a „digitális építészet” szellemében, a második az „öko-sikk” főáramában található, klasszikus tetőkerttel.. Az olasz pavilon építészei (Iodice Architetti és társai), akiknek homlokzata részben átlátszó betonból készült, egyértelműen túlbecsülték ennek az anyagnak a hatékonyságát: egyébként projektjük Daniel Libeskind munkájának témájában hasonlít a legegyszerűbb változatra.
A neomodernizmus vonalában sokkal sikeresebbek voltak a szerényebb országok - Ausztria (elegáns kötet a nemzeti zászló, a SPAN és a Zeytinoglu irodák színeiben), Ausztrália, Kanada (sokoldalú rácsos fa homlokzat; Snc-Lavalin mérnökök, Saia építészek, Barbarese & Tapouzanov), Finnország (Jkmm műhely fehér "szikladarabja"), Dánia, amely Koppenhágából hozta a híres "Kis hableányt" (kerékpáros pavilonpálya; BIG iroda), amely épületét zöld közterületté változtatta színes napernyők alatt (építészek Slot), Brazília, amelynek zöld színét a pavilon szó minden értelmében újrahasznosított fából építették (Fernando Brandao építész, Fernando Brandao), Dél-Korea, amely pavilonját a koreai ábécé betűit tartalmazó kockákból építette - Hangul (tömegtudományi iroda), és természetesen Japán. Az etnikai és hagyományos utalások nélkül sikerült felépítenie egy felismerhető, rendkívül "nemzeti" pavilont - egy lila "űrhajót", amely az EXPO technológiailag legfejlettebb szerkezete: vékony és rugalmas napelemek, három "ökocső" "gyűjtsük össze az esővizet és a napfényt, hogy megvilágítsuk a belső teret; a belső tér padlófelülete áramot termel, ha befolyásolja a rajta áthaladó látogatók tömegét; kiállítása egyebek mellett Japánban épülő új ökovárosoknak szól.
De a résztvevők jelentős része, akik szintén nem voltak hajlandók hivatkozni a hagyományra, megváltoztatták arányérzéküket, ami jelentős károkat okozott egészen méltó ötleteknek. Ez elmondható Hollandiáról, amely kis házakból egyfajta „hullámvasútba” helyezett pavilont épített a „Happy Street” (ez a neve) formájában. John Körmeling építész ezen döntése arra hivatott felhívni a figyelmet, hogy a (legjobb) város az utcáról indul, de meglehetősen zavarba ejtő, csakúgy, mint a svájci pavilon (Buchner Bründler Architects), a fa-szerű struktúrák Norvégiában (iroda Helen & Hard) és a luxemburgi "varázskastély" (építész François Valentini, François Valentiny).
Az etno stílus iránti vonzódás, amely az EXPO-2010-nél a neo-modernizmus alternatívája lett, jelentős számú pavilon alapja lett, amelyek a tervezés szempontjából nagyon sikeresek voltak. Közülük a vezetés Lengyelország visszafogott építéséhez tartozik, amely a faragott papírdíszek népi hagyományát testesítette meg (Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). Ugyanez a vonal tartalmazza az orosz pavilont, amely a hagyományos textíliák díszmotívumait tartósabb anyagba helyezte át (a Paper Architectural Team részéről), valamint a szerb pavilont, amelynek homlokzatai megismétlik a szőnyegmintát (Natalia Miodragovic, Natalija Miodragovic, Darko Kovachev építészek), Darko Kovacev).
Amint azonban a kiállítás megmutatta, a nemzeti hagyományok használata sokkal nagyobb veszélyekkel jár, mint a modernizmus potenciális banalitása. Ilyen például az indiai pavilonként szolgáló sanchi sztúpa másolata, valamint a Lahore-i erőd kisebb változata - Pakisztán pavilonja, az iráni "palota", némi meggondolatlanság mellett a " kolléga "a" gonosz tengelyén "- Észak-Korea (ez az ország először vesz részt a világkiállításon; pavilonja egyesíti a klasszikus formákat a nemzeti építészet elemeivel), valamint Thaiföld és Nepál bonyolult szerkezete.
Meg kell jegyezni, hogy sok résztvevő formálisan kezelte a kiállítás témáját: a "fenntartható fejlődés" elvei pavilonjaikban csak a fent telepített zöldtetők vagy napelemek formájában tükröződnek, amelyek extra "kullancsnak" tűnnek a a kiállító kérdőíve.
