A projekt főépítésze, Vlagyimir Labutin és csapata számára az "Olasz negyed" udvarainak tájtervezése a tereprendezés terén a második tapasztalat lett, mivel előtte elsősorban volumetrikus építészettel foglalkozott. Ugyanakkor nem ez a körülmény keltett némi óvatosságot az építészben a projekt munkájának legelején. Labutin a modernista formák híveinek tartja magát, míg a Mihail Filippov által előadott Olasz negyed az utóbbi számára a neopalladianizmus tipikus példája. Labutin nyomot talált ennek az ellentmondásnak a feloldásában Carlo Scarpa olasz építész munkájában, aki hihetetlen eleganciával integrálta a modernista formákat Velence történelmi terébe.
Az általános stiláris elhatározás mellett Vlagyimir Labutinnak számolnia kellett azzal, hogy az "Olasz negyed" összes épülete és udvara ennek az országnak a városairól kapta a nevét. Tehát a központi udvart "Firenzének" hívják, két oldalsó - "Róma" és "Milánó". Végül ezek a nevek, vagy inkább e városok történelmi építészete szolgáltak kiindulópontként a táji megoldás kereséséhez. Az egyes udvarok megtervezése a … reneszánsz híres műemlékeire épült, amelyek fontosak, anélkül, hogy közvetlen másoláshoz folyamodnának. Így a Santa Maria Novella firenzei templom homlokzatának egy töredéke lett a terv alapja a központi udvar részéről, ahol az egyes részei anyagot szereztek: ablak - a rózsa kerek medencévé vált, amelynek alján egy mozaik burkolata van elrendezve, a volutából sima alakú támfal, oromfal lett pergola lett stb. Vlagyimir Labutin elképzelése szerint, felülről, az ablakokból az udvarra nézve a negyed lakói pontosan a homlokzat töredékének képét fogják látni arányainak minden csodálatos harmóniájában, amelyet Leon Battista Alberti rajzolt.
A másik két udvarra az építészek Donato Bramante munkáit választották, aki Milánóban és Rómában dolgozott, így tematikusan egyesítette mindkét teret. Milánó képviseli Bramante első építészeti alkotását, a Santa Maria presso San Satiro templomot, míg Róma a leghíresebb épülete, a Tempietto. Itt a megoldás más alapelvre épül: az építészek a romparkok műfajából indulnak ki, amely a 18. században népszerű volt, és „elpusztítják” Tempiettót, csak az oszlopok alapjait és a fal egy töredékét hagyják abból., cserébe lehetőséget biztosítva, mintha vizuális eszközként látnák a híres épület életnagyságának tervét. A Tempietto „megsemmisítése” miatt az építészek romjaik körül azonnal múzeumot hoznak létre, fából készült járdákat fektetve, amelyek mentén a látogatók általában megkerülik az ilyen emlékműveket, hogy ne ártsanak nekik - itt padként, rámpaként és hidakként szolgálnak egy kis medencén, formában elrendezve egy kerek árok. A víztározók egyébként mind a három udvarban vannak, és mindenütt a száraz szökőkutak elve szerint vannak elrendezve, azaz mélységük minimális, de van egy jellegzetes nyugtató vízzaj és a tükörvisszaverődés hatása, amely a projekt szerzői számára nagyon fontosnak tűnik a zöld területek komfortérzetéhez.
Az építészek nagy figyelmet fordítottak ezeknek a kis tájépületeknek az anyagválasztására - ennek eredményeként úgy döntöttek, hogy az építészeti kő minden térfogatát megfelelő stabilitással és megfelelő színvilággal készítik el. A "Firenze" hűvös árnyalatokat, a "Róma" a melegebb árnyalatokat választotta. A burkolat állítólag klinkercsempékből, patinás kőből és - töredékesen - mozaikokból készül. Mivel a játszóterekre mindenhol előírt feladatmeghatározás van, minden udvar két részre oszlik, az egyikben egy játszótér jön létre a gyermekek számára, és az egyes udvarokban a saját korosztályának van kialakítva. Különösen érdekes szerkezetet terveztek a központi udvarban, utalás a Ponte Vecchio-ra, és az alatta lévő speciális, biztonságos gumiburkolat utánozza az Arno folyó zavaros vizét.
Ha három udvar csak a negyed lakóit szolgálja, akkor a komplexum főbejárata előtti zöld zóna a Dolgorukovskaya utca oldaláról nyilvános városi területté válik. Meghatározza az egész negyed legyező alakú szerkezetének kiindulópontját, amelyet úgy terveztek, hogy figyelembe vegyék a Novaya Sloboda-i Csodamunkás Szent Miklós-templom harangtornyának dominánsát. Az építészek ezt a kis teret feltételes amfiteátrummá alakítják, amelynek egyik lépcsője az épület bejárata felé irányul. Az amfiteátrum felső része a kávézók nyári asztalainak platformjává válik a komplexum első emeletén, két félkör alakú lépcső, amint annak az amfiteátrumban lennie kell, padok lesznek. Az összes udvar tereprendezését bonyolítja, hogy egy földalatti parkoló tetején helyezkednek el, ezért a szerzők fő növényként alacsonyan növő dekoratív hársfát választottak, amely gyorsan növekszik és jól illeszkedik az öntéshez. Kivételt képez a komplexummal szomszédos zöld terület a Fadeeva utca felől. Itt már létezik egy nyírfa sikátor, amelyet az új negyed kapcsán az olasz reneszánsz szellemében is újragondolnak. A meglévő axiális kompozíciót két szökőkút vonala fogja alátámasztani, ezt a teret meghosszabbított pergolával kerítik el az utca zajától, és egy kút válik kompozíciós akcentussá. Az olasz történelmi városok kis - "rendes" - négyzeteinek tipikus tulajdonsága itt kizárólag dekoratív funkciót tölt be.
Így a komplexum zöldterületei, bár helyi jellegűek, kapcsolatot teremtenek az új negyed és a város között, és felkészítik a városlakókat arra, hogy belépjenek egy idézetekben és utalásokban oly gazdag stilizált élőhelybe.
