A Vernadszkij sugárúton lévő lakóépület projektjét benyújtották a tanácshoz abból a célból, hogy egyedi objektum kategóriát rendeljenek hozzá egy háromszintes, 12,4 méteres mélygarázs építésének technikai bonyolultsága miatt. Az épületet, amelynek felépítése tipikus panelépületre hasonlít, az újjáépített 18-as negyed sokemeletes dominánsaként, a Kravchenko és Maria Ulyanova utcák között, a lebontott ötemeletes épületek helyén tervezünk. A projekt szerzői úgy döntöttek, hogy mély parkolást hoznak létre abból a célból, hogy minél több fát megőrizzenek a helyszínen. A projekt megbeszélése nagyon gyorsan ment, ezt követően elküldték a tudományos és műszaki tanácsnak, hogy meghatározza a mérnöki probléma összetettségének mértékét.
A második napirendi kérdés a moszkvaiak körében népszerű School of Modern Play színház volt, amely immár tíz éve készül a terjeszkedésre. A projekt főépítészeivel, Vlagyimir Kolosznyicinnal és Alekszandr Kozsevnyikovval, valamint a főművésszel - Dmitrij Krymov színházi díszlet híres mesterével, Joseph Raikhelgauz színház művészeti vezetőjével együtt, aki jelen volt a tanácsban és érzelmileg megvédte a projektet, aktívan részt vesz a projekt megvalósításában.
A színház birtokainak területe meglehetősen keskeny földdarab, amelyet a Petrovszkij sugárút és a Neglinnaya utca határol, a Trubnaja térhez konvergálva. Nyugatról az Üzbegisztán étterem műszaki helyiségei szomszédosak délről - a Pénzügyi Akadémia Neglinka felé néző épülete. Végül északról a volt bérházak heterogén épülete határolja, ahol a "Vysshaya Shkola" kiadó található.
A jelenleg a színház által elfoglalt épületek történelmi és kulturális emlékek státusszal rendelkeznek. Két szakasza van - a fő 350 férőhelyes az egykor híres "Olivier" étterem aulájában, a Trubnaya tér sarkára nézve, és a kicsi, az úgynevezett "Téli kert" 200 férőhelyes. A belső tereiket, amelyek Mihail Vrubel vázlatai szerint még üvegablakokat is megőriztek, helyre akarják állítani és helyreállítani, a jeleneteket pedig technikailag korszerűsíteni. A projekt magában foglalja az elveszett kupola és a tetőtérrel rendelkező harmadik emelet helyreállítását is az étterem saroktérfogata felett - ez a padló még a XIX. A színház mögötti keskeny udvarban egy nemrégiben épített szerkezetet már lebontottak. Tégláját a leendő épület befejezéséhez őrzik - egy új, hétemeletes (!) Színpad 520 ülőhellyel. Tehát a projektben a "bontás" szó mellett megjelenik a "regenerálás".
Mivel kiderül, hogy az új színpad épülete szó szerint "beszorult" a környező épületekbe, a bejárat Neglinka felől lesz a meglévő átjárón keresztül. Az udvar időközben a színházi komplexumba vezető sikátorokká alakul, ahol a szűk udvarokban rekreációs térnek kell megjelennie.
A színház új színpadának termét a klasszikus olasz színházak szellemében tervezték - a terem patkó alakú, többszintű, ferde dobozgalériákkal. A tervezési megoldás azon az elképzelésen alapszik, hogy a bejárati csoportot és a nézőteret egyetlen kötetbe egyesítsék, ahol a bejárati csoport és a nézőtér hátsó részének többszínű tere nyitott szerkezetekkel és két nyitott lépcsővel egyéniséget határoz meg kép a színház belső részére. Külsőleg az új jelenet hangereje a sorrendben dől el, megismételve a Petrovsky Boulevard menti épületfelosztások ritmusát. A modellen látható fénylő üvegablakok azonban részben díszek, mivel maga a kötet süket, és csak ablaka van ott, ahol sminkterek, modellműhelyek stb. Találhatók.
Az első referens, Andrei Ganeshin, bár lakonikus volt, rámutatott a projekt fő problémájára - ez a terület egy színházépület számára nagyon kicsi. Ezeket a problémákat Szergej Gnedovszkij, a Pjotr Fomenko színházépület szerzője vázolta fel részletesebben. Kétségesnek és megbízhatatlannak tartotta az úttest sikátorokká történő átalakítását - a sarok felőli bejárat eszközét. A dekorációval ellátott pótkocsik nem tudnak megfordulni a kijelölt helyen, a nézők egy keskeny lépcsőn gyűlnek össze, a nézőtér pedig, amely a La Scala 4,5-szer kisebb példányának tűnik, 5 tervvel rendelkezik, és egyetlen dekorációs boltja sincs.
Ezt az utolsó megjegyzést Alekszandr Kudrjavcev támogatta, megjegyezve, hogy a kamarastúdió-színház képe nem illik egy kifejlesztett színpaddobozhoz, és a Maly Színház fiókjának ugyanazon a Petrovszkij körúton sikertelen projektjéhez hasonlít, amelyet néhány évvel ezelőtt még nem hagytak jóvá a túlzó méretek miatt. Alekszandr Kudrjavcev rámutatott a táj-vizuális elemzés hibáira, ahol a legfontosabb szempontokat nem vették figyelembe, különösen a Rozhdestvensky Boulevard felől. Annak érdekében, hogy megértsük a 25 méteres épület ebbe a helyébe történő beágyazásának teljes veszélyét, azt javasolta, hogy a modell legyen kisebb, de szélesebb a terület lefedettségében, és szkennelésen mutassa meg egyértelműbben a szomszédos épületek hátterében.
Andrej Bokov kétségeket ébresztett a műszaki feltételek betartása kapcsán, különösképpen megemlítette a szomszédos épületek vészhelyzetét, amelyek a színház vagyonával együtt a Neglinka folyó régi medrének területén találhatók. Andrej Bokov az új színpad építésének építészeti megoldását "a Visokopetrovszkij-kolostor vizuális észlelésének utolsó csapásnak" nevezte. Szerinte „osztatlan, szerény és csendes szerkezetnek kell lennie. Az udvari homlokzatokat még soha nem díszítették így …”.
Jurij Grigorjev az elhúzódó vitát összefoglalva hangsúlyozta, hogy támogatja a színház bővítésére vonatkozó javaslatot, és egyetért a helyreállítással és a megújítással. Az új kötetet azonban a tanács elnöke szerint nem lehet elfogadni. Először is meg kell oldani a játékvezetők által felvetett közlekedési és gyalogos áramlási kérdéseket. Másodsorban figyelembe kell venni a közönség kényelmével kapcsolatos összes megjegyzést, és pontosabban meg kell vizsgálni az új jelenet építésének paramétereit a táj-vizuális elemzés szempontjából. Jurij Grigorjev támogatta Andrej Csernikhov javaslatát, hogy külföldi vagy hazai építészeket - ezen a területen elismert szakembereket - vonjon be a színpad tervezésébe.
