A mostani kiállítást a milánói Műszaki Intézet és Marco Petrus művész közösen készítette; a kiállítás orosz kurátora Jurij Volcsok, a moszkvai építészeti intézet professzora volt. Ennek eredményeként a kiállítás három dimenziót kapott: az első a milánói iskola leghíresebb képviselőinek kreatív életrajza és egy beszélgetés az olasz racionalizmusról általában.
A második a racionalizmus örökségének művészi értelmezése Marco Petrus projektjében. Ez egy hatalmas milánói térkép, amelyre a művész megrajzolta saját útvonalát, viszonylag rövid történelmi perspektívában tükrözve a város egyéni megértését. "Sétájában" a művész a 20. század közepének milánói építészeinek ikonikus tárgyait vette figyelembe. A Milánói Intézet által készített életrajzokkal ellátott táblák ebben az összefüggésben történelmi alapnak tűnnek az olasz művész elmélkedésének, és a térkép egyfajta "dekódolásaként" szolgálnak.
Végül az első kettőből eredő harmadik dimenziót Jurij Volcsok vázolta fel a nyitóbeszédben. Túlmutat az olasz racionalizmuson, és a beszélgetést az egész korszak építészete örökségének értékének kérdésére irányítja. Az olasz racionalizmus remekműveit a század közepén, az 1930-as és a hatvanas évek között hozták létre - akkor a szovjet építészet felveszi a "stafétabotot" - Hruscsov és Brezsnyev korának szovjet kutatásai közül sokakat az olasz példája ihletett. racionalizmus. Így egy dolog folytatódik a másik, háború utáni modernizmusunk sokat elvett az olasz racionalizmustól - ez a két jelenség összekapcsolódik.
De az olaszok nagyon érzékenyek örökségükre - ezt különösen Marco Petrus projektje jelzi. És még mindig nem szabadulhatunk meg az 1960-70-es évek negatív értékelésétől. - a panelházak erdeje mögött nem észlelünk olyan egyedi műveket, amelyeket meg kellene őrizni. Mindenesetre a Hruscsov és Brezsnyev idők épületei sajnos még mindig messze vannak az építészeti emlékek státusától, ellentétben például a klasszikus orosz avantgárd műveivel - a világközösség által támogatottakat ma már a hazánk sokkal több.
Jurij Volcsok meggyőződése, hogy a jelenlegi kiállítás éppen az örökség megőrzése szempontjából fontos - az oroszoknak Olaszország pozitív példáját mutatva be. A kurátor ötlete az volt, hogy ezt a kiállítást több orosz városban mutassák be, hogy felhívják a figyelmet az úgynevezett "Hruscsov-korszak" épületeire és átgondolják azok sorsát.
Az olasz racionalizmus természetesen a 20. század egyik legbefolyásosabb építészeti mozgalma volt, az avantgárd gondolatok erőteljes forrása, a német Bauhaus funkcionalizmusa és a szovjet konstruktivizmus mellett. Amint azonban e mozgalom milánói emlékművei megmutatják nekünk, néha együtt jár, és nem ellentétes a hagyományokkal, ami általában nem jellemző az avantgárdra, mint olyanra. Valószínűleg maga az olasz föld játszott itt fontos szerepet, mivel olyan sok klasszikust elnyelt, hogy az olasz építészek egyszerűen nem tudják - még ha akarják sem - kibújni a modernitás és a történelem közötti párbeszédet.
A kiállításon bemutatott művészek mindegyike a maga módján testesíti meg ezt a témát. Ignazio Gardella, aki az olasz avantgárd köréből származott, a Casabella magazin köré csoportosulva ötvözi az avantgárdot a neoklasszicizmussal és a "rusztikus" stílusával. Tornya a Piazza del Duomo-n a Vesnin testvérek, például a Leningrádszkaja Pravda korai konstruktivista projektjeire emlékeztet. Az alessandriai tuberkulózisellenes kórház komplexusa pedig felidézi Vesninsky belső terét - különösen a Proletarsky kerület rekreációs központját -, egyébként mindkét projekt az 1930-as évekig nyúlik vissza. A racionalizmus iránti szenvedély azonban nem akadályozta meg Gardellát abszolút neoklasszikus házak létrehozásában. Adolphe Loos tanítványa, Giuseppe De Finetti Milánó kerületeinek újjáépítésével foglalkozó munkájában a "klasszikus" történelem tanulmányozása felé fordul. Giovanni Muzio a "metafizikai komponenst" értelmezi építészetében, Giorgio de Chirico festményét juttatva eszébe.
A kiállításon bemutatott építészek szinte mindegyike a milánói Műszaki Intézetből származott. Egyébként egyszer már bemutatta a milánói projektjeit egy moszkvai kiállításon, és az otthoni Melnikov és Leonidov projektjeiben is megmutatta avantgárdjainkat. Ma eljött az ideje a viszonzásnak, és nem csak azért, mert a 20. századi olasz építésziskola történelmi tapasztalata értékes számunkra, hanem az olaszok modern tapasztalatainak jelentősége miatt is a modernizmus emlékeinek megőrzése terén. építészet.
