Petropavlovszk-Kamcsatszkij nem az ország legkeletibb városa, de sokan így érzékelik, már csak azért is, mert szilárdan megtanulták: "Petropavlovszk-Kamcsatszkijban éjfél van". A félsziget fő és egyetlen központja, amelynek távoli helye a város beszédévé vált, és a természet vonzza az egzotikus turizmus szerelmeseit Európában és Ázsiában, még nem rendelkezett modern szállodával - sem a turisták, sem a Kamcsatka üzleti partnerei számára vállalatok számára, és még a hazai vezetés megszerzéséért sem. Ilyen szálloda - emlékezetes építészet, naprakész szolgáltatások, két étterem, az egyik kilátással, egyszóval teljes 4 csillagos - most épül a TOTEMENT építészek projektje alapján a Kultuchnoye-tó partján. a város központja: a városvezetés délre, a Panteleimonov kolostortól nyugatra, a Spartak stadiontól keletre található.
A szálloda egy szabálytalan alakú telket kapott, amely a tó partja, az út mentén, az ellenkező oldalon pedig egy meredek lejtőn húzódott, amely gyakorlatilag minden északra néző ablakot eltakart. A lejtő tetején található néhány tipikus, meglehetősen régi és kopott, ötemeletes épület. Déli irányban a dombokra és a tóra nyílik kilátás, amelynek a partjának egy töredékének javítására irányuló projekt is bekerült a munkába. A déli, keleti és nyugati kilátások, azt kell mondanom, kivételesek, és az út közelsége - a Leningrádszkaja utca - nemcsak a déli oldalon lévő telket tömöríti, hanem jó közlekedési akadálymentesítést is biztosít. Egyszóval a hely összetett, de nem mentes az előnyöktől. A szálloda mellett kezdettől fogva egy irodaközpont és egy fintes-fürdő, valamint egy konferenciaterem elhelyezését tervezték, amely a munka folyamán szilárd, 450 férőhelyesre nőtt.
A helyszín összetettsége és a funkciók széles skálája hosszú koncepció-kereséshez vezetett: az építészek mozgatták a köteteket, változtatták az alakot és az elrendezést. Azt azonban el kell ismernünk, hogy az origamihoz hasonlóan a hegyoldal kis részén lévő funkciók volumetrikus alakba történő „csomagolásának” szükségessége a TOTEMENT / PAPER számára alkalmas feladat a nehéz céloktól való függőségükkel, ellentétes és összetett provokációval, de átgondolt és következetes megoldások, valamint a tektonikus sztereometria és a távol-keleti kultúra iránti szeretetük. A nehézségek ürügygé váltak számukra, hogy részletesen tanulmányozzák és keményen dolgozzanak.
Amikor kiderült, hogy a főháztól nyugatra fekvő hely is megszabadulhat a kommunikációtól és a "trapéz" közös pontjához csatolható, tornyok ellenzéke támadt: a keleti részen egy 15 emeletes szálloda, egy 11 emeletes irodaház - nyugaton. Rögtön alakos ellentétben alakult ki: a szálloda tornya áramvonalas és szén (vagy hamu) fekete, tetején egy vörös színnel kiemelt fém szemellenző csillogó cseppje - sem vulkán, sem domb, füstfelhővel a kitörés kezdődött. Az irodatorony üvegből áll, széles repülőgépekkel, nyilvánvaló sarkokkal, szemben a szálloda lekerekítésével. Az üveget fehér háromszögek szórják szét, amelyek a padlófödém csíkjainak elfedésére szolgálnak, részben a közvetlen napfénytől való védelem érdekében, de mindenekelőtt a térfogat szilárdabbá és "jegesebbé" tétele érdekében - egyfajta jéghegy megolvadt a sarkán. délkelet felé néz Petrovskaya Sopka felé, mint egy tiszta tiszta üveg.
Azonnal eszembe jut: "jég és tűz" - és a szerzők nem vitatkoznak különösebben. Valójában a jéghegy és a parázsló vulkán szembenállása kulcsfontosságú Kamcsatka számára, a hely ugyan hideg, de természeti katasztrófáktól forró: a helyi természet lényegét és ellentétes szépségét egyaránt tükrözi. Nem meglepő, hogy a tornyok bal és jobb oldalon szélső helyzetbe kerültek, közöttük egy üveg stylobate, egy push-pull test húzódott, amely nemcsak több bejárati zónát, előcsarnokot, előcsarnokot, fitnesztermet és konferenciatermet tartalmazott, hanem a két pólus között felmerülő szemantikai feszültségek figuratív értelmezésének terévé is válik. Ha keleten itt egy hagyományos "tűz" van, nyugaton a "jég", akkor közöttük van a föld minden szépségével és ellentmondásával.
A fitneszfürdő háromdimenziós puzzle-ként épül be az irodaterület alsó szintjeibe. Hét medencéje van, az egyik nagy, 25 m hosszú pályával, "pancsoló medence" és pezsgőfürdő; és még négy kicsi, valójában egy sor különböző fürdő, amelyek a koreai fürdő részét képezik, amelyeket a szomszédos országok turistáinak terveztek; az ilyen fürdők hagyományos jelenségek és a távol-keleti területeken keresettek. A medence nyugati fala fehér, és nagy grafikai díszekkel tarkított, amelyek egyrészt petroglifákon és hagyományos Kamcsatka dekoráción alapulnak, másrészt a szerzők a törött jég, a jég sodródásának mintájára hasonlítanak. egy jéghegy alapja. Kilépve a homlokzatra, ez a díszes sámánfal felemeli "fejét", és olyan lesz, mint egyfajta szögletes sárkány, amely hat aszimmetrikus szemmel néz körül a környéken. Emlékszem a japán rajzfilmekre, ahol állandóan átalakultak mindenből mindenre és fantasztikus fantasztikus lényekké. A láb nélküli fehér kígyó egy üveg-fém kötetbe merül, ahol a vékony kötések ferde vonalai a maga módján értelmezik "bőrének" mintázatát. A második szint szintjén a fürdőkádakban és a medencében fürdőző emberek jól láthatók lesznek az utcáról; az egyik kád közvetlenül a főbejárat mély fülkéje felett helyezkedik el. A fenti emeleten, a harmadik szintben, fitneszterem található, jobbra, keletre pedig három nagy konzolos öbölablak lóg a stylobate működtetett teteje felett; a párkányok üvegből állnak, így a helyszínen történő pedálozás vagy futás közben megcsodálhatja a dombot és a tavat is.
A konferenciaterem jobbra, keletre és a szálloda részéhez közelebb található. Nagyon nagy, emlékeztetve - 450 ülőhely, és egy másik totemállatra hasonlít, minden szempontból különbözik a szögletes kínai-japán "sárkánytól". Levon Airapetov és Valeria Preobrazhenskaya nem gyengédség nélkül medvének hívja. És valóban úgy néz ki, mint egy medve: egy hatszögletű, de áramvonalas "test" a második emeleten, négy nagy láb, szintén áramvonalas, meglehetősen összetett kontúrok, tekintve, hogy egyértelműen emlékeztetnek a jól ismert gyermekképre "egy medve" mászik egy fára "- terjedelmes lábak, támaszok vannak elrejtve a falukban, belül pedig tárgyalók, és talán egy kávézó található. Minden kötetet, mind a „lábat”, mind a „testet” domború csíkos réz színű fémlemez borítja, képzeletbeli medvénk olyan lesz, mint egy texturált fából faragott sámánfigura, néhány északi nyírfa. Belül a csarnok mennyezete sík, de a szerkezet biztonsága érdekében számos gazdaság van fölötte - szellőzőberendezések is vannak zárt helyükön. Kívül a rácsosok helye a stylobate teteje fölött lapított kupola formájában áll ki, hasonlóan a medve hátához és egy régi kihalt domb tetejéhez. Vagy pontosabban maga az alvó domb némileg hasonlít egy medvéhez, egy félktonikus lényhez - a föld szelleméhez, amely télire a hó alá megy, és ébredésével tavaszt hoz; a TOTEMENT projektben nagyon érzékelhető a fenevad karaktere, amely mindent erős lábain tart, legyen az komplex, vagy az egész világ.
De természetesen itt nincs literálizmus: furcsa lenne egy 4 csillagos szállodát "igazi" sárkánnyal, medvével, jégsziklával, vulkánnal ellátni. Minden témát a metafora szintjén hajtanak végre, bár elég könnyen olvashatók; a szerzők azonban egyáltalán nem beszélnek a sárkányról, számukra ez egy jégmedence képe, amely a meleg víz felett repedezik. De a lényeg az, hogy mindent egy harmonikus kamcsatkai természeti területre raknak össze: itt van hó és jég, itt van egy vulkán, itt vannak „gejzír” medencék, itt van egy meleg és masszív állat, lélekben közelebb áll a vulkán, mint egy jeges hegyre, és a terméknek tűnik, különösen a réz színe miatt. Mindegyik egyfajta szoros, szorosan kapcsolódó "ökoszisztémává" egyesül, ahol a mindenhonnan látható "medve" központi szerepet játszik, hasonlóan a világfához. De még egyszer: ez az egész cselekmény, amelyet a helyi természet és kultúra irányít és mélyen elmerül, korántsem egyenes, inkább találgatásokat vált ki és alátámasztja a formát, mintsem hogy "fejjel" beszéljen velünk.
Eközben a konferenciaterem szobrászati volumene nyilvánvaló, a modern építészet egyik jól ismert és általában elnyert technikáját alkalmazza, visszamegy például a Sancta Sepolcro-hoz - az Alberti által a Szent templomban épített Ruchelai-kápolnához. Pancratius. Lényegében a pavilon elvét alkalmazza: ez a térfogat térfogata, a titok egy dobozban, megengedheti magának, hogy felhasználja ról ről a nagyobb szobrászat ebben az esetben az épület plaszticitásának katalizátorává válik. Fontos elv, hogy egy ilyen kötetet különféle oldalakról kell látni, annak az ólomüveg ablakok mögött villódznia és a tető fölé kell nyúlnia, intrikák és csalik, paradox jelként szolgálva, amely ebbe a helyzetbe kerül és ettől még vonzóbb. Mindezeket az elveket itt tartják be, a „belső mágnes” működik.
Nem meglepő, hogy az első emeletek tere kavarog körülötte, és a legérdekesebb megoldások megjelennek, motiválva, funkcionálisan: az építészek megpróbálták kiszámolni a konferencia teremben a látogatók szünetben elkövetett viselkedésének számos forgatókönyvét. Az embereknek el kell menniük valahova, elosztva őket a kikapcsolódáshoz és a kommunikációhoz, és a terem körüli előcsarnok lesz a kezdeti tér. Az épület három fő bejárattal rendelkezik, az előcsarnok kettőt egyesít: az egyik a szálloda előcsarnokához vezet, a másik pedig a központi a fitnesz és a konferencia terem között. Ezenkívül a helyszínen a magasságkülönbség meghaladja az 5 métert, és a szálloda bejárata széles lépcsőn vezet minket azonnal a második szintig, a csarnok bejáratáig, és a központi bejárat alacsonyabb, az elsőig padló. A terem oszlopai alatt a hely még alacsonyabbra süllyed, hogy ne nyomja meg a mennyezetet - a három oldalról történő ereszkedés egy meglehetősen hangulatos és csodálatos térhez vezet, ahol a "lábak" oldala - a tárgyalók oldalain kerekek, és a fejünk felett sok ívelt lemezt látunk, mintha egy fémhéjat keresztbe vágtak volna; a motívum az 1. szint mennyezetén folytatódik, és egy helyen ez a sejtszerkezet lefolyik a padló "cseppkőjéig", egzotikus oszlopot alkotva.
Az előcsarnok a főhomlokzat és a központi bejárat felől kétszintes, erkély két szintre osztva. A második szint padlója és mennyezete csendesebb, fehér-fekete, geometrikus. Kétféle mintázat: áramló, a vulkán velejárója, ahol hamu fordul és láva folyik - és jégtörve találkoznak, ráadásul a láva inkább alul "folyik", a jég pedig felülről "elalszik"; nagyjából mi történik időről időre Kamcsatkában, de természetesen fényesen és gyönyörűen szolgálják fel, egy olyan bevezető extravagáns részeként, amely az első lépésekből lenyűgözi a nézőt.
A szálloda negyedik szintjén van egy étterem, amely kissé lóg a stylobate tetején, a kilátás a ferde üvegablakról - az öbölön, dombokon, a csarnok kupola illeszkedik a tájba. Az étterem kialakítása egyszerű és visszafogott, a fő szerepet a parabolikus körvonalak támogatják, a T-alakú támaszokat elfedik. Levon Airapetov csónakokkal hasonlítja össze őket: "A kamcsatkai halászok pihenés közben szárították a hajókat, függőlegesen elhelyezve őket." A mennyezet azonban itt folyamatos hullám, és a parabolikus körvonalat kísérő megvilágított kivágások miatt úgy tűnik, hogy az oszlopok valamilyen módon "lebegnek".
Az alsó, fő éttermet a szálloda tornyától egy szellőztető nyílásokkal ellátott műszaki emelet választja el, és vizuálisan - egy kis "tengelykapcsoló" ferde pereme választja el, amely levágja a térfogatát a főről, és pincévé alakítja. "Támogatjuk az összes kötet világos felosztását és funkciójuk egyértelmű megnyilvánulását" - magyarázzák az építészek.
A legfelső emeleten található második étterem sokkal világosabb, ez egy égbolt is, kilátással a környékre. Ő az, akit csepp alakú ívelt fémellenző borít. Az égsáv padlója piros színnel van megtervezve, ennek tükröződnie kell a napellenző fémében, és ugyanezt a hatást keltheti az elején említett parázsló vulkán. Az oszlopok szintén fémek, különböző irányú hajlásúak, a kataklizma metaforája, valamint lámpák - izzó repedések a mennyezetben. A falakon lévő dombornyomott geometriai "sámán" dísztárgyak és a szerzők által elképzelt lámpák a mennyezet alatt hullámzó üvegszalagokból kiemelik a "kataklizma" irányítását, a műsorszórást: igen, egy vulkán tetején vagyunk, de paradox módon biztonságos.
Miután a volumetrikus megoldás feszült ellenpontot állított be, a belső terekben az építészek kidolgozták és megerősítették, telítették részletekkel, textúrákkal, színnel, kis térfogati-térbeli ábrákkal, amelyek kiegészítik a főbbeket. Például a szálloda folyosóinak sarkánál egy hosszabbító található - miniatűr terem a térbeli kirakodáshoz, és a szobákban, amelyek kialakítását több egyedi változatban fejlesztették ki, a TV-t és a polcokat egy aszimmetrikus fülkébe építik.
Teljesen nyilvánvaló, hogy a forma- és jelentésgazdagság itt egyesül a részletesség mértékével, amely néhol megközelíti a „teljes tervezést”. Hangsúlyozzuk, hogy a projekt egyáltalán nem koncepció, a TOTEMENT elkészítette az összes részletes tervet, a kiválasztott befejező anyagokat, elsősorban a földrajzilag legközelebbi kínai gyártóktól.
Külön fejezet volt a munka a szeizmikus veszélyzónára vonatkozó előírásokkal. "Ha betartja az összes szabályt, akkor itt csak egy doboz szörnyű méretű, kis ablakokkal rendelkező épület építhető fel" - ismeri el Valeria Preobrazhenskaya. A szálloda területén figyelembe kellett venni a földrengés veszélyét akár 9 pontig, közvetlenül az út mögött - akár 10-ig. Ilyen körülmények között az építészek a stabilitás összes számítását kidolgozták a TsNIISK-kel, a csak az intézet, amely komolyan foglalkozik ezzel a témával az országban; szeizmikus támaszokat használt, nagyon egyszerűsítve gumiból és acélból készült lengéscsillapítókat helyezve az alapzat vasbeton párkányainak egy csoportjára, ami lehetővé tette a 9 pontos határ 8 pontosra csökkentését. Számos speciális műszaki feltételt (STU) dolgoztak ki és hagytak jóvá, és különösen ugyanazokat a tűzbiztonsági szakembereket vonták be, akik a Zaryadye parkban dolgoztak. Mindez rövid összefoglaló néhány abszolút titáni erőfeszítésből, amelyek eredményeként a stylobate nagy ólomüveg ablakai, az irodák padlótól a mennyezetig érő ablakai és a szállodai szobák részei voltak, hihetetlenül sok konzolos azonban erre a helyre. visszafogott, mivel minden be van írva a valós számításokba, és minden jóváhagyás lejárt.
Néhány ismert magazin szerkesztője néha szereti mondani: bárki előállhat vele, de építsük fel. Tehát itt hihetetlen erőfeszítéseket fektettek nemcsak egy komplex, egymással összekapcsolt és értelmes forma feltalálásába, hanem a megvalósításba is, kezdve a komplex mérnöki számításoktól kezdve az összes homlokzati panel részletes elrendezésével a rajzuk összefogása érdekében. Ha jól tudom, a munka körülbelül két évet vett igénybe, és a részletek részletes elemzésével készült. Az ügyfél a szobák kialakítását 1: 1 modell alapján mérlegelte, összehasonlítva a koreai vállalat javaslatával. A TOTEMENT lehetőséget választottuk. Az épületváz most teljesen betonba van öntve.
Tehát az épület egyrészt a vad Kamcsatka természet és annak belső harcának metaforájává válik, amelyet csak az epizodikus, vagy nagyon archaikus emberi jelenlét keretez. Másrészt annak érdekében, hogy ez a metafora meggyőző, szép és modern legyen, reagálni kell az ilyen jellegű kihívásokra, legyőzni azt, például kiszámolni az erőt, ellenőrizni az emberi korlátok érvényességét; amit a TOTEMENT építészek csinálnak, meggyőződéssel és szenvedéllyel küzdve ötleteik valóságáért.
