A mozi a tavaly épült MoreMall bevásárló- és szórakoztató központban található. Háromszintes épület, teljes területe 168 ezer négyzetméter M. az üdülőváros kellős közepén nőtt fel, és Szocsiban már elismerték a maga nemében legnagyobb komplexumként. A nyolc teremű "Luxor IMAX" a legfelső emeleten található, és a komplexum egyik fő bérlője, aki a "MoreMall" szórakoztató alkatrészéért felelős. A mozi teljes területe 2800 négyzetméter, ebből 800 a nyilvános helyiségekben található. Az építészeknek állítólag fényes emlékezetessé kellett tenniük őket - ennek a tárgynak a belső terével való felajánlás jogát kiírták egy pályázaton, amelynek nyertese az UNK projektirodája volt.
A projekt szerzői régóta keresnek kulcsfontosságú építészeti képet erre a térre. Yulia Tryaskina szerint egyrészt nyilvánvaló volt számukra, hogy valamilyen módon kapcsolódnia kell a tengerhez, másrészt nagyon el akartak kerülni a banális metaforáktól. Víz, fényvisszaverődés, tengeri hab, a tenger fenekének lakói - mindezt kérték a belső térben, de az építészek tovább szűrték az eszembe jutó asszociációkat, hogy valóban eredeti dolgot találjanak. A mélytengeri téma azért is tűnt előnyben, mert a bevásárlóközpont épületének egyik fő dísze egy óriási tetőablak volt, amely a fő térfogat fölé emelkedő üveghullám formájában volt. Teljesen logikus, hogy ha ennek a lámpának köszönhetően a bevásárlónegyedek átjárják a napsugarakat, akkor a mozi mesterséges megvilágítása egyfajta tükröződésük, amely áthaladt a vízoszlopon.
A döntést maga a mozi helyiségeinek konfigurációja is ösztönözte: amikor az építészek kidolgozták annak elrendezésének tervezetét, miután a kiosztott területre a szükséges számú csarnokot, éttermet és jegyirodát elhelyezték, világossá vált, hogy a A terv több téglalapot áramolt egymásba, amelyek fokozatosan széles, keskeny folyosóvá alakultak át a csarnokok felé. Egyfajta kiemelkedés vagy ugyanaz a fokozatosan elhalványuló sugár. A lassan eltűnő fény érzésének közvetítésére természetesen világítási rendszerek segítségével kellett sort keríteni, de az építészek itt is inkább nem tettek „frontálisan”.
A mozi termeivel a széles folyosó két oldalán elhelyezkedve a mozi bejárati területét egy belső "héj" kötötte össze hullámosan áramló gömb formájában, amely megkerülve a felső kommunikációt és a különböző magasságú padlólemezeket, simán átkerül az egyik térből a másikba. Ezt a gömböt a mennyezet teljes kerületén elhelyezkedő, kerek csiszolt tükrök alkotják, amelyeket az építészek különböző szögben elhelyezett vezetőkön helyeznek el. A feje fölötti tükrök rengetegéből a szemek a szó szoros értelmében elválnak egymástól, és ahogy az építészek szerették volna, nem merülnek fel közvetlen asszociációk - a hipnotizáló tér értelmezhető „tengernek”, „kozmikusnak”, sőt „zenének” is.
A tükrök, amelyek némelyike matt, kulcsfontosságú szerepet játszanak a szoba fényviszonyaiban, nevezetesen szétszórják a reflektorok sugarait, létrehozva a különböző intenzitású fénykáprázatok illúzióját. Ahogy Yulia Tryaskina kifejti, itt minden tükör különbözik - átmérőjében és maga a felszín mentén is: kis és nagy körök váltakoznak, és néhányukat mattá teszi. Az utóbbiak felveszik a fő irányított fényt és szétszórják azt, és fokozatosan növelik a matt felületek számát, amikor eltávolodnak a bejárattól, az építészek elérik a fokozatosan eltűnő fény hatását - és a vízben egyre sötétebbé válik, miközben merülnek mélyebb, de ami a legfontosabb, tökéletesen illeszkedik egy mozi légkörébe, ahol a tükröződés mindig akadályt jelent.
A mennyezetre különböző szögben döntött tükrök sokasága segít elrejteni magukat a lámpákat, ami további intrikákat ad a kapott térnek. Ugyanezt a feladatot látja el a mennyezet kiválasztott kialakítása is - sötét matt festékkel festik, amely vizuálisan kitörli a szoba határait, ezzel fantasztikus barlangban való illúziót keltve.
A kerek tükrök százaiból álló héj, amelynek koncepciójának kidolgozása során az UNK projekt háromdimenziós szoftveres modellezést használt, a belsőépítészet fő elemévé vált, hangsúlyozva ennek a Luxor IMAX-nak az egyéniségét. Egy olyan objektumban, mint a mozi, nagyon merev, előre kiszámított funkcionális sémájával, amelyet az építészeknek meg kellett figyelniük, a jegypénztáraktól az éttermeken át a termekig való átjutás valójában az egyetlen manőverezési lehetőség lett. Az UNK projekt pedig a lehető legteljesebben felhasználta, nem szabványos és egyben funkcionális belső teret alkotva.
