Jean Nouvel honlapján a Philharmonie de Paris még mindig építés alatt áll. Mindig nehéz ilyen méretű projektet befejezni, de a Filharmónia nemcsak egy építész ambiciózus terve, hanem egy eposzhoz méltó csata is. Ebben a csatában összeállt az építészeti nagyság álma, az állampolitikai ambíciók és a résztvevő vállalatok pénzügyi pragmatizmusa. A Párizsi Filharmonikusokat történelmi, valamint személyesen fontos Nouvel-projektnek tervezték, amelyre a szerző nagy reményeket fűzött. De az építész, ahogy ő maga mondja, áldozata volt a folyamatosan rohanó technokratáknak, akik elrontották a tervét.
Jean Nouvel bojkottálta a Filharmónia 2015. január 14-i megnyitóját azzal az indokkal, hogy az korai. A homlokzatot különösen a befejezésért felelős belga Belgometal VN céggel kapcsolatos nehézségek miatt súlyos befejezetlenség jellemezte, és bírósági eljárást követően eltávolították a helyszínről. Ugyanakkor az építész minden oldalról vádaskodott. A projekt kezdeti „alábecsülése” és az ebből következő éghajlati költségvetés arra késztette az építőipari vállalkozást, a Bouygues-t, hogy 2013 szeptemberében számos döntést hozott a projekt szerzőjével való konzultáció nélkül. Ennek eredményeként sok hiba jelent meg az épületben és annak környékén.
A Párizsi Filharmonikusokat Nicolas Sarkozy alatt a legfontosabb kulturális helyszínnek és a Nagy-Párizs tervének egyik alkotóelemeként fogadták el. A projekt költségeit egy 2006-os építészeti verseny eredménye alapján körülbelül 136 millió euróban határozták meg, 2012-ben pedig már mintegy 386 milliót. A Regionális Számvevőszék (CRC) 2015-ben tett becslései szerint a végösszeg 534,7 millió euró volt - ez négyszerese az eredetinek. Jelentésében a Számviteli Kamara kifejtette, hogy a költségvetés számos átértékelését és az építkezés késedelmét az építkezés rossz irányítása okozta, ami sok résztvevő hibája. A CRC illetékesei bírálták a párizsi polgármesteri hivatal ilyen típusú projektek finanszírozásának „nem megfelelő” módját is. Ennek érdekében a város viszonylag alacsony kamat mellett 158 millió euró hitelt vett fel a Société Générale banktól. Ugyanakkor a növekvő költségek fedezésére a polgármesteri hivatal egyesületet hozott létre, amelyet állami támogatásokkal számoltak. A végösszeg 234,5 millió volt. A jelentés közzétételét követően az ellenzéki republikánusok azzal vádolták a városvezetést, hogy „kezdetben megcsalta a projekt költségeit”, és asszociatív struktúrát hozott létre az adósság valós összegének elrejtése érdekében.
A további közpénzek vonzása negatív reakciót és bizalmatlanságot váltott ki minden oldalról. Sem az állam (amely a projekt 45% -át fizette), sem Párizs városa (45%), sem az Ile-de-France régió (10%) nem akar ma visszatérni ehhez a kérdéshez. A hatalom folyosóin pedig az építészre esett a vád a történtekről. Jean Nouvel a többletfinanszírozás világrekordjaként ismert, olyan ember, aki "megveti az állami pénzeket". 2013 tavaszán Nouvel megkísérelte kapcsolatba lépni az elnökkel, hogy riasztó hangot adjon a Filharmónia helyzetéről, de az előtte lévő Elysee-palota ajtajai nem nyíltak ki, és a találkozóra François Hollande-nal nem került sor.. Eközben folytatódott Nouvel elítélése költőként vagy perfekcionista esztétaként, akinek végtelenül kellett változtatnia valamin, miközben a problémák okai egy egészen más területen voltak.
Így a kormány és a polgármesteri hivatal által képviselt megrendelők egy magánvállalkozásra bízták a projekt irányítását, megkerülve a közmunkák ellenőrzéséről szóló törvényt (MOP). Az építkezés során Bouygues az építészek által jóváhagyott tervrajzok nélkül végezte el a munkát. Ez a törvény megsértése, amelyre az ügyfelek szándékosan elhunyták a szemüket, az ellenőrzési folyamatot legfeljebb 14 napos időtartamra korlátozták, és az építkezésen dolgozó építészek nem tartottak lépést az egyre növekvő számú dokumentum jóváhagyásával., és 14 nap elteltével az építőipari vállalatoknak joguk volt saját döntéseket hozni. Nouvel csapata számára a helyszíni látogatás állandó „meglepetések” forrása volt: az építkezés során hirtelen megjelentek olyan elemek, amelyek nem voltak a projekt részei. Például egy építkezésen 800 lyukú betontömböket találtak, amelyeket túl gyorsan öntöttek. A nagyterem mennyezetét tartó fémgerendák nem voltak alkalmasak arra, hogy felfüggesztett akusztikus paneleket - "felhőket" helyezzenek rájuk. Mindezek a meghibásodások a Filharmonikus vezetés hibájából következtek, amely szándékosan távolította el az építészeket az építkezés irányításától, hogy a projektet mielőbb befejezhessék.
"Szeretném leleplezni azt a szörnyű lincselést, amelynek áldozatává váltam" - mondja Jean Nouvel a Figaro magazinnak. - Én maradtam a hajó kapitánya, annak ellenére, hogy nem állt módomban állni az élen. Fontos megjegyezni, hogy a Filharmónia projektjének leginkább kritizált elemei a nyilvános hozzáférés az épület tetejéhez (nem teljesen elkészült és csak 2016 szeptemberében nyílt meg), a tölcsérként kavargó homlokzat, a homlokzat könnyű hirdetőtáblája (a a képernyőt most a másik oldalon helyezik el, és alig észrevehető), a Nagyterem fabútorzata pedig csak a teljes költségvetés körülbelül 6 százalékát tette ki.
"Kezdetben rossz építkezési költségekkel kezdtük" - magyarázza Jean Nouvel. "Ez egy francia betegség, amely alábecsüli a nagy kormányzati projekteket." Jelentős, hogy a Filharmónia Zaha Hadid versenyprojektjét, amely reálisabb, mint az idő mutatott, 300 millió eurós költségvetést jelzett, még a zsűri sem fogadta el megfontolásra - éppen az állítólagosan túlzott költségek miatt.
A projekt egyik legfontosabb vesztesége Jean Nouvel számára az volt, hogy távozott fő partnerének és pénzügyi ügyekért felelős Michel Pelissier irodájából. Ő volt az, aki az 1990-es években megmentette Nouvelet a csődtől és biztosította jólétét a következő 20 évben. A párizsi filharmónia projektvezetőjével - Patrice Januellel - fennálló nehéz kapcsolat miatt 2012 decemberében távozott, ahelyett, hogy részt vett volna az építkezésben. Annak ellenére, hogy Nouvel és Januel már épített egy közös projektet,
A Quai Branly Múzeum esetében ebben az esetben a kapcsolatok olyan mértékben megromlottak, hogy a Filharmónia vezetése megpróbálta felbontani az építész szerződését. A konfliktus egy megállapodás aláírásával kezdődött, ahol Januel nyomására meghatározták az építész díjának összegét. "Díjat szabtak ki rám, elmagyarázva, hogy ha megtagadom, Renzo Piano veszi át a helyemet" - emlékezik vissza Nouvel. Zhanuel keményen elutasította az építész javaslatait az építkezés idejének és költségvetésének felülvizsgálatára. Az építész, hogy tárgyalásokat folytasson a Filharmónia ügyvezetőjével, elküldte partnerét és barátját, Michel Pelissiert, aki nem tett csodát, csak kis mértékben növelte a költségvetést. Nouvel szemrehányást tesz Pelissiernek, hogy összeesküvést folytatott a Filharmónia igazgatóival. "A 118 millió 12,5% -át fizették ki nekünk, ez alacsony százalék egy ilyen konstrukció esetében, 16% -nak vagy 17% -nak kell lennie" - mondja az építész. Ugyanakkor az ügyfelek, a Kulturális Minisztérium és a párizsi városháza kapcsolatokat akartak fenntartani és foltozni a lyukakat a süllyedő hajón. Az építkezés lassan haladt előre, mivel kompromisszumra volt szükség a csökkentett állami költségvetés, az építészek által folytatott minőségi küzdelem, az építőipari vállalatok nehéz konzorciumának érdekei és az időjárás szeszélyei között.
A "filharmónia" szóban a fogalom két összetevője van: a "szerelem" - phileo és "harmónia" - harmonia. Nouvel ezt a metaforát használja a projekt kísérőszövegében, és a várossal, a Parc de la Villette-vel, a Christian de Portzamparca Cité de la Musique-tal és a körgyűrűvel folytatott "egymást követő harmóniák" játékaként írja le. Harmónia Párizs megvilágításával, ahol "egy fénysugár szürke felhőkben, esőben … Az építészet mint sima dombormű által létrehozott mért tükröződések, tükröződések összetétele, amely alumíniummal bevont járdák felületén materializálódik az Escher grafika stílusa "- Nouvel így írja le projektjét. Az épületet kívülről 340 ezer alumínium "madár" borítja, amelyek burkolata még mindig nincs teljesen kész.
Nouvelle a Filharmóniát nem különálló épületként fogta fel, hanem La Villette-i dombépületként, amely a park folytatása. Ez egyfajta mesterséges hegy, egy belvedere, amelyre fel lehet mászni, mint egy megfigyelő fedélzetre, hogy megfigyelhesse a város körpanorámáját 37 méter magasságban. Ez egyedülálló perspektívát teremt Párizs északkeleti részén, ahol a Les Invalides kupolája, az Eiffel-torony, a Montmartre-domb és a Sacre-Coeur-templom vizuális párbeszédet folytat a külváros modern épületeivel. A mesterséges domb ötletének van valami közös vonása egy másik híres nagyvárosi parkkal - a Buttes-Chaumont-tal, és folytatja Bernard Chumi, a La Villette szerzőjének ötletét is a vízszintes menedékhelyekről.
A Filharmónia Párizs keleti részén található, a város és a külváros közötti határon, és Nouvel terve szerint egyesítenie kellene magában a lakosság különböző szegmenseit. A filharmónia épületének homlokzatába integrált digitális képernyőnek a körút Boulevard Peripheric oldaláról kellett volna meghirdetnie a koncerteket, vonzva ezzel a párizsi külváros közönségét. Most talajszinten helyezkedik el a főbejáratnál, és alig észrevehető.
Különös figyelmet érdemel a 2400 hallgató számára tervezett Nagy Filharmonikus Terem. Úgy tervezték, hogy ez egy nagyszerű tér, amely a legújabb akusztikát képviseli, és képes befogadni a világ legnagyobb szimfonikus zenekarait. Ugyanakkor tükrözte Párizs városának és a francia államnak azt a törekvését, hogy világméretű státuszt szerezzen az akadémiai zene koncerttermei között. „Csak 32 méter van a karmester és a legtávolabbi hallgató között! Ennél jobbat nehéz elképzelni az egész világon”- kiáltja lelkesen Laurent Bale, a Filharmónia jelenlegi igazgatója.
A projekt megvalósításához a Nouvel vezető nemzetközi akusztikusok, új-zélandi hangkutató, Harold Marshall és Yasuhisa Toyota japán mérnök támogatását vette igénybe.
Az építész, akinek nevét elfelejtették említeni, amikor a Filharmónia építéséről beszélt, Brigitte Metra, a Nagyterem projekt szerzője. Ez a munka felé fordult, hogy a csőd szélén áll, és építészeti terveit beleegyezése nélkül felhasználta az építőipari vállalat. Meter, még az eljárás előtt Nouvel pert indított egy fafeldolgozó céggel szemben, amely ellopta a fejlesztéseit, és a teljes díjat soha nem fizették meg neki.
Fontos hangsúlyozni, hogy a Párizsi Filharmonikusok létrehozásának fő kezdeményezője a francia zeneszerző, Pierre Boulez volt, aki 2016 januárjában hunyt el. Emlékeztetett arra a küzdelemre, amelyet több mint 30 éve folytat, hogy egy teljes értékű koncerttermet hozzon létre egy szimfonikus zenekar számára a francia fővárosban, és annak okait: „Párizsban főleg színházakban zenéltünk - Chateletben vagy Champs Elysees-ben. Az 1920-as években épült Pleyel koncertterem teljes akusztikai hiba volt."
Az 1980-as években Boulez arról álmodozott, hogy reprodukálja a párizsi New York Lincoln Központot, ahol a színház, az opera és a filharmónia társul. Ez a projekt a "Music City" volt, amelyet Christian de Portzamparc épített a La Villette park számára, csak sokkal kisebb méretben, mint a zeneszerző tervezte. Csak 800 fős előcsarnokot, télikertet és éttermet tartalmaz. Portzampark remélte, hogy végül a filharmonikusok versenyének megnyerésével képes befejezni projektjét, de a múltbeli kudarcok nem alkalmasak a „remekmű” létrehozásának gyönyörű történetére. Az építészmérnököt a zsűri tagjává választották, amely kizárta a versenyen való részvételét, azonban ragaszkodott ehhez a lehetőséghez - és elvesztette.
A Bastille Opera projektben nagy koncerttermet terveztek: François Mitterrand politikai gondolata volt, hogy operát hozzon létre az emberek számára. Boulez szerint ez újabb zenei kudarc volt, mivel a színház túl gyorsan épült. A francia elnök sietett, hogy az Opera Bastille megnyitója egybeesik a Nagy Francia Forradalom 1989. július 13-i kétszázadik évfordulójának ünnepével. Boulez csalódottan mondta: „Amikor a politikusok időbeli korlátai alatt kell barlangoznunk., elveszítjük a projekt fő jelentését. Az akusztika sikertelennek bizonyult. Az Opera Bastille teremben nem hallunk énekeseket. És még sok éven át Pierre Boulez megpróbálta átadni a nyilvánvalót a hatóságoknak és a társadalomnak: ha Párizs részt akar venni a nemzetközi zenei életben, akkor a modern zenekaroknak nagy Filharmonikusokra van szükségük.
A Nouvel épületének létrehozásának ez a háttere sokat megmagyaráz, egyfajta prológként egy nagy projekt szerencsétlen sorsára. Ami azonban történt, egyáltalán nem új keletű: elég felidézni más nagy építészek hasonló projektjeit: "örök", még mindig nem fejeződött be az építkezés
Az Elba Filharmonikusok Hamburgban Herzog és de Meuron, vagy a Frank Gehry Walt Disney koncertterem Los Angeles-ben, hihetetlenül szétszórt költségvetésével.
A Párizsi Filharmonikusok 2015. januári megnyitása egybeesett Franciaország nehéz pillanataival - a Charlie Hebdo szerkesztőségének terrortámadásával. Ezért Jean Nouvel ekkor nem lépett fel aktívan vádló nyilatkozatokkal a sajtóban, beszélve a nehéz körülményekről, amelyekben dolgoznia kellett, és csak később tért vissza erre a kérdésre. Az építész azzal, hogy keresetet nyújtott be a párizsi legfelsõbb regionális bírósághoz, nem pénzbeli ellentételezést, hanem az épület újjáépítését követelte, összhangba hozva azt az eredeti tervekkel. Egyébként Nouvel visszautasította a szerzőséget, megtiltva, hogy magát a Párizsi Filharmonikus építészének emlegesse. A per 26 tervezési eltérést érintett, amelyek a szerző véleménye szerint az épület fontos szerkezeti elemei. Ez a koncertterem belső burkolatának, a mellvédeknek, a homlokzat egyes részeinek és az épület körüli sétálótérnek az építész engedélye nélkül megváltoztatott anyaga. Az építész azzal is vádolta a Filharmóniát, hogy hozzájárulása nélkül megváltoztatták az előcsarnok általános geometriáját, és a falak, amint ma látjuk, meglehetősen aszketikus beton formájában hagyták őket. Ennek ellenére 2015. április 16-án a párizsi filharmonikusok bírósági határozata negatív volt Nouvel számára.
Az ellene felhozott vádakra és az érvek komolyan vételének megtagadására az építész így válaszol: „A helyzet rendkívül egyszerű. A Filharmónia építése az én részvételem nélkül zajlott. Az építőipari vállalatoknak adott utasításokat nem egyeztették velem. Szándékosan kizártam [a folyamatból]. Mindezt azzal a céllal hajtották végre, hogy a projekt minél gyorsabban elkészüljön a minőség rovására, de az irreális építési ütemterv érdekében. Pénzt vesztettünk. A filharmonikus projektet kezdettől fogva túl alacsonyra értékelték. Erre ma fizetjük az árát. A politikusoknak tudniuk kell ezt, és meg kell érteniük [cselekedeteik] következményeit.”Ami a Filharmóniával történt, az ma is súlyosan károsítja az építész arculatát. A genfi Művészeti és Történeti Múzeum felújításának projektjét, amelyen 1998 óta dolgozik, tavaly télen - a megvalósítás megkezdése előtt - a városiak szavazására bocsátották (költségvetési projektek esetében)., ezt Svájcban a törvénynek kell megtennie). A genfi lakosok a projekt ellen szavaztak, többek között egy rajzfilm plakát miatt, amelyben a művész Nosferatu vámpírként ábrázolta az építészmérnököt, aki pénzért karmokat húzott. A plakát megrémítette a városlakókat, felidézve a Filharmónia történetét.
Azt, hogy Jean Nouvel a tettes azoknak a politikusoknak, akik taktikai okokból elrejtik az építés tényleges költségeit, nehéz egyértelműen megmondani. A gyakran álcázott politikai valóság meghatározza azoknak az építészeknek a munkáját, akik kénytelenek elfogadni ezeket a játékszabályokat a szakmában való túlélés érdekében. A projekt résztvevői, köztük az állam vezetői ambícióikkal és a francia hagyományokkal, miszerint nevüket egy nagy épületben örökítik meg, valószínűleg sejtették a végrehajtás nehézségeit és az elégtelen költségvetést. Az építész mindezt megértette még azelőtt, hogy belevágott volna ebbe a játékba, és Párizs polgármesterének és kulturális miniszterének támogatását kérte. De Nouvel egyáltalán nem tartja magát bűnösnek: még ha részt is vett a projekt kezdeti "alábecsülésében", mindez egy megtévesztésre épülő rendszeren belül zajlott. Amikor 2013 májusában az újságírók megkérdezték Pierre Antenót, a pénzügyek felügyelőjét, hogy „Hogyan becsülheti le az állam a projektet ilyen mértékben?”, Azt válaszolta: „Ez egy csaló pókerjáték. Az alacsony árat kezdetben állapítják meg, mindenki tudja, hogy mindenesetre túllépés várható. Ez azért történik, hogy ne lengessenek egy piros rongyot a Gazdasági Minisztérium előtt,
Bercy (amely a projekt elfogadásáról szavaz - kb. ÉN). És a jövőben az állam arra kényszeríti az építészeket és a vállalkozókat, hogy csökkentsék a költségvetést."
"A végsőkig harcolni fogok a Filharmónia méltóságáért … az építészet mindennapi küzdelem" - jelenti ki Nouvel, folytatva a bíróságon továbbra is sikertelenül a hírnevét, amely már sokat szenvedett, hanem a társadalmi helyzetét is. a szakma. „Az építészek több mint harminc éve elvesztették képességüket arra, hogy befolyásolják az ország helyzetét. Nem vagyunk felelősek sem az építkezésért, sem magukért a projektekért. Manapság nem döntünk másról - mondja csalódottan az építész -, az építőipari cégek megteszik helyettünk. Ugyanakkor a Filharmónia fő építőipari vállalatának - a Bouyges - képviselője, Jean-Francois Scheidt büszkén mondja, hogy a Nouvel volt az, aki mérnökeiket egyedi szakmai készségek fejlesztésére, a digitális technológiák szélesebb körű alkalmazására ösztönözte, megadva nekik lehetőség arra, hogy komplex szerzői projekt keretében javítsák képesítésüket.
Ma hivatalosan befejezik a Filharmónia építését. Az elmúlt egy évben a sajtóban elsöprően dühös kritikák hangzottak el, és a konfliktus körüli izgalom alábbhagyott. Annak ellenére, hogy az épülethez még további forrásokra van szükség a végleges befejezéséhez, a bíróság nem fogadja el az építész érveit: állítása szerint állításának elégtelen indoka van. De, amint Jean Nouvel nemrégiben kijelentette, "idő kérdése". Egyébként szerinte az építkezés kudarcnak tekinthető.
