[A beszélgetés folytatása szeptemberben Ekaterina Shorban - a szerk.] Cikkével kezdődött. Történt, hogy meghívást kaptam a Manhattan-i Tribeca-i építészeti filmfesztivál részeként megrendezett Away From All Suns című film megbeszélésére. moszkvai utam előtt. Isa Willinger német dokumentumrendező filmje korunk hőseinek életét örökíti meg. Mindegyik szó szerint felad egy részecskét, hogy meghosszabbítsa a szovjet avantgárd korszak három moszkvai építészeti komplexumának életét, amelyek a múlt század húszas éveinek végén épültek.
Vszevolod építész lelkesen feleleveníti a községi házat tanára, Ivan Nikolaev projektje alapján. Elena nyugdíjas önzetlenül küzd az Ogonyok kiadó házának, az egyetlen fennmaradt épületnek, amelyet El Lissitzky tervei alapján építettek, valamint a szomszédos M. Barshch és P. Antonov lakóépületnek, ahol egész életét töltötte. A fiatal művész, Donatas a Moszkva belvárosában található Narkomfin közösségi épület lakásában él (Moisei Ginzburg projektje), amely évtizedekkel ezelőtt szánalmas romokká vált. Arról álmodozik, hogy kommunaként élhet itt a barátokkal (nyilvánvalóan maga az épület rendelkezik ezzel), de egyelőre csodálatos futurisztikus előadásokat rendez, majd egy kockát a fejére emel, sikítva a közelgő totális "kubofóbiáról", majd nyilvánosan esküszik arra, hogy hagyjon fel mindent, ami személyes és anyagias.
A filmben bemutatott minden konstruktivista épület, a világépítészet vitathatatlan remekei mögött élő és megrendítő történetek állnak. Azok története, akik valamikor bennük éltek és ma is élnek, olyan emberek, akik őszintén szólva nem voltak túl szerencsések lakóhelyükkel. Még valahogy kínossá is válik, amiért embertelen társadalmi kísérleteket hajtottak végre rajtuk.
De milyen szerencsések voltak az építészek! Milyen terepe van a fantasztikus kreativitásnak! A világ összes építésze csak a könyökét haraphatja meg, amelyet nem tudtak létrehozni azokban az innovatív időkben. Mik a jelenlegi repülőtér-szigetek, kilométer magas felhőkarcolók vagy sejkek és örökös elnökök palotái … A fiatal szovjet köztársaság építészei az emberi élet igazi tervezői voltak, projektjeik során őszintén próbáltak új embert oktatni!
Az építész, Nyikolajev így jellemezte községében a mindennapokat: „Az ébresztés után egy egyszerű vászon pizsamába (bugyiba vagy más egyszerű öltönybe) öltözött diák lemegy tornagyakorlatokat végezni a tornateremben … lendületesen fúj egész nap. Este előtt tilos belépni. " Minél tovább, annál részletesebben, fenntartásokkal, hogy a hallgatónak joga van választani az egyik, a második és néha a harmadik elvégzésére. De Nyikolajev nem áll le a hallgató napjának ismertetésével. Még éjszaka sem hagy békén: „Az esti harang, amely mindenkit sétára hív össze, befejezi a napot. Sétáról visszatérve a diák az öltözőbe megy, kivesz egy éjszakai öltönyt a szekrényből, megmosakszik, éjszakai öltönybe öltözik, ruháját fehérneművel együtt a szekrényben hagyja és éjszakai kabinjába megy. A hálófülkét éjszaka központi rendszer segítségével szellőztetik. A levegő ózonozását alkalmazzák, és nincs kizárva a hígító adalékok lehetősége."
Kíváncsi, hogy a mai újságok ilyen nyilvános lakóhelyről írnának-e, de az ismert, hogy a Večernyaja Moszkvi tudósítója azt írta, amikor a nyitás után azonnal meglátogatta a község házát: „Az hálófülke lakója jól szellőző és vidám fej. Az otthoni anatómia jólesik intelligenciájának. Az alvó épület külön áll a közös helyiségektől, senki és semmi nem zavarja az alvást. A hálófülkét megtisztították a háztartási poharaktól."
Ezek az egyedülálló házak. A világon sehol nincs és semmi hasonló nem volt. Ez teljesen biztos. Az elmúlt években több ezer új, kényelmes ház épült Moszkvában, és ezeknél az utópikus épületeknél nincs modernebb épület. Úgy tűnik, hogy olyan idegenek alkották őket, amelyek soha nem jöttek el. Narkomfinovskoy lakásának félköríves erkélyén állva Donatas megjegyzi a filmben: "Valahová csúsztunk … Rossz zsebünkbe kerültek … Rossz nadrágszárban turkálunk."
Milyen elképesztő történetek játszódnak le ezekben az elavult épületekben a mai napig. Nyilvánvaló, hogy magukban a házakban is igazi kísérletezés és vetítés szelleme uralkodik. Ez hihetetlenül érdekes, és mindezt meg kell őrizni.
De hogyan lehet megőrizni az ilyen radikális épületeket? Végül is fontos, hogy fizikailag meghosszabbítsák e struktúrák élettartamát, hanem méltó módon használják is őket. Mindenesetre nem szabad megengedni, hogy 5-10 év múlva semmi ne maradjon a helyükön. De ehhez sem a hatóságoknak, sem a saját termelésű tőkének semmi köze. A tisztviselők közönye és a fejlesztők kapzsisága egy teljes kulturális réteg teljes megsemmisüléséhez vezet, amely soha nem szünteti meg a legszélesebb érdeklődést.
Richard Peir angol fotós 1993 és 2003 között minden évben Oroszországba érkezett, és módszeresen fényképezte a szovjet avantgárd mintáit. Minisztériumok, szanatóriumok, szállók, kultúrpaloták, munkásklubok, gyárak, nyomdák, villamos alállomások, garázsok és víztornyok a fényképein - ez egy pillantás a mai remények és álmok korszakába. Alig egy évtizeddel később kiderült, hogy fotói az 1920-as és 1930-as évek fordulóján a szovjet építészet legteljesebb fotóarchívumának, az avantgárd örökségének szinte egyedüli dokumentumai-tanúi lettek. Tízezer negatív a Vesnin testvérek, Golosov, Ginzburg, Melnikov és Serafimov százötven épületét ábrázolja, amelyeket az ország különböző részein építettek - Moszkvától, Sverdlovsktól, Kijevtől és Bakutól Leningrádig, Ivanovoig és Szocsiig. A fotós elveszett avantgárd kiállítására Oroszországban és az egész világon sor került, többek között a New York-i Modern Művészetek Múzeumában és a londoni Királyi Művészeti Akadémián.
Mi változott ez idő alatt a saját nemzeti remekműveinkhez való hozzáállásunkban? A helyzet az, hogy semmi! Néhány épület helyrehozhatatlanul elveszett, másokat nem építettek a legjobb módon, és a fennmaradtak észrevehetően elhasználódtak. De ez még nem minden. Peir felbecsülhetetlen értékű fotóarchívuma otthonában van, és ha tűz vagy áradás van, ezek az egyedi képek örökre eltűnnek. Ma Oroszországban nincsenek olyan emberek és szervezetek, amelyek szeretnék megszerezni ezt az archívumot. Ez nem érdekli őket. Nincs rá szükségük.
Megjegyzés: Richard Peir fényképeit azzal a feltétellel adják át, hogy álláspontját hangoztatják. A fotós elítéli a Nikolaev községi ház folyamatban lévő rekonstrukcióját. Úgy véli, hogy a világon a műemlékek helyreállításáról elfogadott egyezményektől való eltérés megsemmisítette a komplexumot. A fotós szerint ez a projekt most példaként szolgál majd az ilyen emlékek rekonstrukciójára, és sok avantgárd remekmű elvesztéséhez vezet.
De visszatérve a filmre. Építészként természetesen a legközelebb áll hozzám a Nikolaev-ház-község komplexum rekonstrukciójának története. Sok vita van erről a tárgyról, és időről időre kritika jelenik meg a projekt vezető építésze, Vsevolod Kulish ellen. Azt mondják, hogy sok eredeti töredék veszett el, megváltoztatták az építészeti részletek formáját, kibővítették az erkélyeket, és liftet építenek az egészségügyi épület rámpájába, amely korábban nem volt ott stb. A szemünk előtt haldoklik egy másik világörökségi hely? Még mielőtt Moszkvába érkeztem, felvettem a kapcsolatot Kulishal, és megkértem, hogy vigyen el a helyszínre.
Már a közelmúltban felújított kollégium épületéhez közeledve, éppen azon, amelyben kétezer diák aludt el és közös hívásra ébredt, és mindent a legapróbb részletekig átgondoltak, feltételeztem, hogy itt nem minden, ahogy New Yorkban mondják, kóser, a helyreállítási munkálatok szempontjából. Soha nem láttam még ilyen "új" konstruktivista épületeket. Ez jó vagy rossz? Ne tegyen következtetéseket, jobb belenézni.
Elérkeztünk a lépcsők térfogatához, amely korábban csak a nyolcemeletes épület belső homlokzatát érintette. Most a földi lenyomata szinte a főhomlokzathoz tapad, ami nagymértékben csökkenti az "úszó" földszint hatását. "Itt felvettünk egy liftet, az épület nyolc emeletes" - magyarázza beszélgetőtársam. Simán egyetértek. Valóban, hogy van itt lift nélkül? És hová rejtse el, ha nem az épület mélyén?
Tovább érdekel: "Mi a helyzet az ovális támaszokkal?" És erre van egy gyors magyarázat. Az eredeti oszlopok, amelyek - ha történelmi rajzokra és fényképekre támaszkodunk - különböző időpontokban négyzetesek, most kerekek voltak, ma nem képesek elviselni a rájuk háruló terheket, és nem tudták őket megerősíteni. Kulish növelte az oszlopok keresztmetszeti területét azzal, hogy további megerősítéssel oválisokká nyújtotta a köröket. Tisztán vizuálisan ez a technika meggyőzőbbé teszi a támasztékokat: egyértelmű, hogy ide helyezik őket, hogy komoly terhelést hordozzanak, ami egyébként az újjáépítés után megnőtt (megerősítették a meglévő acél tartószerkezeteket, és cserélték a fapadlókat) vasbetonokkal).
Elhaladunk egy épület alatt, amely térfogatában hasonlít egy óceánjáró hajóra, és terv szerint - egy repülőgép (meg kell jegyezni, hogy ez szokatlanul szép forma, és bárki, aki kétségbe vonja az avantgárd remekművek helyreállításának célszerűségét, meg kell látogatnia ide, hogy megnézze a potenciális szépség, amelyet vissza kell adni hasonló, évtizedekig romokban heverő, orosz városokat elcsúfító épületeknek). Több emeletet mászunk meg az újonnan átépített lépcsőn. Kulishhoz fordulok: "Tudod, hogy az egyes járatok első és utolsó lépése különbözik az összes közbensőtől?" Az építész, nyilvánvalóan a kérdésemre számítva, könnyen visszavág: "Gondolod, hogy nem tudom?" - "És akkor mi van?" - „Semmi … az építők hibákat követtek el. Úgy telepítették a lépcsőket, hogy nem vették figyelembe a padlólapok vastagságát. Most semmit nem lehet kijavítani. Építészként itt tehetetlen vagyok. " Nagyon érdekes … De ez a hajó már elfogadta első utasait a fedélzeten.
Hivatkozás: 1995-ben a Moszkvai Építészeti Intézet megkezdte a Nikolaev ház-község megőrzését célzó projekt kidolgozását, a fő kérdés a projekt koncepciójának megválasztása volt - megőrzés vagy regenerálás. A regeneráció választása mellett döntő érv volt a MISiS és a Moszkvai Építészeti Intézet közös döntése, amely megőrzi a komplexum eredeti célját, mint hallgatói kollégiumot. A projekt elsődleges feladata a komplexum összes épületének szerkezeteinek és alapjainak állapotának mérnöki felmérése volt. A kollégium vizsgálata során kiderült, hogy acélváza veszélyesen korrodálódott és nem felel meg a szokásos terheléseknek, az eredeti tégla ablakpárkány falakat tőzeg és moha keverék borítja. Ma a szerves szigetelés használatát tiltják a tűzvédelmi előírások. Így döntés született az egész épület szétszerelésének és az azt követő új építésnek a célszerűségéről. A rekonstruált épület belső fala vasbeton, a külső fal pedig tégla, részben a leszerelt falakból. A köztük lévő helyet ásványi szigetelés tölti ki.
Tovább megyünk, és az egyik alvó emeleten találjuk magunkat. Most új, tágasabb elrendezés van, a falakat új módon, élénk színekkel festik. Kulish szándékosan ezzel hangsúlyozta szerzőségét, és teljesen igaza van, mert ez az épület él, és nem lehet kérdés, hogy továbbra is működnie kell, ahogy Nyikolajev szánta. 1966-ban, miközben Nyikolajev még élt, kettős kabinjait tágasabb élő cellák számára újjáépítették. Nyilvánvaló, hogy ma ismét változásokon mentek keresztül, de Kulish több hálófülkét helyreállított az első lakószint emeletén. Állítólag ez egyfajta vonzereje az avantgárd igazi ismerőinek. A hajótest csúszó, a 60-as években elveszett szalagablakait most helyreállították. Kívülről pontosan megalkotják a nyikolajevieket, de másképp nyílnak, és más anyagokból készülnek (semmit nem lehet tenni, a tűzoltóknak nem volt szabad helyreállítaniuk őket fából).
A kollégium belsejéből láthatja, hogyan zajlik az egészségügyi blokk erkélyeinek építése. Az építész bosszúsan panaszolja, hogy a dolgozók ismét elrontották: korábban a mellvédeket tartó gerendák rejtőzködtek mögöttük, most pedig kilógnak alóluk, és kívülről láthatók (az építész megadta a rajzokat, és a dolgozók elkészítették) olcsóbb, de nekem valamiért úgy tűnik, hogy nem is tudnának megbirkózni a rájuk bízott feladattal, még akkor sem, ha nagyon szeretnék - ilyen dolgozók). Szégyen!
És végül a lift története. Kulish be fogja építeni a híres háromszög alakú rámpába. Azt mondják, hogy korábban itt nem volt lift, és hogy ez végre megöli ezt a csodálatos teret, ahol egészen a közelmúltig még látványos művészeti kiállításokat is tartottak. De hogy volt-e lift vagy sem, könnyen ellenőrizhető. Az épület tervei nyilvánosságra kerültek, és egyértelműen rendelkezik lifttel, pontosabban - egy paternoszterrel (az utasok kabinjainak folyamatosan mozgó övével), amely a tervét tekintve két iker lifttel egyenértékű. A kivetített paternoster azonban nem valósult meg, és most Kulish-t azzal vádolják, hogy eltér az eredeti megoldástól.
Hogyan lehet építész? A lift kétségtelenül megöli ezt a csodálatos helyet, de egyáltalán nem, mert Kulish ide fogja tenni. Egyszerűen csak egy szépet és kényelmesen választ majd, arra, amelyikre itt a legnagyobb szükség van, és a dolgozók, akik már sok mindent „feltörtek”, teljesen rosszat és rosszat fognak megállapítani.
Folytathatja a felsorolást mindazon dolgok között, amelyeket a rekonstrukció során megsértettek: a homlokzatok egyenetlen színezése, a durva szerkezeti kötések és az épület érintkezésének helye, valamint a befejező anyagok megválasztása. De jobb megállni.
Elképesztő, milyen kevés erő marad egy építész kezében! Kiderült, hogy minden az elöljárótól és a munkástól függ? Most minden világos. Ezek azok az emberek, akik elpusztították a város összes gyönyörű házát. Ezért minden olyan csúnya. Kulish nem hibás, és természetesen nem a dolgozók. A rendszer a hibás, bár akkor nem nagyon világos, hogy ki a hibás … És én azt mondtam Kulishnak: „Önnek, kedves Vszevolod, emlékművet kell állítania. Nagyon megérdemled. És ha nem az eredmény, akkor minden bizonnyal a kísérlet, amelyre Oroszországban még soha nem került sor. De Kulish továbbra is úgy véli, hogy projektje nem kísérlet, hanem egy műemlék megőrzésének új megközelítésének eredménye, amelynek szempontjából a történelmi emlékezet és a kulturális önazonosítás fontosabb, mint a lépcső magasságának különbsége vagy a gyenge minőségű építkezés. Nem tudom. Számomra még mindig úgy tűnik, hogy a kivitelezés magas minősége valahogy meggyőzőbb, mint az alacsony. Bár olyan gyakran fordul elő, hogy valamivel később kijavítják az építési hibákat, és akkor előtérbe kerül az az önazonosítás, amelyről Kulish beszél.
Összefoglalva: Kulish építész immár csaknem húsz éve gyakorlatilag egyedül dolgozik a községi ház helyreállításán, támogatása helyett pedig csak szemrehányások hangzanak el a címén. Talán van ilyen épület Moszkvában, amelyet példának kellene felállítani Kulish számára, hogy odamenjen, és megnézze, hogyan szükséges az újjáépítés? Végül is azt mondják, hogy szerintük a nemzetközi egyezményeken elfogadott összes megengedett normát megsértik. De bocsásson meg, milyen egyezményekről beszélünk? Talán a Megváltó Krisztus székesegyházának rekonstrukciója az említett egyezmények szerint történt? Vagy a Moszkva Hotel? Vagy planetárium? Talán a Bolsoj Színház válhat az újjáépítés példájává? Vagy Tsaritsyno? Tudna valaki javaslatot tenni arra, hogy milyen rekonstrukciót kell pozitív példaként elfogadni, itt Moszkvában?
