Az első könyv felépítése rendkívül lakonikus és informatív. Minden objektumnak három-hét terjedése van, minden információ (cím, létrehozás éve, állapot (projekt vagy építés), ügyfél) az elsőre összpontosul, a többit illusztrációkra tartjuk fenn. Az egyes projektek rövid leírását két nyelven adják meg, és a TEP-ket egy száraz asztal helyett szórakoztató és vizuális infografikák formájában mutatják be, amelyek izgalmas folyamatgá teszik az iroda munkájának tanulmányozását. Összesen körülbelül 80 objektum van itt, a zagorskiy-i átjáróban található lakóépülettől kezdve a legújabb versenykoncepciókig, amelyek nemrégiben publikációink hőseivé váltak (például egy Taipei-i popzenei központ vagy egy lakóépület a Savvinskaya töltésén). Ezeket tipológiai elvek szerint rendezik, így a könyv tartalomjegyzékének tanulmányozásával gyorsan megértheti, hogy a TPO "Reserve" portfóliójában mely objektumok vannak a leginkább. A vitathatatlan vezetők itt lakótelepek, a második helyen az irodai és az adminisztratív épületek találhatók, az iroda által leginkább elsajátított tipológiák listáját pedig bevásárló-, szórakoztató- és multifunkcionális komplexumok zárják.
A könyvben a legérdekesebb talán a papíron maradt projektek és a befejezett projektek közötti különbségtétel hiánya. A katalógust lapozgatva néha nem lehet azonnal megkülönböztetni az előbbit az utóbbitól, de a TPO "Reserve" építészeti nyelvének fokozatos, de egyenletes fejlődése minden új elterjedéssel egyre nyilvánvalóbbá válik. Az iroda, amely nagyságát tekintve jobban hasonlít egy tervezőintézethez, nem áll helyben és nem reprodukálja néhány évvel ezelőtti saját projektjeit, éppen ellenkezőleg, a Vlagyimir Plotkin vezetésével működő építészcsapat folyamatosan keresés, professzionalizmusuk alapos csiszolása több tucat funkcionális lehetőségnél: sémák és műanyag rendszerek, modulok és rácsok.
Ezek a stúdiómunkák - vázlatok, 3D-s grafikák, makettek - amelyek általában nem hagyják el a műhely falát, alkották a második könyv kereteit. - Vladimir Plotkin. Építészet”már nem egy katalógus, amely a művek maximális számának lefedésére törekszik, hanem egy szerző antológiája a legérdekesebb projektekről és megvalósításokról. Nincs többé az elrendezés egysége és mereven rögzített számú elterjedése egy adott projektnek - ezek szabadon felfűzhetők Plotkin grafikájának középpontjában.
Maga Vlagyimir Plotkin azt mondja, hogy ezt a második könyvet egy időben ő találta ki a hivatalos katalógus alternatívájaként, amely több éve készült, és valamikor reménytelenül elakadt. Ekkor a TPO "Reserve" főépítésze maga ült le a monitorhoz, végigvezette előadásait és előadásszövegeit, és elkezdte gyűjteni saját könyvét, rögtön akár terjedelmekben, akár egész szakaszokban előállva. Ugyanakkor Plotkin szándékosan elhagyta mind a monográfia műfaját, mind pedig azt az ötletet, hogy gondolatait megfogalmazva profi szerkesztőt alkalmazzon - ezt a könyvet teljes egészében ő készítette, az általános felépítéstől és az összes szövegtől kezdve az egyes emberek elrendezéséig oldal. Műfaját tekintve inkább napló vagy művészeti könyv, ahol nincs hierarchia, és a peremeken született grafika néha nagyságrenddel bonyolultabb és többrétegűbb, mint az építészeti projektek.
Ami itt azonnal megragadja a szemléltetés különféle módjait: valahol vannak rajzok, hol csak vizualizációk és fényképek vannak, egyes oldalakon szó szerint tolonganak, máshol pedig csak egy kép van,de nagyon hatékony. Az itt található vázlatok keverednek a magyarázatokkal, és a magyarázó megjegyzések a szerző kommentjeivel tarkítottak. Ezenkívül az utóbbiak egyaránt kibővíthetők (valódi "átvilágítás"), és fordítva, rendkívül rövidek, mint azok, amelyeket tulajdonosai a fényképalbum mezején hagynak, amikor egy nyílra húznak egy adott képet, és ezt megjelölik " ott van, akkor -az ". Különösen mulatságosak Plotkin észrevételei a rendereléssel kapcsolatban: „Tompa perspektíva, de a kép elbűvölő” (a Kamushka negyedről) vagy „Elbűvölő kép a jobb oldalon, a leglíraibb kép a bal oldalon” (a kerület lakóépületéről)).
Az "Airbusról", amely rendkívül sűrű tömege miatt továbbra is az elmúlt évtized egyik legvitatottabb lakóépülete, Plotkin azt mondja, hogy eleinte "aranyos, ártatlan grafikai rontások zajlottak a nagyvárosról, a misantropiáról és a kollektív élet elkerülhetetlenségéről"., majd a befektető úgy döntött, hogy szó szerint megvalósítja a feltalált koncepciót: "Egy cellamodul, ezerszeresen megszorozva, a befektető álma!" Ekkor "félve a tettektől, a gyakorlatok elkezdték az élő mátrix humanizálását": szakadt törések jelentek meg a végein, és az "isteni" arányt vízszintes megvastagodott öv és több dugó jelölte meg. Amint azonban az építész zárójelben megjegyzi: "Hiába: a folyamat során valamilyen oknál fogva minden elmozdult." És mégis, a szerző számára ez a projekt nagyon pontos tükröződésnek tűnik a jelenlegi várostervezési helyzetről: "Ha tízmilliós városunk van, akkor ezt valahogyan az építészetben kell kifejezni."
Általánosságban elmondható, hogy a kivitelezés minősége az egyik legfájdalmasabb és legakutibb téma egy építész számára, amely szinte minden épülethez képest emelkedik. Váratlanul sok itt az önkritika: a felállított tárgyakat elemezve Plotkin díszítés nélkül felsorolja gyengeségeiket, teljes felelősséget vállalva az elkövetett hibákért. Tehát a Fusion_park lakóövezetét véleménye szerint "a falak és az ablaknyílások perforációjának határozatlan mintázata" különbözteti meg, az Aeroflot központjában "a fehér dekoratív vízszintes csíkok némileg" vulgarizálják "a homlokzat teljes témáját, és a "The Four Seasons" többször is elénekelt bevásárlóközpont belsejéről szárazon megjegyzi: "Túl luxus, minden el van ragadtatva és unalmas." Még egy kis kár, hogy az építész vitathatatlan sikereinek megítélésénél sokkal, de sokkal szerényebb: Plotkin az épületet a legnagyobb dicséret a „nem rossz” és az „elfogadható” határozószó, a szerző pedig a választottbíróság sikerét tulajdonítja épület a kritikusok számára: „Dicséret tisztaságáért és nyitottságáért, átjárhatóságáért, könnyedségéért és racionalizmusáért, valamint minden iránti tiszteletért - a körülötte lévő emlékekért és a bent lévő emberekért - mindez egy ideális udvar, emberséges, ésszerű kép körül forog, nyitott … még hinni és megismételni is akartam, hogy ezek a tézisek voltak a szuper ötlete ennek a projektnek”.
A szerzőtől leginkább a Zemlyanoy Val-on található területi adófelügyeletek épülete megy. Ez a hosszú életű projekt (amelyet 2001-ben fejlesztettek ki, 2008-ban hajtottak végre) dinamikailag jelenik meg: először vázlatok, majd rajzok („a gyönyörűen megrajzolt homlokzatok sikeres megvalósítást ígérnek”) és renderelések („behúz - minden működik a képeken”), majd a megépített tárgy fényképei és a kijelentés: "A ház kiesett a környezetből anélkül, hogy szuper érdekes új helyzetet teremtett volna." És akkor - dolgozzon a hibákon, következtetésekkel a jövőre nézve: „A főhomlokzat többrétegű kontextusát hagyományos anyagokkal (kő, gipsz) kellett megszorítani. A kiválasztott kompozícióval való munka során nem a szalagon, bár nagyon jól megrajzolt témánál, hanem valami egészen szokatlan dolognál kellene tartózkodni. Igaz, te mindig ezt akarod, és ezt valahogy meg kell csinálni."
A könyvet tovább lapozva rájössz, hogy Plotkin betartja magának az ígéretét: a Dubininskaya téri üzleti központ tervezésénél egy kört, egy üvegsíkot pedig a lamellákkal (ebben a kötetben az épület prototípusa) állítanak szemben. a választott bíróság döntése szerint),a Khodynskaya utcai adminisztratív és üzleti komplexum tornyai dinamikusan „kitérnek” egymástól, a moszkvai körúton működő szolgáltató központ épületei pedig éles szögű „szeletekre” emlékeztetnek. Az építész a jövő feladatait tűzi ki maga elé: „Az építészeti és tervezési sémák hatszögletű rácsa általában véve formális, és leggyakrabban geometriai merevsége miatt irracionális. Az 1950–60-as években sokszor fellépett. Valamilyen oknál fogva ebben a projektben a volumetrikus megoldás szakaszában élesen modern módon működik (a Kamushki negyed projektjében - AM). Valószínűleg a tervben szereplő térfogatok dinamikus elmozdulása, többirányú ferde és textúrák, elbűvölő renderelés segít. Pár év múlva ki kell találnom."
Nincsenek kiáltványok, programinterjúk, sőt az építész hivatalos életrajza sem ismerős ehhez a műfajhoz - az interneten már elérhető információk helyett Vlagyimir Plotkin terjedelmes esszét tett közzé képekben munkájáról és hivatásáról. "Talán az építészetben, valamint általában a képzőművészetben valamiféle szuperpolitikai ötlet káros" - jegyzi meg lazán az egyik projekt kommentárjában. "Előnyösebb, ha a relevanciára és a szépségre összpontosítunk." A „Vlagyimir Plotkin. Az építészet "meggyőzően bizonyítja, hogy szerzője teljes szívével hű ehhez a postulátumhoz.
