Az elejét lásd: Esszé 7. A hagyomány keretei
Hans Stiman, a berlini szenátus városfejlesztési osztályának igazgatója, aki a város újjáépítési projektjének élére állt, az volt az elképzelése, hogy helyreállítsa a háború előtt létező sűrű városi szövetet, de ne a stilizálás útján haladjon. " antik "vagy megsemmisített épületek másolatait készíti, hanem a történelmi mátrix modern építészeti tartalommal való feltöltésére. Egy ilyen hagyományos, ugyanakkor modern környezet megteremtése érdekében az egész világon jól ismert és széles körben használt eszközt - szabályozásokat - alkalmaztak. A gyakorlatban való alkalmazását a legegyszerűbben Friedrichstadt kerület példájával lehet meglátogatni, amely Berlin központjában egy Nagy Frigyes korában keletkezett és az 1990-es évek közepén helyreállt.
Ez egy olyan város, amely a barokk korban keletkezett - az épületek magasságát és jellegét tekintve homogén környezet, amelyet 5-7 emeletes épületek alkotnak, két emeleti padlással a téglalap alakú blokkok kerülete mentén.
Az új építés szabályait a történeti tipológia alapján dolgozták ki. Ez az 1929-es berlini építési szabályzat ("Szabályozási") rendelkezésein alapult. A tömbben épülő bármely épületet piros vonallal kellett szegélyezni, amelynek behúzása nem volt megengedett. Az épületek magasságát a párkányig attól függően határozták meg, hogy mi volt ezen a helyen a háború előtti Berlinben (többnyire 22 méter), azt javasolták, hogy két emeletet készítsenek a párkány padlása felett, vagy mélyítsék el az elülső falból, mint egy padlás. A homlokzatok felépítésének a háború előtti háztartások szerkezetét kellett volna követnie, és minden negyedévben a lakások legalább 20% -át írták elő.
Az 1990-es években tömeges építkezés kezdődött a területen, amelybe az akkori vezető építészek vettek részt. Talán nincs más példa, amikor a „csillagok” ennyi épületet építettek volna egymás mellé. Valamennyi építész egyenlő feltételeket kapott - egyfajta verseny alakult ki. Mindegyiküknek természetesen egyéni kreatív kézírása volt, de Friedrichstrasse nem kelti kaotikus fejlemény benyomását - inkább ellenkezőleg, éppen ellenkezőleg, ezt a területet a túlzott rendezettség miatt kifogásolják, mert a kiemelkedő szerzőket nem engedték "barangolni" ". De akkor nem Berlinet kapnánk, hanem valami más várost, esetleg Las Vegas-ot.
Így vagy úgy, de a mereven beállított építési paraméterek nagyon magas színvonalú, az adott városra jellemző és építészeti szempontból változatos környezet kialakításához vezettek. Most lehetőségünk van összehasonlítani a különböző világsztárok tervezési megoldásait, azonos körülmények között. Philip Moiser azt írta, hogy a Friedrichstrasse mentén tett séta összehasonlítható a modern építészetelmélet könyvtárának látogatásával [2].
Még a világ fő építészeti zaklatójának, Frank Gehry-nek is meg kellett nyugtatnia féktelen tehetségét, és be kellett illeszkednie Stiman szigorú szabályaiba. Így néz ki az általa épített DZ Bank homlokzata:
Az Under der Lindenre néző homlokzat általában szigorú és klasszikus; nem lehet belőle tudni, hogy ez Gehry műve:
Mivel a mester nem tudta eldobni féktelen fantáziáját Berlin utcáin, a mester elszakadt a bank belsejében:
… valamint az épület tetején, amelyre nem vonatkoznak Stiman előírásai, mivel tökéletesen látható a Reichstag kupolájáról:
Az építészek gyakran panaszkodnak arra, hogy Berlinben a várostervezés legyőzte az építészetet. Ez valóban így van - a világosan meghatározott előírások természetesen korlátozzák az építészek lehetőségeit -, de megakadályozzák a meglévő városi környezettel szemben ellenséges tárgyak létrehozását is, sértik a kényelmes városi terek harmóniáját. Ezért fontos a keret kialakítása - elvégre a festők is a vászon egyértelműen körülhatárolt határai között alkotják munkájukat, és ez soha nem akadályozta meg a remekművek megjelenését.
Fontosnak tűnik számomra egy modern városban megőrizni az építészet háttér-környezetté történő felosztását, amely a történelmi településeken létezett, amelyek a modern városban léteztek, betartva az egységes törvényeket, amikor az épületek paramétereikben közel állnak egymáshoz és szolgál csak a sokszínű városi élet háttereként; és az úgynevezett nevezetes épületeken - "képeslap", "ikonikus", domináns épületek, amelyek szimbolikus szerepet töltenek be, és tereptárgyakként szolgálnak a városi térben, valamint a város és a városiak önazonosító eszközei: templomok, katedrálisok, színházak, múzeumok, paloták, városházák. A környezeti épületekre mindig (néha íratlan) előírások vonatkoztak. A mérföldkő épületek épp ellenkezőleg, várostervezésüknek és szimbolikus jelentésüknek megfelelően, kívül voltak az előírásokon, építészetük korában innovatív volt, és progresszív (és drága) technológiákat használt. Nagyszerű építészeket hívtak meg ilyen "darabos" épületek építésére, vagy a tervezésükre versenyt rendeztek - ebben az esetben garanciát kell vállalni a magas színvonalú eredményre, és a projekt szoros állami felügyelet mellett valósul meg.
Ugyanakkor a környezeti fejlődés szabályozásának elvei, amikor az épületek és építmények korlátozó paramétereit előre előírják, és a telek tulajdonosának joga van építeni, amit csak belátása szerint jónak lát (és nincs szükség további jóváhagyásra)., régóta alkalmazzák Európában és Amerikában.
[1] V. Baburov Berlin: Séták Friedrichstadtban // Egy urbanista jegyzetei. 2012. december 5. URL:
[2] Moiser, Fülöp. Űrlap keresése // Project International, 2001, №2 - p. 46.
