Az alvóhely monoton vizuális zaja közül Stepan Lipgart építész reneszánsz háza hirtelen retinaégést okoz. A ház egyértelműen egy tökéletesebb civilizációhoz tartozik, fejlett nyelvvel és szépérzékkel. Elvileg világos, hogy milyen civilizációról van szó. Ez egy töredéke Szentpétervár értékes történelmi központjának, amely véletlenül ismeretlen robbanás eredményeként repült be egy hálóterületre. Jó lenne egy ilyen háztömböt küldeni minden hálóterületre, aztán megváltoztatnák a környék életét, mint a fenyőfák a mocsaras éghajlatot gyógyítóvá. A megrendelő, Alexander Zavyalov, az AAG befektetési és építési holding vezetője így látja küldetését: a régi Pétervárhoz méltó házak építése. Az építészi együttműködés szándékának köszönhetően a ház a szerző szövegéhez közel került megvalósításra. Ne feledje, hogy az építész és a megrendelő is a 30-40 éves fiatalabb generációhoz tartozik, így a ház meglehetősen programos kijelentésnek tűnik.
-
nagyítás 1/6-os kilátás a homlokzatra a Dalnevostochny prospektus mentén, esti világítás. "Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 2/6 Kilátás északkeletről, töredék. "Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 3/6 Általános kilátás délkelet felől. "Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 4/6 északi homlokzati kilátás, esti világítás. "Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás Reneszánsz lakóépület 5/6 © Liphart Architects
-
nagyítás Reneszánsz lakótelep 6/6 © Liphart Architects
A ház neve "reneszánsz", és bár ez a megrendelő neve, nem pedig az építész, semmi sem véletlen. Olyan sok mindent feléleszt, ami végül új felfedezésekhez vezet. Mit felelevenít? Először is, a reneszánsz az 1930-as évek leningrádi art deco-jára utal. Ezt a hermetikus építészetet, amely a konstruktivizmus graftjának számító klasszikus, még nem ismerték meg, és tele van energiával. Formájának művészi értéke kivételes. A lándzsák megtörik tartalmát a tudományos konferenciákon és a közösségi hálózatokon. Másodszor, a reneszánszban organikus formát érnek el, hasonlóan az új európai szimfóniához, mert van nagy formájú és ellentétes témájú munka, motivációs fejlesztés, csúcspont - nos, mindenféle dolog, amelyet régóta fakultatívnak tartanak, de nem felesleges a művészetben. Harmadszor, ez az építészet felveszi a XX. Század általános fausti meta-cselekményét, amely egyértelműen a 21. században folytatódott. Negyedszer, a hagyományos építészet művészeti feladatait itt oldják meg a modern technika és a modern anyagok alapján.
Nagy forma
A "Renaissance" ház monumentális együttes, helyenként 24 emelet magasságot elérve, amely kilométereken át tartja a helyet. Nem könnyű létrehozni egy sokemeletes épület kompozícióját úgy, hogy az ne egyszerűen emeletek összegévé váljon. Az építész mesterien megbirkózik ezzel a feladattal. A "reneszánsz" lakóépület egy hosszúkás negyedet képez a Dybenko utca és a Dalnevostochny sugárút sarkán. A komplexum hosszú oldalán ünnepélyes propylaea vezet a belső negyed parkjához, a római Piazza del Poppolo tervével; velük szemben - egy magas lépcsős torony (az építés 2. szakasza), az udvar felé néz.
-
nagyítás 1/4 Általános terv. "Reneszánsz" lakótelep © A-Architects
-
nagyítás Az első emelet 2/4-es terve. "Reneszánsz" lakótelep © A-Architects
-
nagyítás 3/4-es kilátás a Dybenko utcáról a második szakasz épületének déli homlokzatára. Reneszánsz lakóépület Fotó © Stepan Lipgart / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 4/4 reneszánsz lakótelep © Liphart Architects
A komplexum bal szárnya, a propylaea-ból nézve, még mindig építés alatt áll (3. szakasz). Ez a cikk főleg az 1. lépcsőt mutatja be - a tervben P betűvel ellátott épület található a Dybenko utca és a Dalnevostochny sugárút mellett. A magas, 19 emeletes részre, a Dalnevostochny sugárútra nyíló kilátással, az alsó oldalsó lépcsők lépcsőn emelkednek. Úgy tűnik, hogy az épület előre irányul - ez ugyanaz az avantgárd dinamika, amikor az erők eredője az épületen kívül van. De a homlokzatok sokemeletes regiszterekre osztása, a fal változatos és karcsú tagolása klasszikus, ami segíti az építészeti együttest az integritás és az érthetőség megőrzésében.
Az eltávolított sarok az erőteljes hangerőt különálló épületekre osztja, amelyek jobban hozzáférhetők az észleléshez, és ahelyett, hogy az utca fölött lógna, hegyes szöggel döngölné, a ház udvariasan, félfordulatú hívogató mozdulattal visszavonul..
-
nagyítás 1/4 "Renaissance" rendezésű lakóépület © Liphart Architects
-
nagyítás 2/4 "Reneszánsz" lakóépület Fotó © AAG
-
nagyítás 3/4 "Reneszánsz" lakóépület Fotó © AAG
-
nagyítás 4/4 A Dybenko utca menti homlokzat töredéke, esti világítás. "Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
Az ezüstkorban kitalált klasszikus háznegyed nagy formája (mint például a Benois-ház a Kamennoostrovsky Prospektnél) az 1930-50-es évek neoklasszicizmusában alakult ki, például Moszkvában tömb alakú házak, udvarokkal-parkokkal Kutuzovsky-n. a Leninsky Prospekt pedig többé-kevésbé sikeresen megőrzi a szerves összetételt. Az ötvenes években a hagyomány Hruscsov túlzásokról szóló rendelete után megszakadt, és a poszt-szovjet neoklasszicizmus elszigetelt példáit leszámítva már nem élesztették újra. Stepan Lipgartnak megvannak a maga okai a megszólításra. Így fogalmazza meg célját:
„A ház az egyén (sok egyén) számára egy élettér, egy olyan típusú lakás, amelyet a modernista huszadik századtól örököltünk, és az esetek elsöprő többségében 9-11 emelet fölé nőtt, a személyiség kizárja az intézkedések rendszeréből. A legjobb példákban az udvar válik ilyen környezetté, de ritkán maga a sokemeletes épület.
Ezért a fő feladatot abban láttam, hogy húszemeletes köteteket emberi léptékkel kössünk össze, anélkül, hogy magát a kötetet szétválasztanánk, megsemmisítenénk, világos logikát és szabályokat adnánk neki. Ezenkívül meg kellett találni azokat a kompozíciós elveket és részleteket, amelyek lehetővé tennék egy meglehetősen emeletes és kiterjedt komplexum ötvözését egyetlen témával, de ez nem monoton.
Valójában e problémák megoldásának fő módszereit az 1950-es évek elején Moszkva lakóépületében egy bizonyos módon felvázolták. A lakóépület, mint a városi szövet eleme, jelentős léptékű domináns is lehet - egészen az egész városig, de az ilyen jelentős térfogatú egyes részek tagolása nélkülözhetetlen volt. Ez a kötetet tartalmazó munka külön elemekre tagolásából áll: szintek, vízszintes padlók, rizalitok, függőlegesen öblös ablakok. A párkány a teljes rendszer alapjává válik, és a körvonalak meglehetősen egyszerűek: egy szigorú polc és egy műanyag hattyúnyak, ebből a két "jegyzetből" az egész épület össze van szerelve.
A fő arány a térfogat mentén a térfogat csökkenése. A textúrák és az anyagok különbsége inkább másodlagos, kiegészítő jellemző. Ennek eredményeként a látszólag elvont és spekulatív módszer a rendrendszer és annak elemeinek antropomorf jellege miatt az épületnek emberi szem által olvasható kompozíciós harmónia struktúrát ad. Valójában hatalmas, százezer köbméteres mennyiséget humanizál, lehetővé teszi az ember számára, hogy ehhez viszonyuljon."
Rotunda Lipgart
A "reneszánsz" ház - párbeszéd az 1930-as évek leningrádi art deco-jával és különösen a Fomin-Levinson, Ivanovskaya utca 14. számú házával. Ott egy szabadon álló, vékony és magas, oszlopos oszlopokon elhelyezkedő félig rotunda képezi a ház végét, amelynek variációjaként szolgál, a konstruktivizmus szárítja, a homlokzatok műanyagát alkotó portékák. A reneszánsz házban a fél-rotunda szerepe fontosabb. Ő, mint egy köpeny, amely a köpeny padlóját rögzíti, magában foglalja a kompozíció minden részét. A rotunda a sarkon helyezkedik el, mint az Ezüstkori torony egyfajta inverziója, de a toronyhoz képest kecsesebb és empatikusabb. Szimfóniában előfordul, hogy minden téma bizonyos törvények szerint fejlődik: kiállítás-fejlesztés-reprise, minden a szokásos módon folytatódik, de néha a csúcsponton hirtelen egy teljesen új téma jelenik meg, szúrós és fontos - Sosztakovics néhány oboaszólója vagy egy elégikus dallam Mozart új festékével, és világossá válik, hogy mindent ennek a témának a érdekében indítottak. Körül egy hatalmas karcsú szimfóniaépület, és ez a törékeny téma tartja az egész kompozíciót. Itt is a sarkon található elegáns rotunda vezeti a házat, amely körülbelül 3000 embernek ad otthont - egy kisváros lakosságának. (Nagyon számítok arra, hogy a rotunda úgyis meg fog épülni. Alkatrészei továbbra is a vevő tulajdonában lévő gyárban vannak, ahol más megrendeléselemeket és rostvasbeton részleteket is készítettek).
-
nagyítás 1/5 Kilátás délkelet felől a rotundáig. "Reneszánsz" lakótelep © Liphart Architects
-
nagyítás 2/5 Általános kilátás délkelet felől. "Reneszánsz" lakótelep © Liphart Architects
-
nagyítás 3/5 Kilátás délkelet felől, esti megvilágítás. "Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 4/5 Általános kilátás északkeletről. "Reneszánsz" lakótelep © Liphart Architects
-
nagyítás 5/5 I. Fomin, E. Levinson. 14. számú ház, Ivanovskaya st., Szentpétervár. 1940 Fotó © Stepan Lipgart
A "reneszánsz" fél-rotunda felfogható az építész "aláírásaként". Itt van egy Mozartról elnevezett kadencia, és itt van egy Rotunda, amelyet Lipgartról neveztek el. Bár ez tisztelgés az 1930-as évek építészete - és még a pavlovszki Cameron Apollói oszlopsor előtt - itt új minőséget nyertek. A félig rotundának négy emelete van, nem veszik el egy magas, 19 emeletes épület hátterében, hanem éppen ellenkezőleg, elnyeli, mint egy radar, a tér összes energiáját, három utcát bezárva magában: Dybenko, annak folytatása és Dalnevostochny-kilátás. Ez a csúcspont, a hívókártya és a fő motívum. És egy gazdag kulturális memóriával rendelkező elem, amely mindig jó egy épület számára.
Az ember és a gép, mint az építészet metaplotja iránti gyűlölet
Ez a XX. Század építészetének fontos metatétele a XXI. Századba. Miután Corbusier meglátta az ideális építészetet a gátakban, Malevich pedig a gőzmozdonyokban, a technopoetika komolyan és sokáig gyökeret vert, az ember eltűnt a modernizmus poétikájából, de túlélte az Art Deco-t, és az „ember-gép” ütközés még mindig izgat az elmék.
Az ember és a gép nem feltétlenül áll szemben egymással. Itt inkább két rendkívül szélsőséges elv kölcsönös vonzereje, és néha kétes kompromisszum. Az invariáns metaplot "ember - gép" a "művész - hatalom" kapcsolat, a fausti téma "az elején volt hatalom". Ezen erő ambivalenciája, valamint a technika ambivalenciája és a hatalom ambivalenciája mindenki számára ismert. A technika lesz az eszközünk és segítőnk, lágyítja az élet terheit, vagy végül megöli az emberi fajt? Vajon a hatalom bukott természetünk káoszának szükséges korlátozása, vagy elnyomó apparátus, amely elnyomja a szabadságot? Ezek látszólag triviális kérdések, de az art deco építészetben sehol sem jelennek meg, és ezért a téma továbbra is „forró”.
Az azonos nevű kiállításnak szentelt "Hős keresése" cikkben Stepan Lipgart elmagyarázta, miért az art deco stílust választotta, nem pedig a modernizmust. A moszkvai építészeti intézetben tanult, és elment Tom Maine híres modernista-dekonstruktor előadására, és megkérdezte az ember helyéről az építészet poétikájában, de nem hallott semmit válaszként. Ugyanebben a cikkben Stepan megfogalmazta, hogy az 1930-as évek építészeti témája milyen közel áll hozzá. Érdeklődik „az orosz kultúrában és történelemben rejlő megoldatlan ellentmondások iránt, amelyek különösen az 1930-as években mutatkoztak meg. A gép ütközése a hagyományos és az ember által készített. A hősi pétervári építészet vonala, amely egyaránt megtestesült Levinson és Trotsky art deco-jában, valamint Belogrud és Bubyr komor archaikájában, sőt még korábban a vezérkar ívében és Péter emlékművében. A megterhelt impulzusok, legyőzések sora társul a város természetéhez, amelyet többször erőszakos európaiasításnak vetettek alá. Sőt, néha az európaiasodás áldásnak bizonyult, és olyan kultúrát eredményezett, amely gazdagította a világot, és néha összeomláshoz vezetett, mint az orosz forradalomban."
Az ember és a gép közötti szeretet / gyűlölet ütközését az Art Deco esztétika testesíti meg, néha üvegháló és rend kombinációjában, néha mechanikusan azonos ablakok kombinációjában, finom klasszikus részletekkel. Stepan Lipgart "A reaktornál" című papírprojekt-sorozatában, amikor egy manifesztumot játszanak, az antropomorfizmus és a rács, a módosított rend és az üveg kombinációja varázslatos képeket ad. Az építész maga azt mondja, hogy a homlokzat hullámzó motívumai egy atomreaktor képét testesítik meg, amely olyan erő, amely felmelegíti ezt a világot, de azzal is fenyeget, hogy elpusztítja. Ez az energia hasonlóságot mutat az emberi szenvedéllyel. Az atomerőmű olyan, mint egy templom, és a gép istenítésének témája itt is jelen van. A reneszánsz házban ezek a motívumok új fejleményeket kaptak. A "Reaktorban" talált technikákat a Dybenko-i lakóépületbe vitték át: stylobate, háló és rozsda. És a rotunda félköre is egyfajta árnyéka az atom "templom" kerek tornyának.
A Stylobate ünnepélyes emelvényt képez a ház számára, a sétány terasza pedig az irodák számára a második emeleten található. A stylobate nyilvános funkciókat lát el, a téglaszint első emeletei - külön bejáratú kis irodák, fent - házak. Ahogy a szimfónia első tételének bevezetője olyan vezérmotívumot tartalmaz, amelyet a következő négy tétel megismétel, úgy a stylobate lefedi az egész hadtestet, és egy brutális Behrens oszlopcsarnok formájában állítja be a rend témáját (mint a német St. Peterburg-i Behrens konzulátus) üveghálójú intercolumniákkal és egyiptomi gránitportálokkal. Az udvarra eső félig rotunda és kétszintes propylaea a stylobate része.
-
nagyítás 1/6 A homlokzat töredéke a Dybenko utca mentén, kereskedelmi helyiségek bejáratának portálja, esti világítás. "Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 2/6 Kilátás délnyugat felől, esti világítás. Reneszánsz lakóépület Fotó © Stepan Lipgart / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 3/6 Kilátás a stylobate oszlopsor északkeleti oldalára, töredék. Reneszánsz lakóépület Fotó © Stepan Lipgart / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 4/6 A homlokzat töredéke a Dybenko utca mentén, a lakossági bejárati ajtók kiegészítő bejáratának díszítése. Reneszánsz lakóépület Fotó © Stepan Lipgart / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 5/6 A stylobate oszlopsor. Töredék. Esti világítás. Reneszánsz lakóépület Fotó © Stepan Lipgart / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 6/6 A stylobate töredéke. Reneszánsz lakóépület Fotó © Stepan Lipgart / Liphart Architects jóvoltából
Mega portico. Alany nagyításban
Visszatérve a sokemeletes épület összetételére. Hogyan lehet ezt a kolosszust organikusan, harmonikusan és arányosan érzékelni? A homlokzatok rendezésében Stepan Lipgart kifejleszt egy az Ezüstkor óta ismert technikát. Ha egy megrendelőlap, portika vagy boltív az egész homlokzaton átnyúlik, ez integritást kölcsönöz neki (egy személy az arányok általánossága miatt oszlophoz társítja magát). Idézzük fel Mertens házát 1912-ben Nevszkij Lalevicsen, óriási parancsot adva egy üveg, valójában modern homlokzaton. Egy másik projektjében Stepan Lipgart olyan ívkeretet használt, mint a homlokzat. A téglalap alakú ívet nagy csuklók hozzák létre - az üveg biaxiális öbölablakok támaszként szolgálnak, és egy erős párkány mennyezetként szolgál. Ilyen erős műanyag jellemző a reneszánsz házra. Hat téglalap alakú kiugró ablak egyfajta hatoszlopos portikot alkot. A nagyítás alatt álló téma nagyon jól tartja a szerkezetet. A gigantikus, hatoszlopos "porticát" a két felső emelet entablatúrája borítja. A meg oszlopcsarnok recepciója részben a párizsi Bofill lakóépületből ismerős, ahol félkör alakú üveg öbölablakok óriási oszlopként szolgáltak, bár Lipgart megarendelése egyáltalán nem hasonlít a Bofillre. Vagyis a formák nem egyformák, de az általános romantikus hangulat igen.
-
nagyítás A Dalnevostochny-kilátás mentén a homlokzat töredéke."Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 2/3 A Dybenko utca mentén a homlokzatra nyíló kilátás. Reneszánsz lakóépület Fotó © Stepan Lipgart / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás 3/3 A lakóépület homlokzati megoldásainak koncepciója az Atayants építészeti műhely "Opalikha O3" projektjén belül. 2014 Számítógépes grafika © Lipghart Architects
A reneszánsz fő témájának számító ablakablakok két ellentétes elemből állnak: egy üveghálóból és egy műanyag rendből. A téma különböző tónusokban fejlődik, előbb a bordázott tégla rusztikus, majd a laposabb stukkó fal hátterében - egy sima, szilárd falon. A felső szinten az öbölablakok háromszög alakúvá válnak, a "tetőtér" részében pedig hasonló körvonalú, "futásban" elhelyezett erkélyek visszhangozzák őket. Az erkélyek a kecses "pompeus" féloszlopok fölé emelkednek, amelyeket viszont az erkélyeket és a párkányt egyaránt átszúró magas zászlórudak "rapierei" folytatják, és az ég felé terelik: a létfontosságú "indulási" rend úgy tűnik, hogy szűk a homlokzaton, és a sarkokban sűrűbb csúcsok támaszkodnak felfelé (a téma némileg hasonlít a szecessziós építészethez, ahol a féloszlopok gyakran virágcserepekkel „zúdulnak”. Egyébként felidézzük Scriabin zenéjét, ami inspirálta Stepan Ligart papírprojektjeit).
-
nagyítás 1/7 A homlokzat töredéke a Dalnevostochny prospektus mentén, a felső emeletek kiugró ablakai és erkélyei, esti világítás. "Reneszánsz" lakóépület Fotó © Dmitry Tsyrenshchikov / Liphart Architects jóvoltából
-
nagyítás Reneszánsz lakótelep 2/7 © Liphart Architects
-
nagyítás Reneszánsz lakótelep 3/7 © Liphart Architects
-
nagyítás Reneszánsz lakótelep 4/7 © Liphart Architects
-
nagyítás 5/7 "Reneszánsz" lakótelep © Liphart Architects
-
nagyítás Reneszánsz lakótelep 6/7 © Liphart Architects
-
nagyítás 7/7 "Reneszánsz" lakótelep © Liphart Architects
A reneszánsz ház függőleges szerkezete hagyományos, letisztult, klasszikus: négy szint ereszkedik felfelé az aranymetszés elve szerint, bennük nyolc-öt - három és két emelet. Más homlokzatok variálják a talált témákat. A kiugró ablakokat loggiák váltják fel. A többszintű és az arany arány megmarad. Az első réteg bordás téglája, amely a fal felületének vonalvezetést és chiaroscuro-dússágot adott, az egész komplexumban megőrződik, a kézzel készített varázst átadva a homlokzatoknak.
Liba és nagymama palacsintája
Körülbelül 10 évvel ezelőtt vitatkoztunk Alexander Skokannal. Azt állította, hogy bár szereti Palladiót és Zsoltovszkijt, nem hisz a modern klasszikusokban. Mert idézem, hogy „az öreg mesterek - építészek és formázók egyaránt - tudták, hogy a karnis tapadása, a liba hogyan fordul meg a sarkon. A jelenlegi építész nem tudja, hogyan kell ezt megtenni. Olyan, mint a nagymama palacsintájának receptje: ha elolvassa egy könyvben, palacsintát is készít, de rögös. És ha együtt főztél nagymamáddal, akkor megfelelő palacsintát kapsz."
De a 21. században, mint kiderült, kézi faragás hiányában a gém- és párkányhúzás módszere a modern szálvasbeton-gyártáshoz igazítható. Stepan Lipgart pedig nagyon izgalmas módon elmondja, hogy milyen nehéz volt az út a kézi rajztól a rajzon át a renderelésig, majd a működő rajzig, majd annak javításáig és alkatrészgyártásáig a vevő tulajdonában lévő gyárban. És minden sikerült, bár nagy erőfeszítések árán. Eleinte a megrendelő tervezői torzították az ablakok, stégek, párkányok arányát, és az egész folyamatot vissza kellett gördíteni és újrarajzolni, majd a tervezők már szigorúan betartották a projektet, összehangolva a ritka változásokat. Annak ellenére, hogy a megrendelés részleteit a gyárban gyártották, a rajz művészi minősége megmaradt. A párkányrudakat a sarkokban megerősítik, további profilokkal másolják, és laposabbak a falakon. Ismét zenei analógiák merülnek fel: a sarkokban a párkányok hangszerelése erőteljesebb és sűrűbb, a sima falon átláthatóbb. Vagyis a hatást elérik, de más eszközökkel.
Üvegháló és rend. Előrejelzés
Mint már említettük, a XX. És XXI. Század építészetének "ember-gép" meta-cselekménye a rend és az üvegrács egymás mellé kerül. Az üvegrács felelős a derékszögű matematikai sorrendért. Oszlopok és egyéb rendelemek - egy személy jelenlétére az épület művészeti rendszerében. Frank Lloyd Wright az 1930-as években, az üveg lehetőségeinek ihletésével, ezt hirdette: "Az üveg megcsinálta, gyökerestől ágig elpusztította a klasszikus építészetet". Mint 90 évvel később láthatjuk, az üveg a renddel jól kijön és gazdagítja egymást. Valójában már a Verhnyaya Maslovka (Krinsky / Rukhlyadev, 1934) Művészek Házában, amely ugyanabban a korszakban volt a harmincas évek elején, a rendet összekötő rács fényes műhelyek szilárd üvegfalainak létrehozására és a homlokzat. A modern neoklasszikus szerzők is ebben az irányban dolgoztak, például Quinlan Terry a londoni Tottenham Court épületében. Az üvegrács és a rend kölcsönhatásának témája ígéretes, korántsem merül ki. Funkcióját tekintve ideálisan illeszkedik a modern építészet feladataihoz: világos terek, a belső és a természet átjárása, ugyanakkor a homlokzat oszlopokkal és egyéb rendrészletekkel, emberi tényezőkkel marad az épület poétikájában. A reneszánsz karizmatikus és romantikus képében évszázadunk szempontjából fontos vonalat találtak és valósítottak meg. És véleményem szerint folytatható.
***
UPD: kommentár a légkondicionálók telepítéséről
A légkondicionáló helyei az udvar homlokzatán vannak, ahol az alapkezelő társasággal egyetértésben felszerelhetők. Azokban a lakásokban, amelyek csak az utcai homlokzatra nyújtanak kilátást, a légkondicionálók, az alapkezelő társasággal egyetértésben is beépíthetők a kiugró ablakok hideg loggiáiba. A kiugró ablakok jelentős része csak hideg erkély.
