Ma, április 18-án, a műemlékek és történelmi helyszínek nemzetközi napján megkezdődött az egészségügyi, a számítástechnikai és a radioelektronikai pavilonok modernista homlokzatainak sietős szétszerelése a VDNKh-nál - előzetes egyeztetés nélkül az építészettörténészekkel, bár idén április 9-én a kiállítás vezetősége A Center megígérte a szakembereknek, a lakosság tagjainak és az újságíróknak, hogy a komplexum rekonstrukciójának minden tervét megvitatják a "szakértői tanáccsal". Most senki sem figyelmeztette e tanács tagjait a közelgő szétszerelésre.
Feltételezhető, hogy a folyamatban lévő munka célja a komplexum 1954-es állapotba történő visszaállítása, mivel e pavilonok homlokzatait az 1950-es évek végén - 1960-as években hozták létre annak érdekében, hogy a Sztálin-korszak épületeinek korszerűvé váljanak. az akkori megértés - nézd. A modernista homlokzatok azonban azóta maguk is örökségi műemlékekké váltak, és barbár pusztulásukat semmivel sem lehet igazolni.
Anna Bronovitskaja építészettörténész cikkét publikáljuk e tárgyak létrejöttének történetéről
Először az "Az egész szakszervezet mezőgazdasági kiállításától a gazdasági teljesítmények kiállításáig: az ostankinói kiállítási együttes átalakulása az 1950-es évek végén - 1960-as években" című cikk. Az olvadás esztétikája című gyűjteményben jelent meg. Új építészetben, művészetben, kultúrában”, Olga Kazakova által 2013-ban szerkesztett azonos nevű konferencia eredményeként jelent meg.
1954. augusztus 1-jén nagyobb átépítés után megnyílt a Szövetségi Mezőgazdasági Kiállítás. Ugyanebben a hónapban az SZKP Központi Bizottsága rendeletet fogadott el az előregyártott betongyártás fejlesztéséről, és ugyanezen év december 20-án N. S. Hruscsov olyan beszédet mondott, amely gyökeresen megváltoztatta a "mi jó és mi rossz" koncepcióját a szovjet építészetben. Mesés, arannyal és mozaikokkal ragyogó város minden oszlopsorával, kupolájával és tornyaival, szobrokkal és domborművekkel, festményekkel és csempékkel, faragott fafaragásokkal és az építészek fantáziájának egyéb gyümölcseivel, amelyeket a Mesterek Uniójából hoztak egyik napról a másikra, a a szovjet kultúra gazdagságának és sokféleségének diadalmas tanúbizonysága teljesen túlterhelt "túlzásokkal" való anakronizmussal. Amikor 1959-ben újraindult az ostankinói kiállítási komplexum fejlesztése, teljesen más kulturális és politikai körülmények között történt. Az 1960-as évek vége előtt a VDNKh-ban épült pavilonok nemcsak a szovjet építészet fejlődésének új, modernista szakaszát testesítették meg, hanem közvetlenül a Nyugattal folytatott párbeszéd során hozták létre, és fontos csatornát jelentettek az új esztétika és építési technikák hazai bevezetésében. gyakorlat. A kiállítási együttes átalakítása korántsem tartozott az egyik kiemelt feladat közé: Hruscsov és Sztálin építési politikája közötti alapvető különbség az volt, hogy a prioritások megváltoztak a szovjet rendszer diadalának arculatának az építészet segítségével történő létrehozásáról a sürgős problémák megoldására. elsősorban a lakosság lakhatásának biztosítása. A külpolitika iránya az ország nagyobb nyitottsága, a nyugati világgal folytatott párbeszéd kialakítása felé pedig azt jelentette, hogy a Szovjetunió imázsának aktualizálására is szükség volt, és a kiállítási tevékenység az egyik legfontosabb eszköz lett. ezért. Jelentős irodalom található a nemzetközi kiállítások fontosságáról az Egyesült Államok külpolitikájában a hidegháború idején. A pavilonok elegáns modern építészetének és a bennük kiállított árucikkek csábító kialakításának meg kellett győznie a keleti tömb lakosságát az amerikai életmód előnyben részesítéséről és a tőkés gazdaság felsőbbrendűségéről, valamint a nyugati szövetségesekről, óvakodik az USA világszíntéren való uralmától, hogy humánusabb, "ártalmatlanabb" képet mutasson erről az országról … A Szovjetunió, a Hruscsov által bejelentett, a Nyugattal általában és különösen Amerikával folytatott békés verseny folyamán, nem hagyhatta megválaszolatlanul ezt a kihívást.
Az első kiállítási létesítmény, amelyet az építési reform után építettek, a Szovjetunió pavilonja volt az 1958. évi brüsszeli világkiállításon. Ennek a pavilonnak a versenyét 1956-ban rendezték, vagyis Yu. I. építészek projektjét. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Poljanszkij az elsők között van, amelyet Hruscsov követelményeinek figyelembevételével hoztak létre. Az épület természetesen modern volt konstruktív megoldását tekintve (Yu. V. Ratskevich mérnök), amely lehetővé tette a hely felszabadítását a tartóelemekből, a falak szinte teljes egészében üvegessé tételét és világos árnyékot a függönyökre akasztását. Ugyanakkor a pavilon térfogati-térbeli összetétele több mint hagyományos volt: egy emelvényre emelt párhuzamos, amelynek lépcsője az oszlopos portikával jelölt bejárathoz vezet. A kiállításról szóló szovjet beszámolók, büszkén számolva be arról, hogy a külföldi sajtó a Szovjetunió pavilonját "alumínium és üveg Parthenon" névre keresztelték, nyilvánvalóan az "UNESCO Courier" EXPO kiadásának egyik feljegyzéséből származik, amely "óriási téglalap alakú Parthenonra" hivatkozik. amelynek központja Lenin szobra fog állni”meglehetősen pontos és nem feltétlenül kiegészítő leírás. A hazai bírálatok azt is állítják, hogy a pavilont a kiállításon a legjobbnak ismerték el, miután megkapta az építészet nagydíját, de ennek a ténynek a megítélésekor nem szabad megfeledkezni arról, hogy a teljes Szovjetunió kiállítása 95 Grand Prix-t kapott, és ez, egyrészt valóban a sikerről tanúskodik, másrészt maga a mennyiség némileg csökkenti az egyes "Grand Prix" súlyát. Ezenkívül a szovjettel párhuzamosan az osztrák pavilon megkapta az építészet Grand Prix-díját - egy könnyű modernista épületet, amelyet Karl Schwanzer projektje alapján építettek. Figyelemre méltó, hogy a Domus befolyásos építészeti folyóirat, amely két számot szentelt az építészetileg legérdekesebb kiállítási pavilonok áttekintésének, egyáltalán nem említi a Szovjetunió pavilonját. A siker természetesen volt, de nem az építészet okozta, ráadásul nem is a kiállítás kialakítása, ahol a szocialista realizmus legjobb hagyományai szerint készült szobrok és Deineka festői panelje "Előre a jövőbe" árnyékában ", a legújabb repülőgépek és az Antarktisz állomás modelljeit összekeverték a népi mesterek kézműves termékeivel, valamint a Szovjetunió technikai vívmányaival, köztük az első mesterséges Föld-műholddal, amelynek életnagyságú modellje volt a fő vonzerő, 30 millió látogató a kiállításunkra.
Ahogy az 1937-es világkiállítás fő intrikája a Szovjetunió és Németország pavilonjai közötti konfrontáció volt, Brüsszelben, a figyelem középpontjában a szovjet pavilon és a közvetlenül vele szemben elhelyezkedő amerikai versengés állt. Az USA pavilon egy kerek épület volt, átlátszó falakkal, szabad belső térrel, lepelekre függesztett tetővel, középen kerek "oculus" -val, amely alatt díszmedence volt. Divatbemutató platformot alakítottak ki a medence közepén, amelyet látványos kifutó kötötte össze egy kör alakú mezzinnel. Kint, a főbejárat előtt, a Szovjetunió pavilonjához irányított tengelyen volt egy másik, ovális, szökőkutakkal ellátott medence. A heterogén tárgyakkal és információkkal túlterhelt szovjet kiállítással ellentétben az amerikai kiállítás nagyon lazán volt megtervezve, és gondosan kiválasztott tárgyakra és bemutatóállványokra támaszkodott, az információkat inkább grafikai tervezésen, mint szövegen keresztül kommunikálta. Fontos szerepet játszott a kortárs művészet is, többek között Alexander Calder nagy bejárata előtt felszerelt mobil. A szovjet látogatókat nem lenyűgözte a művészet (többnyire elvont), de az építészetet és a dizájnt, amint az alábbiakban bemutatjuk, példaképként vették tudomásul.
A brüsszeli siker arra késztette a szovjet vezetést, hogy felajánlja az Egyesült Államoknak a nemzeti kiállítások cseréjét - erről 1958 szeptemberében írtak alá megállapodást, és maguk a kiállítások is 1959 nyarán kerültek megrendezésre. A szovjet kiállításhoz az amerikai fél kész kiállítási helyet kínált - a New York Colosseumot, amely 1956-ban nyílt meg a kifejezhetetlen építészet komplexumaként, de méreteiben lenyűgöző. Moszkvában egyszerűen nem voltak olyan csarnokok, amelyek alkalmasak lennének az amerikai kiállításra, és a tárgyalások során elhatározták, hogy az amerikaiak megengedik pavilonjaik építését a Sokolniki Parkban.
Ez a tény elég jelentősnek bizonyult a szovjet építészet fejlődése szempontjából az olvadás időszakában: Moszkvában „importált” épületek jelentek meg, és az amerikai építkezésben segített hazai szakemberek és munkások közvetlenül megismerkedhettek az építési technológiákkal. Ugyanakkor a helyi építészeket arra utasították, hogy egészítsék ki a kiállítási komplexumot nem kevésbé modern épületekkel.
Egy 142 000 dolláros amerikai bérelt háromszög alakú földterületen Welton Beckett építész axiális kompozíciót tervezett, amelynek fő elemei Buckminster Fuller félgömb alakú kupola voltak, arany eloxált alumínium panelekkel borítva, és egy boltíves fő pavilon üvegfalakkal és hajtogatott tetővel. Az amerikai kiállítás főigazgatójának, Harold McClellannak az emlékirataiban az állandó megmagyarázhatatlan késésekről van szó, amelyek az alapvető kérdések megoldása után lelassították az építkezés megkezdését. Erre az időre azért volt szükség, hogy Moszkva legyen ideje felkészülni, és ne veszítse el arcát a sárban mind az amerikaiak, mind a kiállítás szovjet látogatói előtt. A Sokolniki Parkot rekonstruálták és megtisztították a régi, főleg forradalom előtti épületektől. Amíg az amerikaiak a behozott kész elemekből építették pavilonjaikat, a Mosproekt új technológiai részlegének szovjet építészei B. Vilensky vezetésével új főbejáratot (V. Zaltsman és I. Vinogradsky) építettek, egy szolgáltató és kommunikációs épületet., egy szökőkút (mindkét épület szerzője B. Topaz és L. Fishbein) a bejárat és az amerikai kupola között, majd a parkban akár kilenc, 500-200 fő befogadására alkalmas kávézó (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, a barbecue-t B. Topaz és L. Fishbein tervezte).
A sokolniki szökőkút és az All-Union Mezőgazdasági Kiállítás szökőkútjainak összehasonlítása nagyon jól mutatja, hogy a kölcsönzött minta - a szökőkutakkal ellátott medence a brüsszeli amerikai pavilon előtt - hogyan alakul át, megközelítve a szépség ismertebb elképzeléseit. Akárcsak Brüsszelben, a szökőkút sem szobrászati, sem más díszítéssel nem rendelkezik, lapos, kőfelületű edénye mélyedésben van, így a víz felszíne a talaj szintje. A tál alakja azonban nem ovális, hanem kerek, és a szivárgó sugárzók középpontos kompozíciót hoznak létre, egyértelmű hierarchiával, közel a VDNKh szökőkutakhoz, míg az amerikaiak között egyenértékű függőleges sugárok egyenletesen oszlanak el a A medence.
A kávézók (öt kerek, két négyzet alakú és két téglalap alakú) lettek az első, teljes üvegfalakkal rendelkező épületek a Szovjetunióban. A kísérletet lelkesen fogadták: amint azt a moszkvai Architecture and Construction magazin írta: "Könnyű üvegkerítéssel készülnek, szinte észrevehetetlenek belül vagy kívül, ezek a helyiségek teljes mértékben megfelelnek rendeltetésüknek". Ugyanakkor kiderült, hogy elhanyagolható volt az a tény, hogy az átlátszó csarnokokat szinte teljes egészében asztalok foglalták el, és minden gazdasági és termelési funkciót a lehető legkisebbre kellett csökkenteni, és nagyon kicsi területen kellett elhelyezni és az építészetben kényelmetlenül üvegtömbökből készült mellékletek. A park körülményei között szerencsére ezeket a melléképületeket zöldbe lehetett leplezni, az ételek tárolásához és az ételek elkészítéséhez szükséges helyhiányt ellensúlyozta a vendéglátóhelyek szűk specializációja (pite, kolbász, grill, cukrászda, kávézó-tejüzem) stb.). Mindazonáltal nyilvánvaló, hogy az esztétikai törekvések ebben az esetben súlyosabbnak bizonyultak, mint a gyakorlati szempontok. A kerek kávézókban, amelyek a brüsszeli amerikai pavilon mintáját variálták, még a tető közepén is volt egy okulusz, alatta pedig egy medence volt, amelyet a sajtó is jóváhagyott, de a legelső tél azt mutatta, hogy a helyiségek megbízható elszigeteltsége az elemekből sokkal fontosabb, mint ezek a látványos elemek, különben a következő évadra komoly felújítás szükséges. Mindazonáltal ezek az átlátszó, lapos tetős kávézók, amelyeknek legtávolabbi szélei a kültéri terasz fölött lombkoronát képeztek, és a mennyezetbe süllyesztett lámpákkal voltak, nagyon hatékonyak voltak, és a modernitás megtestesítőjének tűntek. Építésük során kidolgozták az új tervezési elveket (sokolniki összes épület tervének szerzője 1959-ben - A. Galperin mérnök), az építési technikákat és technológiákat, a jól ismert anyagok újszerű használatát. Például egy fontos kormányrendelet kedvéért a szovjet iparnak el kellett sajátítania a teljesen üvegajtók gyártását, amelyre még nem került sor, de a kiváló minőségű műanyag padlóburkolatot, amelyhez az építészek ragaszkodtak, soha nem készítették el. A rendelkezésre álló modern anyagok hiánya az alapvető különbség a szovjet építészek helyzete között a nyugati társaikkal szemben, ahol az építészet fejlődése együtt járt az építőanyag-ipar fejlődésével, és ahol a nagy gyártók néha támogathatták a merész építészeti elemeket. projektek, amelyekben az áruk legjobb reklámját látják - nevezetesen ilyen volt a kapcsolat a Buckminster Fuller és a Kaiser Aluminium and Chemical Company között, amelyek különösen a moszkvai kupolát valósították meg. Az üvegfalú szerkezetek csak akkor működhetnek sikeresen, ha van szellőző és légkondicionáló rendszer. A sokolniki kiállítás idején még nem voltak ilyen rendszerek a Szovjetunióban, ezért az építészeknek a falak és a mennyezet között levegőrést kellett hagyniuk, ami természetesen kizárta a helyiségek hidegben történő működését. évad. Pár év múlva azonban ez a probléma megoldódott, és jellegzetes "üveg" kezdett megjelenni a szovjet városok utcáin, amely nemcsak kávézókat, hanem üzleteket, valamint fodrászszalonokat is tartalmaz. Az 1959-ben Sokolnikiban dolgozó építészek áttérnek a nagyobb üvegszerkezetek tervezésére: 1963-ban, ugyanott, Sokolnikiban, a megőrzött amerikai pavilonok mellett Igor Vinogradskiy új kiállítási pavilont épít, amely két épületből áll, átjáró; 1966-tól Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich és Zaltsman aktívan dolgozik a VDNKh-nál.
A sokolniki kiállítás során a park egyik sikátorát könnyű boltozat borította, amely alatt a VDNKh kiállítást telepítették a lelátókra. És egy hónappal, valamivel korábban, mint az amerikai, 1959. június 16-án megnyílt a Szovjetunió Nemzetgazdasági teljesítményeinek kiállítása, amely a mezőgazdasági, ipari és építőipari egyesülés eredményeként jött létre (a Frunzenskaja rakparton)) kiállítások. Eleinte a Szövetségi Mezőgazdasági Kiállítás VDNKh-vé történő átalakulása elsősorban abban nyilvánult meg, hogy a meglévő pavilonok új kiállításokat és belsőépítészetet kaptak. Két esetben azonban jelentősebb építési beavatkozásokra került sor, és természetük arra készteti, hogy a Körmozi Panorámát és a Rádióelektronika pavilont vegyék figyelembe a szovjet-amerikai kapcsolatok összefüggésében. Munkája első nyarán a VDNKh legfontosabb látogatója az volt, hogy Richard Nixon amerikai alelnök lett, aki Moszkvába érkezett az amerikai kiállítás megnyitójára.
Hruscsov és Nixon között július 24-én Sokolnikiban tartott, "konyhai vitának" nevezett találkozón a szovjet vezető elmondta, hogy az amerikai áruk nem érdeklik a szovjet embereket, mert "túlzások", amelyekre az élethez valójában nincs szükség. De Nixon azon mondatára, miszerint bár a Szovjetunió egyes iparágakban - például az űrkutatásban - felülmúlja az Egyesült Államokat, az amerikaiak mások vezetnek, és példaként a színes televíziózást említették, Hruscsov másképp reagált: „Nem, megelőztük ezt a technikát, és ebben a technológiában előtted. " Annak érdekében, hogy Hruscsov ilyen kijelentéseket tehessen, megjelent a VDNKh-nál a Kinopanorama és a Radioelectronics pavilon, bizonyítva, hogy a Szovjetunió nem marad el az Egyesült Államoktól a szórakoztatási technológiák terén.
A Welton Becket Architects által kidolgozott sokolniki kiállítási komplexum korai alaprajzán a legyező alakú fő pavilon mögött egy másik meglehetősen nagy kör alakú kötet, a "Circorama" van feltüntetve. Filmek bemutatására szánták panorámás, 360 fokos képernyőn a Walt Disney által 1955-ben szabadalmaztatott rendszer szerint. A cirkuszi színháznak állítólag az amerikai kiállítás egyik legfőbb látványossága lett, de végül szinte észrevétlen maradt. Részben azért, mert kör alakú filmjeit beárnyékolta Charles Eames osztott képernyős A Look at USA című filmje, amelyet a kupola pavilonban mutattak be. De a lényeg az, hogy a cirkuszi színház nem tudta elviselni a versenyt a váratlanul megjelent szovjet alternatívával, amely a látvány minőségében messze felülmúlta a prototípust.
Ugyanezekben a hónapokban, amikor az amerikai kiállítást előkészítették, Hruscsov személyes utasítására E. Goldovsky professzor vezetésével a Kutatási Film- és Fotóintézet tudósainak és mérnökeinek egy csoportja kifejlesztette saját szovjet körkörös filmvetítési rendszerét. Maga a mozi panoráma épülete, amelyet mindössze három hónap alatt terveztek és építettek (N. Strigaleva építész, G. Muratov mérnök), építészetileg kissé kínos kísérlet a modernség nyelvének elsajátítására. Az építész logikailag a terv kör alakját választotta: az alsó szintben egy kerek nézőtér található, ahol akár 300 ember állhat a 22 képernyőn vetített film szemlélésére, a galéria az előcsarnokot veszi körül, a hátsó részen a szolgáltatás félbeszakítja. szobák és egy lépcsőház átlagosan vetítő helyiségek, az emeleten pedig szellőzés és egyéb technikai berendezések vannak. A homlokzat hagyományosan függőlegesen három részre oszlik, bár arányuk némileg eltér a klasszikustól. Az alacsony lábazat fölött dupla üvegezésű ablakokból készült átlátszó falak vannak fémkereten, kívülről alumínium profilokkal borítva. "Az építészeti befogadás integritásának megőrzése érdekében az előcsarnok külső üvegezésén található bejáratok és kijáratok ajtajai szintén átlátszóvá válnak - edzett biztonsági üvegből, hevederek nélkül" - írta az Architecture and Construction folyóirat egyik cikkének szerzője. Moszkva szokatlan részletet jegyez meg. Az "invertált" tektonika jelenlegi elvének megfelelően a falak felső része süketül: a könnyű téglafal simaságát csak a tetőhöz közelebb eső kis szellőzőnyílások csoportjai éltetik. A vakolat hiánya lehetővé tette a megoldáshoz való visszatérést, amely egyszerre sok gondot okozott az avantgárd építészei számára: a tető alatt nincs párkány, és a csapadék falára gyakorolt hatás intenzitása a kúpos tetőről folyó áramlást csak az előrehozott ereszcsatornák moderálják. Az épületet egy hullámos neoncsövek "koronája" koronázta meg, ismétlődő, szintén világító felirattal "Kör mozi panoráma"; Sajnos ez a szerény épületet nagymértékben díszítő elem nem maradt fenn. A belső térben a modern anyagokat ötvözték a hagyományos anyagokkal: az előcsarnok és az ernyők alatti csarnok falát műanyag bevonatú forgácslapokkal vágták le, amelyek között a varratokat alumínium fedvények rejtették el a varratokon, de a felső rész közötti sávot és az alsó képernyősorokat fekete bársony kárpitozta, tökéletesen álcázó projektor lencsékhez. Az alkotás sietsége és az elkerülhetetlen korlátozott repertoár ellenére a VDNKh mozi panorámája, amelyet 1965-1966-ban kissé módosítottak, amikor 22 képernyőt 11 váltott fel, nagyon sikeresnek bizonyult. Még mindig működik - az egyetlen ilyen típusú mozi, amelyet egyszer a Szovjetunióban építettek.
A rádióelektronikai pavilont nem építették újjá. Valójában ez egy újonnan díszített (sőt, akkor részben) pavilon "Volga region" 1954-ben: a meglévő épület elejéhez új homlokzatot, hátuljához félkör alakú csarnokot, a belső tereket pedig átszervezték. ideiglenes építmények megvilágítására. Csakúgy, mint a mozi panoráma esetében, a pavilon szervezéséről is csak 1959 februárjában született döntés - miután kiderült, hogy egy működő színes televíziós stúdió lesz az amerikai kiállításon. A rekonstrukciót a tervek szerint jövőre folytatták, de a valóságban ez nem történt meg, csak egy ideiglenes félkör alakú csarnokot bontottak le színes televízió megtekintésére - Nixon már megmutatta, hogy a Szovjetunióban van, és még korai volt a közönséges látogatókat ugratni.: a színes televízió laboratóriumi kísérletektől kezdve az élet valódi tényéig hazánkban csak 1973-ban kezd átalakulni. De az 1959-ben létrehozott és a mai napig megőrzött homlokzat az olvadás korának egyik legfényesebb művészi kifejezése.
Több mint valószínű, hogy a homlokzat eloxált alumínium ismétlődő elemeivel történő feltárásának gondolata a sokolniki Fuller-kupola bevonatára adott válaszként jelent meg, de az alumínium felületekkel való munka technológiája a Szovjetunióban jól ismert volt, amelyet majd a repülőgépgyártás egyik világvezetője. A homlokzat művészi megjelenéséről V. Goldstein és I. Shoshensky építészeknek kell gondoskodniuk, és ezt remekül teljesítették. Az acélszerkezetek által hordozott új homlokzat átöleli a régit, kissé a szélein haladva, hogy egy új csatolt tér benyomását keltse, bár a valóságban a hozzáadott térréteg mélysége nem haladja meg a métert. Ez elegendő ahhoz, hogy a kiállításokat az eredeti, szaggatott üveg vitrinekbe helyezzük az alsó részen, bár a valóságban nagyon kifejező grafikai lapokat kellett eltekinteni rádióeszközök és az általuk terjesztett hullámok stilizált képeivel - ezeket a lapokat csak 2012 őszén bontották szét. Az alumínium homlokzat oldalirányú síkjait dinamikusan felfelé irányítva hajtják végre, az elülső síkot pedig, amelynek téglalapja körvonalai erősen vízszintesen megnyúlnak, 110x110 cm-es négyzetekbe írt konkáv lencsékből készült panelek borítják - ez az alak idézi fel asszociációk a kezelőpanel billentyűzetével. Az alumíniumötvözetből készült lemez, amelyből a homlokzat készül, csak 1 mm vastag, de ez elég volt ahhoz, hogy a homlokzat a létrehozása óta több mint ötven év veszteség nélkül kibírja. Talán a színtelen eloxálás elhalványult - a pavilon első leírásai megemlítik az ég és a felhők visszaverődésének a domborműre gyakorolt hatásait. A homlokzaton aszimmetrikusan elhelyezett "Rádióelektronika és kommunikáció" felirat világító volt. Fontos elemei voltak az építészeti kompozíciónak a stylobate felületén a szabadba telepített két nagy kiállítás is: a színes televíziós antenna rácsos oszlopa (elveszett) és a lokátor parabolikus tükre. A pavilonok melletti látványos műszaki installációk a következő években széles körben elterjednek a felújított VDNKh tervezésénél: ez a lelet lehetővé tette az archaikus figurális szobrászat nélkülözését, és valójában az absztrakt műalkotások helyettesítését, amelyek fontos szerepet játszottak a amerikai kiállítások megoldása. Ezt a technikát 1969-ben játszották a leghatékonyabban, amikor a Vostok rakétát arra a helyre telepítették, ahol 1939-ben a Szövetségi Mezőgazdasági Kiállításon magasodott Sztálin óriásszobra.
A Radioelectronics pavilon létrehozása során talált képlet az építészeti kép teljes megváltoztatására minimális költséggel (és az átalakított pavilonok minimális károsodásával - nem zárható ki, hogy azok, akik az újjáépítést vezették,volt egy második gondolat, hogy elhagyják a lehetőséget, hogy visszatérjenek a pavilonok eredeti megjelenéséhez) annyira sikeres volt, hogy még többször megismételték. 1960-ban a szomszédos "Computing Machinery", korábban "Azerbajdzsán" pavilont hasonló módon alakították át (az újjáépítés szerzői I. L. Tsukerman építészek, A. M. Rudskiy mérnök voltak), 1967-ben - a "Metallurgy", az egykori "Kazahsztán" (építészek, Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, Anisko mérnök) és a "Standards", korábban "moldvai SSR" (az újjáépítés szerzőit nem telepítették, 1995-ben a pavilont némi veszteséggel visszahelyezték eredeti formájába, és áthelyezték a Moldovai Köztársaságba).
A VDNKh 1959-es megnyitásakor a komplexum újjáépítésének rendkívül nagyszabású tervét jelentették be. A területnek további 129 hektárral kellett volna növekednie, és a következő két évben öt pavilon felépítését tervezték (ipar és közlekedés; építőipar; tudomány; olaj, vegyipar, gázipar; szén), amelyekből hármat kellett volna felépíteni. óriási - 60 ezer négyzetméter m. A VDNKh-ban ezekben az években ténylegesen elvégzett nagyon jelentéktelen munkával ellentétben két lehetőség adódik e tervek értelmezésére: vagy tiszta propaganda volt az idő, amely egybeesett az amerikai show-val, vagy feltételezték, hogy az Ostankino komplexumot helyszínként használják az 1967-es világkiállításra. 1962 márciusáig, amikor a Szovjetunió megtagadta a világkiállítás megrendezését, a VDNKh jövője nem volt világos - a fő projekteket a Teply Stan és a Zamoskvorechye területekre dolgozták ki. Az ambiciózus álom elhagyásának helyzete (amelyet nyilvánvalóan elsősorban gazdasági megfontolások okoztak - a gazdasági növekedés jelentősen elmaradt NS Hruscsov által az SZKP XXI kongresszusán bejelentett túlértékelt adatoktól) szintén nem támogatta a nemzeti újjáépítéssel kapcsolatos tevékenységek folytatását. kiállítási komplexum. Nagy kiállítási pavilont építettek 1963-ban nem a VDNKh-nál, hanem Sokolnikiban, a megmaradt amerikai pavilonok mögött. A sokolniki kiállítási város további fejlesztését azonban lehetetlennek tartották, mivel túl sok kárt okozna a parkban. Eközben Ostankino jelentősége Moszkva földrajzában megnőtt annak köszönhetően, hogy a Koroleva utcában televíziós tornyot és televíziós központot építettek - eredetileg Novye Cheryomushki-ban tervezték őket felállítani, de a számítások szerint ezen a helyen egy torony állt 500 méter magas veszélyt jelentene a Vnukovo repülőtéren leszálló repülőgépekre. Sőt, Ostankino, mint a jövő technológiájához kapcsolódó hely - és egyúttal az új építészet koncentrációjának központja - státuszát megerősítette az 1964-es megnyitás a Prospekt Mira és a Korolev utca közötti kanyarnál. az űrhódítók emlékműve.
1963-ban a Szovjetunió Miniszterek Tanácsa elfogadta a "Szovjetunió VDNKh munkájának átszervezéséről" határozatot, amely feltételezte a kiállítás egész évben történő átadását és számos új nagy pavilon építését, köztük három a kiállítás központi magjában, a Gépesítés téren (később - Ipari tér). Hruscsov 1964 októberi lemondása és az azt követő adminisztratív felfordulások ismét lelassították a folyamatot, így az első új pavilon 1966-ban épült a Mezőgazdasági gépek és berendezések nemzetközi kiállításának otthona - később a Vegyipari Pavilon lett (20. sz.)., építész B. Vilensky, A. Vershinin, I. Levites tervezők, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov részvételével). Az épület terve 90x90 m oldalú négyzet, a falak magassága 15 m. A párhuzamos üveg formájának tisztaságát csak a bejáratokhoz vezető betonlépcsők zavarják. Az itt szereplő prototípus meglehetősen felismerhető: ezek az Illinois-i Műszaki Intézet campusának épületei, köztük a híres Crown Hall, amelyet Mies man der Rohe tervezett 1956-ban - az egykori Bauhaus professzor, aki sikeresen folytatta karrierjét az Egyesült Államokban, a Szovjetunióban az 1960-as években, Le Corbusierrel, az egyik legtöbbet idézett építészrel.
Egy másik pavilont ugyanezen modell szerint terveztek a VDNKh új építési szakaszához, amelynek időzítése egybeesett az 1967-es októberi forradalom 50. évfordulójával. "Fogyasztási cikkek" pavilon (69. sz., Építészek I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, M. Berklide, A. Belyaev, A. tervezők)Levenshtein), 230x60 m-es téglalap alakú terve van; a magasföldszint jelenléte miatt teljes területe 15.000 négyzetméter. m. Ez jóval kevesebb, mint az 1959-ben bejelentett 60 000 négyzetméter. m pavilononként, de még mindig ekkora térfogat, bár vízszintesen hosszúkás, a kiállítás épületei között jelentős mértékben kiemelkedik. A "Vegyipar" pavilonjához hasonlóan, amely szemben helyezkedik el az Ipari (korábban gépesítési) téren, a korábban lebontott pavilonok helyén épült. Ha a Radioelektronika pavilon rekonstrukciója során megvitatták azt a kérdést, hogy az új homlokzat hogyan illeszkedik a meglévő együttesbe, akkor az 1960-as évek második felének építőipari vállalatát egyértelműen a teljes átalakítás első lépéseként fogalmazták meg.
A "Mezőgazdaság gépesítése és villamosítása" pavilon (19. sz., I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev építészek, M. Berklide, A. Beljajev, O. Donskaya, V. Glazunovsky tervezők), szintén kilátással a Promyshlennost térre a 69. számú pavilonnal szemben, négyzet alaprajzú és ugyanolyan területű, mint a Vegyipari pavilon, sokkal alacsonyabb magasságú, ezért sokkal kevésbé észrevehető a teljes összetételben. A pavilon leírhatatlanságát azzal magyarázzák, hogy teljesen kész elemekből van összeállítva. Tetője, amelynek meglehetősen jelentős profilja háromdimenziós födémrácsot rejt, amely nem igényel támogatást a belső térben, külső meghosszabbítással rendelkezik, és a szélén vékony oszlopokon nyugszik.
A Gépesítési téren 1967-ben megvalósult "A Szovjetunió villamosítása" pavilon aktívabb és eredeti megjelenést mutat. Túlsó végén áll, szögben a szomszédos Mechanization pavilonnal, amelyet Cosmosz-vá alakítottak át, de szerencsére nem építették át. Az újjáépítés során csak az új épület által teljesen elnyelt alapok és a külső falak egy része maradt meg a korábbi "Állattenyésztés" pavilonból - ez a megközelítés nagyon különbözik attól, amelyet a "Volga régió" átalakításakor használtak. "Rádióelektronikai". Építész L. I. Braslavsky a térre néző homlokzat felső részét erősen meghosszabbította, az így kapott térfogatot számos ferde tartóval támasztotta alá. Az üveget az előre nyomott rész ólomüveg ablaka korlátozza, míg az oldalfalak, néhol szabványos kis ablakokkal kivágva, éppen ellenkezőleg, nyomatékosan anyagi jelleget kapnak egy gipszes "kabát" segítségével. kavicsok keveréke. Általában a szerkezet elárulja a szerző szenvedélyét Le Corbusier kései munkája iránt.
Az egyik legérdekesebb pavilon, amely az 1967-es jubileumi évben jelent meg a VDNKh-nál, a Gázipari Pavilon (21. szám, E. Antsuta, V. Kuznyecov építészek). A villamosításhoz hasonlóan egy meglévő pavilon rekonstrukciója. Ebben az esetben az abszorbeált "Burgonya és zöldségtermesztés" pavilon (vagy "Cékla", ahogy a rekonstrukció idején nevezték) egy rotunda volt, és ez együtt egy kis kör alakú területet beborító terület görbe vonalával, a megnövekedett plaszticitással jellemezhető megoldást javasolta a szerzőknek. A masszív lombkorona kanyarulata, amely az egész üvegezett új homlokzaton áthalad és azon kívül balra kerül, egyértelmű összefüggéseket vált ki a ronshani kápolnával. Ez egy teljesen szándékos hitelfelvétel, egyfajta tisztelgés Le Corbusier előtt, akit a pavilon egyik szerzője, Elena Antsut szerint bálványozott. A hasonlóságot fokozza a texturált vakolat, amelynek kivitelezésére különös figyelmet fordítottak. A kezdetben fehér, most szürke színt kapott, ami némileg eltorzítja a képet.
A "Virágkertészet és kertészet" pavilon (29. sz., IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik mérnökök). Már valódi "durva betont" használ, beleértve a belső teret is: a leplezetlen előregyártott beton padlószerkezetek különösen kifejezőnek tűnnek a tetőablakokon keresztül behatoló fénysugaraknak köszönhetően.
Az 1960-as évek vége, mint tudják, egyfajta határvonal lett a szovjet építési politikában. A "jubileumi" projektek megvalósítása, amelyek többsége nagyszabású és kiemelkedő helyet foglal el a már kialakult építészeti környezetben, az örökség ilyen jelentős elvesztésével járt (tankönyvpélda a Kalininsky Prospekt, amely átvágta a Arbat sávok), hogy ez gondosabb tiszteletre késztetett bennünket. Ez a fordulat a VDNKh-t is érintette. Az 1967-es világkiállítás után Kanadából szállított hatalmas "montreali" pavilont 1969-ben állították össze a kiállítás "történelmi" részével szomszédos területen. Ezt követően főként a VDNKh külterületén jelentek meg új építmények, anélkül, hogy behatoltak volna a történelmi együttesbe (kivétel volt a Szakszervezetek pavilonja, amelyet 1985-1986-ban építettek V. Kubasov Ipari tér projektjén, ahol számos olyan pavilonba illeszkedett, amelyek korábban modernista homlokzatokat kapott). Azokban az esetekben, amikor a meglévő pavilonok bővítésére volt szükség, a meghosszabbításokat hátulról készítették, a főhomlokzatot érintetlenül hagyva. Érdekesség, hogy 1968-tól kezdődően erre egy új modellt használtak - Mies van der Rohe projektjét, amelyet 1959-ben készítettek a Bacardi vállalat kubai központjában, majd ezt követően a Nyugat-Berlin új Nemzeti Galériájának tervezték. Az átlátszó üveghéj fölött függesztett vékony támaszok nagy fesztávolságú kazettás mennyezetét választották a villamosmérnöki pavilon, korábban Belarusz Szovjetunió (18. sz. Építész, G. Zakharov építész, M. Shvekhman mérnök) bővítésének megoldására, és ezt megismételték. a melléképületben a "Kohászat" (11. sz.).
Az 1959-től az 1960-as évek végéig tartó időszakban az 1939-1954-es Szövetségi Mezőgazdasági Kiállítás együttese természetesen jelentős károkat szenvedett. Ugyanakkor az újonnan létrehozott VDNKh az építészeti kísérletek platformjává vált, új térbeli megoldások, új szerkezetek és anyagok, valamint új esztétika tesztelésére. Az az épületcsoport, amely ezekben az években keletkezett a kiállítás területén, jelentős érdeklődést mutat a szovjet építészet története szempontjából, megőrzést és alapos tanulmányozást érdemel.
