Az építészet legendája
Az építészet egy összetett művészeti forma, amely a megvalósítás időtartamához és a döntés résztvevőinek számos döntés elfogadásához kapcsolódik. Folyamatos magyarázatot és érvelést igényel, az építészek ehhez hozzászoktak, megtanítják nekik, hogy a projekt kutatással kezdődik, és egy "legenda" kíséri, amely gyakran nagyon drámai, és amely kulcsot ad a szakmai problémák megértéséhez, a helyszínről. világkontextus és a helyi hagyomány kialakulása az elrendezés prioritásainak külön műhely keretében.
A Moszkovszkij sugárúton található lakóépület projektje egyike annak a drámai és összetett formában kialakult "legendának", amely az ókori rómaiak katonai táborait egyetlen építészeti és várostervezési rendszerbe szövi, a 19. sz. század, a klasszicizmus nehéz sorsa Oroszországban, a műemlékek megőrzése és az ezekkel való szimbiózis, furcsa az ötvenes évek álneoklasszicizmusának népszerűsége, új elképzelések a modern lakások színvonaláról.
Bent a történelemben
Most a Moszkovszkij sugárút és az Obvodny-csatorna kereszteződésében, a Frunzenskaja metróállomás mellett lakóépület építésére elkülönített helyet meglehetősen tekintélyesnek tartják. És valamikor, a 19. század elején ezek szinte települések voltak, a valódi város és a környező külvárosok határai, ahonnan élelmiszerek és egyéb áruk érkeztek a fővárosba. Néhányuknak különleges követelményei voltak a szállítással és a tárolással kapcsolatban. A város napi marhahúsigénye több ezer fő volt, amelyek elhelyezéséhez és továbbértékesítéséhez 1826-ban Joseph Ivanovich Charlemagne építész projektje alapján megépült a "Szarvasmarhaház". Nyilvánvalóan az udvar elhelyezkedése miatt a "vad" mocsarak és erdők határán, vagy az építész személyes ízlésével és ambícióival kapcsolatban az ókori római katonai tábor tervezési sémáját választották két merőleges axiális utcával - cardo (észak-déli) és decumanus (nyugat-keleti), ez utóbbi két oldalán kettős sorok terjednek 5000 szarvas vendég számára. Három oldalról az udvart egy 6 méter széles kerületi épület vette körül, amely egy kerítés és egy raktár keresztezése volt. Északi és déli oldalának közepén három íves, alacsony oromzattal ellátott kaput építettek, a keleti oldal közepén pedig a leendő Moszkovszkij sugárút kijáratával kétszintes főépület volt. Stílus szerint az egész épületet ünnepélyes neoklasszikus ruhákba öltöztették, és a szakértők szerint az építészet átmenetet mutat Sándor klasszicizmusából az ókori görög utalásokkal az orosz birodalom stílusába, annak romanofíliájával. Ezért különösen értékes.
A szovjet időkben a "Skotoprigonny Dvor" megőrizte megjelenését és részben funkcióját, annak ellenére, hogy a vágóhidat és az istállókat elköltözték a városból. Az 1930-as évek ipari forradalma a tejüzem termelőépületeiben a "bika" rangok átszervezéséhez vezetett (V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-es évek építészei egy tiszteletre méltóbbért, összhangban a moszkvai változat divatjával) "álneoampire" (VA Matveev építész építész). A 20. század közepének átalakítása az együttes főépületeit is érintette: megváltoztatták a történelmi épület északi szárnyát, és ott, az Obvodny-csatorna töltésén, az eredeti kaputól kissé nyugatra, egy új bejárati épület épült. Mindazonáltal mind a peresztrojka, mind a nehéz élet, mint egy ipari vállalkozás kerítése, nem akadályozta meg a kerületi épületeket abban, hogy a 19. század első harmadának építészeti emlékévé váljanak. Tehát a "Dvor" zavarai a tulajdonosváltással az 1990-es években, a "Petmol" tejüzem üzleteinek áthelyezésével 2009-ben, és már a 2010-es években, a terület új fejlődési időszakának kezdetével mint a kereskedelmi lakások építésének helyszíne, a történelem keretein belül került sor, ahogyan azt korábban Joseph Charles, Nicolas Ledoux és Charles Cameron követője magabiztos keze határozta meg.
Első hívás
A Studio 44 2016-ban megkezdte a lakóépület projektjének kidolgozását az egykori Petmol-üzem területének egy részén, 3,3 hektár területen. Számos várostervezési és történelmi megőrzési korlátozást határoztak meg kiindulópontként. Az alacsonyan meghosszabbított épületek kerületén szereplő összes kulturális örökségi objektum természetesen megmaradt, és a szomszédos, 4–23 méter szélességű biztonsági zóna beépítetlen maradt. A kerületen belüli, a szovjet időszakra visszanyúló összes többi szerkezetet lebontották. Az építészeknek figyelembe kellett venniük az Obvodny-csatorna töltése és a Moszkovszkij prospektum elejének magasságkorlátozását is: a 25 m-nél nem magasabb épületek a vörös vonaltól 20 m-re, míg a 50 m távolság a vörös vonaltól. A terület többi részén megengedett a maximális 28 és 33 méteres jelölés.
Ennek eredményeként egy központi tér, amelyet a történelmi falak kerülete vesz körül, lenyűgöző "legendával", amely választás elé állítja az építészeket: elfogadja a javasolt játékszabályokat, vagy ellene megy, egy modern lakótelep projektjére maradt.. A Studio 44 az első lehetőséget választotta. „Egy jövőbeli projekten dolgozva egy merev receptet próbálunk követni, amelyet maga a várostervezési helyzet, annak történelmi fejlődésének logikája diktál. Nagyon nem szeretek ellenállni az oldalnak, és ráerőltetni akaratomat. Számomra úgy tűnik, hogy ha a folyamattal haladsz, akkor a szó jó értelmében többet is elérhetsz. És ha, mint ebben az esetben, a helyszínnek kifejezett és mereven rögzített kerülete van, saját története és szerkezete ideiglenes és funkcionális zavarokban fennmaradt, ezt követni és fejleszteni kell annak érdekében, hogy eredményes térbeli megoldást kapjunk ennek eredményeként " - így kommentálja Nikita Yavein irodája álláspontját a történelmi környezetben végzett munkáról.
Az építészek szándékosan és következetesen hozták létre az elrendezés ortogonális felépítését, hangsúlyozva annak genetikai kapcsolatát a római katonai táborokkal, a klasszikus Empire stílusú együttesekkel, és természetesen a Stockyard eredeti elrendezésével. A folytonosságnak köszönhetően megszerzett "legenda" sokoldalúsága lehetővé tette a komplexum térbeli-térbeli és ötletes megoldásának kidolgozását, kreatívan ötvözve a munkával kapcsolatos különféle technikákat és módszereket, valamint a stílushivatkozások széles skáláját.
Város nyitott kapukkal, vagy az ortogonális tervezés ereje
A lakótelep területét két merőleges utca, két kompozíciós tengely keresztezi, amelyek közül a fő szerepet az észak-déli tengely kapja. A széles sétány körúton van kialakítva, amely a bejárati ívtől az Obvodny-csatorna oldalától indul, a tejüzem bejáratának stílusában megőrzve (V. A. Matveev projektje), a történelmi épületekig. Sajnos a déli kapu kissé nem esik egybe a tengellyel, de ez nem befolyásolja a körút általános összetételét, amelynek közepén fákkal és áttört pergolákkal emelt virágágyások vannak. A rá merőleges, kelet felől, a Moszkovszkij sugárút és a főépület nyugati irányába haladó tengely behatol a két fő épületbe („A” és „B” tömb), széles átjárókat hagyva bennük. Az építészek úgy döntöttek, hogy nem borítják be boltívekkel, és csak dekoratív portálokra szorítkoznak, amelyek egyszerűsített megrendelési rendszerként stilizáltak.
A lakóépületek két fő tömbje 115x65 m méretű nyitott tereket alkot. A tömbök csaknem egyformák, egy kivétellel: az "A" tömb keleti homlokzatának első emeletébe 100 férőhelyes óvoda épül, emiatt fel kellett áldozni a kerület végső törését és teljes hasonlóságot a az ókori római prototípus, valamint a Moszkovszkij sugárút felől átjutni a tömb mélyén található új lakótelepekre, ami nagy valószínűséggel plusznak tekinthető a jövőben lakók számára, akik alig készek elviselni a decumanus állandó forgalmát.
A "kelet-nyugati" tengely mentén található réseken kívül minden épületben van még két téglalap alakú, két emelet magasságú nyílás, amelyek északról délre haladó szimmetriatengelyt jelölnek, és a 82x32 m méretű udvart összekötik a külsővel bevásárló- és sétálóutcák, amelyek elfoglalják a biztonságot a főépületek és a történelmi kerület között.
Az udvarok teljesen mentesek az autóktól a földalatti parkolónak köszönhetően, amely a kulturális örökségvédelmi területek védett területén belül szinte az összes fejlesztésre rendelkezésre álló területet lefedi.
Az eredmény egy jól felépített ortogonális rendszer, amelyben az új és történelmi épületek tömbjei közterületekkel tarkítottak, további tengelyjelzőkkel és sarkalatos pontokkal ellátva: boltívek, portálok, fasorok, amelyek segítenek tájékozódni lakó vagy látogató, aki elveszett ebben a rendszerben. a fák mohájának vagy az északi csillagnak a felhős szentpétervári égbolt segítségéhez folyamodik.
Az elrendezés ellenállhatatlan logikája és az ortogonálisok ereje lehetővé tette, hogy a projekt már a munka elején javasolt szerkezet túlélje két fejlesztő változását, akik egyértelműen nem annyira a klasszikus tisztaságot és a történelmi prototípusokkal való kapcsolatot értékelték, hanem az űrkibocsátás hatékonysága, a nyilvános földszintek bérbeadásának kilátásai és a priori megoldották a negyedéven belüli biztonság problémáját.
Az utolsó érv, amelyet az ebből fakadó fejlődés introvertált jellege diktál, amely valójában egy „város egy városon belül” és a történelmi falak kerületén belül kerületi lakóépületek kerülnek beépítésre, némileg ellentmond az élénk kereskedelem és a fejlett szolgáltatási infrastruktúra elképzelésének. a belső bevásárlóutcák és a sétálóutcák, de csak az élet fogja megmutatni, mennyire vendégszerető lesz a jövőbeni komplexum, és az építészek jó ötletei, akik ezt a projektet „nyitott kapuval rendelkező városnak” nevezték, nem kerülnek a a magánélet iránt érdeklődő lakosok.
Második hívás
A genius loci webhely tervezési módszertana szintén meghatározta a jövőbeni lakótelep stílusos kialakításának megközelítését. A "saját" klasszikus műemlékek jelenléte, az 1930-as években az együttes által tapasztalt konstruktivista átalakulás és végül a Moszkovszkij prospekt "álneoklasszikus" épületeivel való szomszédság széles skálát biztosított a kreatív keresések számára. A komplexum képének állítólag Szentpétervár három építészeti hagyományának szerves fúziója volt, ami a probléma megoldását érdekesebbé tette a Studio 44 építészei számára, és az eredmény - bizonyos mértékig programszerű, a szerző a "pétervári stílus" értelmezése, amelynek vitája az északi részen folytatódik, a főváros nem az első évtized. És a probléma megoldása újabb kihívássá vált a csapat számára.
Nikita Yavein a következőképpen kommentálja a „pétervári stílus” problémáját: „Sajnos a modern építészeti nyelv kialakításának témája, amely ugyanakkor szerves az építkezéshez városunk központjában, véletlenül kerül megvitatásra a szakértői környezetet, és általában csak olyan vitatott projektek megbeszéléseivel kapcsolatban, amelyekben a „pétervári stílus” kifejezést cinikusan használják a szakmai hibák vagy alkalmatlanság igazolására. És a legmeglepőbb az, hogy a XX. Század 50-es éveinek építészetét, amelyet apám "ál-neoklasszicizmusnak nevezett a személyiségkultusz korában", az interpretációk leggyakrabban használt modelljeként választották, vagy inkább olyan, amelyet hazánkban építettek, bár meglehetősen ritkán, Moszkva háború utáni fejlődésének utánzásaként. Míg Szentpétervár esetében egy egészen más neoklasszikus hagyomány a jellemzőbb, amely az épületek példáira vezethető vissza E. A. Levinson és bizonyos mértékig I. I. Fomin. A neoklasszicizmus geometrizált változatát képviselik, amelyben az egyszerű formák nagy mennyiségét a klasszikus műemlékekkel megegyező rendezési elvek szerint oldják meg. Ezt a megközelítést vettük alapul a Moskovsky Prospekt komplexum projektjén, ahol megpróbáltuk bemutatni, hogyan értjük a szentpétervári stílust. Arra törekedtünk, hogy az új épületek építészete örökölje elődjeinek genetikai kódját - mind az 1830-as, mind az 1930-50-es évek birodalmi stílusát -, és hogy ez szerves kapcsolattá váljon közöttük”.
Stílus előőrs
A lakóépületeket alkotó négy monumentális tömb kialakítása az adott tervezési rendszer és az új építészeti nyelv kialakításának elvei természetes fejlesztésévé vált. A nagy műanyag tagolások, például a rizalitok és a kiugró ablakok használatának elutasítása lehetővé tette, hogy a néző minden figyelmét és művészi kifejezését a tektonikára, a rajzolás finomságaira és a homlokzati szerkezet arányosítására összpontosítsa, ami egy egyszerűsített háromlépcsős rendre emlékeztet., amelyet kettős tetőtéri padló koronáz meg, az oszlopcsarnokkal, amely a kapott terasz kerületét határolja. Az alábbi emeletek három szintre oszlanak: az első, egy emelet magas, a szolgáltatási és kiskereskedelmi infrastruktúrára szolgál, és semmilyen módon nincs díszítve. A következő szinteket két emelet egyesíti, és a második falat borító pilaszterek számában és alakjában különböznek egymástól. Alsó szinten kettős és téglalap alakúak, a felső szinten egy és félkör alakúak. A szerkezet hangsúlyozottan lakonikus módon kerül eldöntésre, nagybetűk, alapok és a rend halmazának egyéb kanonikus elemei nélkül. Elutasításuk a "Studio 44" "pétervári stílusának" újabb jele, amely nem a dekorációt vagy annak utánzását helyezi előtérbe, hanem az arányokat és a tektonikát.
A külső homlokzatok természetes bézs kővel vannak szemben. De nem teljesen. A sarkokban kőrendszer-szerkezetek törnek le, amelyek egy méteres mélységben süllyesztett téglafalakat mutatnak egyszerű és kerek ablakokkal - váratlan, de átgondolt bólintás a Tejgyár konstruktivista projektje felé - és vékony fehér övek, amelyek a padlók szintjét jelzik. Ilyen teljesen posztmodern vicc, amely a figyelmes néző számára bemutatja az elülső homlokzat és rendrendszer minden konvencionalitását, amelyet dekorációként egy egyszerű téglaépületnek támasztottak. Ami valójában a tiszta igazság.
Nem meglepő, hogy az udvar és az axiális sétány homlokzatai egymással szemben álló téglából készülnek, és a kőrend övek és pilaszterek formájában visszhangzik rajtuk, csak emlékeztetőül szolgálnak az okos testvérek rendjének és ritmusának diadalára. a lakótelep "arca". Ennek ellenére a kívülről adott struktúra itt is megmarad. Csak a bemutatás módja változik. A már említett díszkő "vendégekhez" hozzáadódnak a tisztán tégla technikák, például a szerkezeti és a sima falazat váltakozása, amely emlékeztet a pilaszterekre. *** Ennek eredményeként a lakókomplexum egészét érzékeli. A szerzők által deklarált technika kifejezőképessége és visszafogottsága annak értelmezésében hozzájárul a harmonikus együttes kialakításához. A rendezett szerkezetekbe öltözött, a történelmi falak fölé emelkedő monolit kötetek, látszólag tömörségük ellenére, különösen a háttérben 60 méter magas új épületek hátterében, teljes jogú várostervezési dominanciának vallják magukat. A lakótelep, mint egy sziget vagy inkább előőrs, a régi és az új város határát jelöli, összekapcsolva a hagyományos és az új pétervári építészetet.
