Építészeti parádé alle
Külön megtiszteltetés és felelősség egy épület kialakítása a Garden Ringen - Moszkva központjának egyik legrangosabb autópályáján. Szinte minden második épület itt építészeti emlék vagy nevezetesség. Az udvarházakhoz, a XIX-XX. Század fordulójának bérházaihoz, a konstruktivizmus fénykorának karizmatikus és brutális épületeihez, amelyek szemeink előtt lepusztultak a szovjet időszak acél- és üvegdobozaihoz, korunk új kiállításokat ad hozzá, amelyek nem különböznek egymástól éppúgy építészeti érdemekben, mint ambíciókban, felhívva a modern építészet ismerőinek és a történelmi örökség őrzőinek figyelmét. A ring és a Dolgorukovskaya utca kereszteződésében lévő Oruzheyny-torony és a holland MVRDV sztárjának Moszkovszkij-sziluettje közelmúltbeli heves vitái megmutatták, milyen nehéz itt megtalálni a megfelelő képet az igényes kontextushoz. Mind az esetlen stilizálás, mind a provokatív építészeti gesztus, mint kiderült, túl sok disszonanciát kelt a kevés hazafias moszkovitának tetsző Kertgyűrű „tarka” fejlődésében. A Garden Ring bármilyen új építési vagy rekonstrukciós projektjét az illetékes hatóságok szinte mikroszkóp alatt mérlegelik, és nagy nehézségekkel koordinálják. Néhány projekt esetében azonban a jóváhagyások tégelye minőségi átalakulássá válik, és esélyt ad arra, hogy méltó módon hozzájáruljon a Kertgyűrű építészeti gyűjteményéhez. Mindent az építészeti csapat kontextusával való együttműködés szakmaisága és módszertana dönt.
Rendellenes hely
A Szadovo-Szpaszkaja, a Miasnickaja utca és a névadó járat közötti háromszög alakú negyed kerületét bezáró üzleti épület projektjének története a moszkvai tervezési gyakorlatra jellemzőnek nevezhető, ha nem számos rendellenes körülmény. A boldog elődöntőt (projektmegállapodás és ArchGlass-díj) drámai háttérmúlt előzte meg.
Először is, ezen az oldalon nem volt és nem is kellett volna otthon lennie. Egy keskeny, mindössze 10 méter mély szalag, két tűzfal közé szorítva, legalkalmasabb lenne valamilyen satnya kertre, amely makacsul küzd a szomszédos autópálya gázszennyezésével, amely mintha gúnyolódva viselné a "Sadovaya" nevet. De éppen az egyik fővárosi főút kijáratának köszönhetően a telek értéke, mint „arany” irodahelyiség, túl nagy volt ahhoz, hogy botanikai igényekhez adják. Így jelent meg a mindössze 0,02 hektár területű, anomális méretű és potenciális telek. 2014-ben a Vektor cég megvásárolta a moszkvai kormánytól, és megrendelt egy projektet Szergej Tkacsenko Mosproekt-5 műhelyéhez. 2015 óta azonnal elkészített projekt
többször bemutatták Moszkva építészeti tanácsának, de semmiképpen sem tudta legyőzni ezt a "Rubicont".
Az elrendezéssel nem volt probléma. Nem voltak vele nehézségek, kivéve a hajótest katasztrofálisan kis mélységét (max. 7,8 méter) és a 230 m alapterületet2, ami miatt különleges műszaki feltételeket kellett kiadni, amelyek igazolják a második evakuációs létra hiányát. A Mosproekt-5 csapata hozzáértő és kiegyensúlyozott megoldást javasolt, figyelembe véve a mikrohely összes jellemzőjét, egy téglalap alakú, 24,4 m magas ötemeletes épületet és pár földalatti emeletet tervezve egy robotparkoló rendszerrel felszerelt parkolóhoz.
Az épület homlokzatai buktatóvá váltak. Először is, a bejárati ajtó, kilátással a Garden Ring-re. Mivel a hátsó homlokzat egy kis udvarra nézett, amelyet tele voltak melléképületek és előrejelzések, ez szintén nehéz volt, de nem olyan tragikus, mint a főnél. Az elkészített, radikális színű és kontextuális lehetőségeket, dombornyomott kőburkolattal az Arch Tanács nem támogatta. Körülbelül egy évig folytatódott a megoldások keresése, de semmihez sem vezetett. Szükséges volt valami friss képet találni, amely megoldhatja az amúgy is rendellenes terület patthelyzetét. A fejlesztő azzal a javaslattal fordult az Osztozhenka irodához, hogy véglegesítse a projektet - ez a feladat nem csak az Osztozhenka-csapat számára alkalmas, amely a „kontextuális megközelítés” eredeténél állt.
Nézz körül
Először is figyelembe kellett venni a földrajzot. A helyszín a Kertgyűrű belső oldalán található, és a leendő épület fő homlokzata észak-északkelet felé néz. Szinte egész nap árnyékban van, a nap megvilágítja reggel és este nyár elején, majd ferde fénnyel, durva árnyékokat vetve minden megkönnyebbüléstől. Ezt a funkciót a homlokzat korábbi verzióiban nem vették figyelembe, és Andrej Gnezdilov elment fényképezni a reggeli napsütést a szomszédos házak homlokzatára - hogy elképzelje, milyen hatással lesz a fény a jövő épületére. Szükség volt egy olyan technikára, amely előnyt jelent a problémáról, ugyanolyan hatékonyan működik árnyékban, ferde napfényben és esti mesterséges megvilágításban.
Ezenkívül az épület környezetét sem lehetett figyelmen kívül hagyni. Az anomális területtől 400 m-es körzetben több feltétel nélküli építészeti remekmű található: Alekszej Duškin által a Vörös kapun felhőkarcoló, Nyikolaj Ladovszkij Krasznye Vorota metróállomás déli pavilonja, Alekszej Scsusev Narkomzem és természetesen Le Corbusier háza, Tsentrosoyuz. Az első vázlatokban az Osztozhenka-csoport hasonló anyagok és színek felhasználásával próbált elmélkedni a szomszédos emlékek motívumairól, de nagyon gyorsan arra a következtetésre jutott, hogy a „furcsa” épület megjelenésének kialakításának éppen a megközelítését helytelenül választották. Alexander Skokan szerint „… hiba volt valódi, normális házat csinálni ezen a rendellenes helyen. És rajzoljon neki egy homlokzatot, mint egy igazi ház. A telek és maga a ház annyira keskeny, hogy inkább egy házat ábrázoló színházi díszletre hasonlít. Ezért szükséges volt megtalálni a homlokzat megfelelő dekorációs technikáját”.
Így jelent meg a képernyő ötlete, amely elválasztja a külvilágot az autók gyors autós mozgásával az autópályán és a gyalogosok végtelen áramlásától a leendő iroda lakóinak belső kimért lététől. Ez az együttélés, de elkülönítve, a jelenlét hatására, de nem nyitva, egy olyan lombkorona képében talált kifejezést, amely eltakarja, de nem rejtőzött el egymás előtt a külső és belső világtól, reagálva rájuk, és lehetővé téve a lakók számára az épület interakciójának szabályozása érdekében. A kép születése könnyen nyomon követhető a vázlatokban, amelyeken láthatjuk, hogy az épület tiszta vázszerkezete felett fényfüggönyt vetnek át, mintha széllökések és rohanó autók ráncai borítanák.
Üveg előtető
Az egyetlen anyag, amelyet ilyen képernyő létrehozására lehetett használni, az üveg volt. A kérdés az volt, hogy milyen típusú üveget és milyen technológiát válasszon annak érdekében, hogy a lehető legkisebb vastagság mellett érje el a maximális hatást.
Az élénk függönyszerű felületet, amely reagál a betekintési szög változásaira, csak egy meleg belső ólomüveg ablakokkal ellátott, kettős homlokzati rendszer és egy előre előállított, mereven rögzített üveglapok szerkezete biztosíthatja, amely egyúttal bezárja a belső teret kívülről nézve, de egy bizonyos látószögben, lehetővé téve a kifelé nézést csekély vagy anélküli interferencia nélkül. Sőt, a lamellák lehetővé tették a vizuális kapcsolatok hangszerelését azzal, hogy a lemezeket nem egy szögbe helyezték. A lamellák, mint egy ventilátor, egyik vagy másik irányba fordulnak, hogy a szomszédos remekművek közül a környező városkép és a legszebb épületek legelőnyösebb kilátásait tárják fel.
A lamellákat hat vízszintes szalagba állítják össze. Sőt, egyes helyeken több szintet fognak kombinálni, másrészt éppen ellenkezőleg, az általános ritmus váratlanul megszakad, ellentétes irányba orientált sort alkotva. Kiderül, mintha egy kócos homlokzat lenne, amelyben a lamellák egy része "a gabonával szemben" fekszik. Ennek eredményeként első ránézésre nem könnyű meghatározni a sorok lebontásának szabályszerűségét és a "csapkodó" üvegfüggöny mögé rejtett emeletek pontos számát.
Ostozhenka építészei szatén üveget választottak a lamellákhoz, vegyi maratással kezelték. Nem átlátszó, de elegendő fényt enged be, mind nappal az épület belsejében, mind este, a mesterséges megvilágítás mellett, kifelé, egy kis épületet világító ládává változtatva.
A függöny hasonlóságát a külső homlokzat ferdén leélezett alsó éle fokozza. Fűrészelt puskája visszhangozza a konzol túlnyúlásának átlóját az automatizált parkolójárat felett. A projekt előző változatában a szerzők oszlopokkal keretezték a passzust, de az Ostozhenka építészei tektonikusabb és hatékonyabb megoldást javasoltak a tartószerkezetek munkája szempontjából - fent a felső szint konzolos felirataival az átjáró. Ennek a megoldásnak köszönhetően a terhelés nem kerül át a hely külső kerületére, a szomszédos épület tűzfala mellett, ami azt jelenti, hogy nem áll fenn a „szomszéd” alapjainak károsodásának veszélye.
Kerti stílus
Az udvari homlokzathoz Ostozhenka új megoldást is javasolt üveg felhasználásával, nem szabványos módon. Az építészek legalább egy kis déli napot be akartak engedni a keskeny épület belsejébe, de az udvar szorossága nem tette lehetővé az üvegezés nagy területeinek használatát. A két üveghomlokzat között folyó irodai élet pedig könnyen egyfajta "Az üveg mögött" tévéshow-vá alakul. A közelség és a fényáteresztés egyensúlyát a hátsó homlokzat egységes perforációja formájában találták meg, kicsi, mindössze 70x70 cm-es nyílásokkal, amelyek egy részét matt dupla üvegezésű ablakok borítják, másokat pedig üresen hagynak. Az építészek maguk is látták az eredményül kapott finom hálós szerkezetben a parkoló pergolákkal - a hegymászó növények trelliseivel - való hasonlóságot.
Kiszámíthatatlan befejezés
Az Ostozhenka iroda által kidolgozott új verzió, amely a homlokzatok mellett számos tervezési és szerkezeti fejlesztést is tartalmazott, 2017 augusztusában sikeresen eljutott az építészeti tanácson. A javasolt megoldások nemcsak egy nehéz terület összes kérdésére adtak választ, hanem lehetőséget adtak egy ötlet kidolgozására a részletes tervezés szakaszában. De hogy a fejlesztés hogyan fog végbemenni, és sikerül-e megőrizni a megtalált képet, azt a jóváhagyott koncepció szerzői nem tudják megmondani.
A közelmúltban a fejlesztő cégek egyre inkább kezdik alkalmazni a töredezett tervezési módszert, és különböző szervezeteket vesznek fel a projekt különböző szakaszaiban. Nagyon kevés olyan eset fordul elő, amikor egy építészeti iroda az első koncepciótól kezdve a részletes tervezésig és az építészeti felügyeletig vezet egy projektet, és ezek egyre kevesebbek. Ez a törvényekkel nem ellentmondó taktika lehetővé teszi a fejlesztők számára, hogy ne csak pénzt takarítsanak meg azzal, hogy különböző készségszintű csapatokat vesznek fel különböző összetettségű munkák elvégzésére, hanem széles teret nyit számukra az építészeti megoldások kontrollálhatatlan torzítására.
Az idő eldönti, hogy mi lesz ezzel a projekttel, lesz-e az építész nélküli építészet újabb tipikus példája, vagy a helyszín hírhedt rendellenessége pozitívan fog működni, és a megépített épület a magas színvonalú modern és a szerzői építészet példája a kerti gyűrű.
