Az építész fő célja - és feladata fő kihívása - az volt, hogy a blokkszárnynak nevezett új épületet összeegyeztesse a múzeum főépületével, amely az 1930-as évek impozáns neoklasszikus szerkezete. Ez utóbbi egy tágas park közepén található, és bármilyen bővítés megtörné építészeti összetételének szigorú szimmetriáját.
1999-ben, a múzeum új szárnyának tervezésével kapcsolatos építészeti pályázat során Hall volt az egyetlen a döntőbe került (köztük Tadao Ando és Christian de Portzamparc), aki szerkezetét nem a templom északi (hátsó) homlokzatára helyezte. régi épület, de a végén. Az építész a "kiegészítő kontraszt" elve alapján tervezte meg változatát: a nehéz kőtemplom mellett egy könnyű üvegszerkezet jelent meg; A gyepen "elhelyezett" épület mellett Stephen Hall az építészet és a természeti környezet ötvözését eredményezte.
Ez a megközelítés nyolc évvel ezelőtt győzelmet hozott számára, és most, az építkezés befejezése után, a kritikusok tapsolnak és a közvélemény helyesli.
A "blokképület" öt "lencséből" áll, ahogy maga az építész hívja. Részben a talajba süllyesztett, szabálytalan alakú, áttetsző tömbökről beszélünk. De ez csak az új szárny kívülről látható része: valójában szinte az egész a föld alatt van.
Az első és legnagyobb "objektív" a múzeum új fő előcsarnokának, adminisztratív irodáknak, üzletnek és könyvtárnak ad otthont. A bejáratot egy dekoratív tó díszíti, Walter De Maria szobrával, amelyet a régi épület északi homlokzata elé rendeznek. De nem csak így lehet bejutni a múzeumba - annak a ténynek köszönhetően, hogy a látogatás ingyenes, és nincs szükség a jegyek ellenőrzésére, Hall további hét bejárati ajtót tudott megtervezni az új szárny különböző pontjain. Ezért bármikor megszakíthatja a kiállítások ellenőrzését, és kimenni a szoborparkba, majd visszatérni a termekbe.
A "Tömbépület" első tömbjéből a másodikba lépve a látogató választás előtt áll: lemehet a következő galériába, elmehet a régi múzeumépület fő pitvarába, vagy kimehet a parkba.
A második "lencsétől" kezdődik a múzeum tényleges kiállítóhelyisége, többnyire a föld alá rejtve (az utolsó három üvegtömb csak az alattuk lévő termeket megvilágító fénykutak helyét jelöli). Az ottani padlószint fokozatosan csökken a csarnoktól a csarnokig, de ugyanez történik a töltés magasságával is, amelyben a "tömbépület" be van süllyesztve, így a látogató, hisz mélyen a föld alatt van, váratlanul ablakokat találhat a következő szoba és kijárat a parkba.
Az elegáns formák és az átgondolt terv nem különböztette volna meg a Hall múzeum épületét az elmúlt években az Egyesült Államokban és Európa-szerte épített több tucat hasonló épülettől, ha nem az építész különleges hozzáállása a fényhez. Projektjének főszereplőjévé tette, jelenléte és különleges tulajdonságai lehelik az életet egy új épületbe, és valami kiemelkedővé változtatják.
A fény mindig különleges szerepet játszott a múzeum helyiségeiben: elég erős megvilágítás nélkül lehetetlen megnézni a kiállításokat, ugyanakkor szinte bármelyiket károsíthatja. Hall az üveget választotta épülete falainak anyagaként, ami első pillantásra kockázatosnak tűnik. De ez tette az épület külsejét és belsejét is a modern múzeumépítészet csodálatos példájává.
A lencsefalak 6000 alacsony vasüvegből álló panelből állnak, amelyek csökkentik a jellegzetes zöldes színt. A külső réteg két olvasztott üveglapból áll, amelyet homokfúvott készülékkel kezeltek, valamint egy réteg - Okalux porózus szigetelőanyag, amely a nap fény- és hőenergiájának akár 68% -át is befogja. Ezután van egy 1 méter széles műszaki tér, amelynek falai savval kezelt üvegből készülnek, műanyaggal laminálva, ami tovább csökkenti a fényintenzitást. A fennmaradó 18% -ot háromféle redőny vezérli. A pontos mérnöki számítások eredményeként ezeknek a napvédőknek az optimális helyzetét minden évszakra, időjárási viszonyokra és a napszakra meghatározták, ami lehetővé tette a csarnokok megvilágítását a lehető legnagyobb napfénnyel, a kiállítások számára biztonságos. Annak ellenére, hogy a föld alatt vannak, a Blok Wing galéria tele van napfénnyel, és a látogató azonnal észreveszi a világítás változását, ha felhő lebeg kívül, vagy esni kezd. Ez a szoros kapcsolat a természeti környezettel gazdagítja a műalkotások érzékelését, megakadályozva a "múzeumi fáradtság" megjelenését.
Kívül a Hall Wing tejfehér falai a nap órájától függően megváltoztatják a színüket: reggel halványkéktől naplementekor vörösig, de matt felületük miatt soha nem tükröznek. Éjjel az öt blokk falain belül fluoreszkáló lámpákat kapcsolnak be, amelyek egyfajta hatalmas lámpává változtatják őket a parkban.
Épületét a természettel összhangban megalkotva, Stephen Hall mindent megtett annak érdekében, hogy soha ne veszítse el frissességét: végül is a nap minden nap más módon világítja meg, teljesen új múzeumká változtatva.
