A projekt első helyezést ért el a legjobb lakótelep zárt versenyén, amelynek neve „Vörös tér” lesz. 29 csapat vett részt, az eredményeket tavaly összesítették.
A helyszín, amellyel a versenyzők dolgoztak, egy nagy üres terület, egy szaggatott tér formájában, a város központjában található. A parktól és az Izsevszkij tó sétánytól csak a Maxim Gorkij utca választja el a történelmi épület két-négy emeletes sávját. A szemközti oldalon egy forgalmas Karl Marx utca található, villamosokkal és meredek terepekkel. A Sovetskaja utca elválasztja a helyszínt a város legrégebbi részétől, ahol modern épületekkel keverve még mindig vannak fa- és kőházak a 20. század elejéről.
Az északról délre eső domborzati különbség itt 8 m, és a szerzők három "nagy magasságú" zónára osztották a helyszínt, amelyeken belül négy téglalap alakú blokk jelent meg, összegyűltek egy kis terület körül.
A belső utcák keresztezése kissé aszimmetrikusnak bizonyul, vagy inkább a naptábla elve szerint nyomatékot kap: a jelenlegi Krasznaja utcai útvonal fele megmarad, a második kissé kelet felé „mozog”, két keresztutca egyformán viselkedik, egyszóval minden utca a tér sarkaiba kerül.
Mindezek a körülmények, valamint egy kis, kissé megfordult épület a telek határán egyfajta "nyomatékot" adott az általános tervnek, amelyet az építészek fejlesztése és megerősítése mellett döntöttek. Feltették a komplexum közepét, a négyzet fölé, egy feltételes négyzetet, amelynek oldala a telek szélességének körülbelül egyharmada.
És 15 ° -os szögben elfordította.
A tér megörökítette a házak legközelebbi vastagságát, és az első emeleteket „megfordította”, sarkukat kifelé fordítva, így az udvarokon behatolási sarkok alakultak ki, a téren pedig háromszög alakú mélyedések, oszlopokkal borított portékák voltak.
Mindez kiszámíthatatlanságot adott a szokásos negyedtérnek: „minden arra törekszik, hogy kiugorjon a szokásos koordinátákból” - írja Liza Brilliantova, „kezdve a pilonhomlokzatok hirtelen változó forgási szögével, feltárva a falak, ablakkeretek húsát és vérét, erkélyek, térburkolat és egyenletes üveg, a hirtelen megjelenéssel egy rég elveszett elefántszobor végződik”.
Hogy miért vesztette el az elefántot, nehéz megmondani, és a szerző ezt nem magyarázza, de ajánlható egy változat. A közelmúltban a lakótelepek nyilvános területein látható szobrok inkább szabályokká váltak, de sajnos gyakran meglehetősen közönségesnek bizonyulnak, ha nem is vulgárisnak. Itt az építészek veszik alapul a közönség jól ismert, bár félig elfeledett szimbólumát - a szekrényeken lévő "polgári elefántokat" -, egyikük elesett, az asztal alá gurult és fejjel lefelé feküdt. Az elefánt nagy, Gulliveré - ebben az értelemben egy leszámított banalitássá válik, amely valószínűleg a kibővítésen keresztül átkerül az antibanalitásba, de megtartja az eredeti felfogást. A lényeg, hogy mindenki elmegy az udvaron, és azt gondolja, hogy milyen elefánt, miért fordítják meg? - És megtaláltuk az asztal alatt a nagymamámnál, ahova gyalog mentünk.
Az elefánt a belső tér műtárgya. Ő, akárcsak az a pont, ahonnan minden származik, tele van hatalmas archetipikus képekkel. Az amfiteátrum lépcsői a házak tövében végződnek, de a homlokzatok rajzain folytatódnak. Ritka almafák, vékony falakkal és egy fordított elefántdal kombinálva, váratlanul az Alhambra oroszlánok udvarát idézik. Ez a tér, ahová a Karl Marx Street megszokott világa után kerülsz, olyan, mintha belenéznél a nézőüvegbe. Labirintus, kert, rejtvény vagy szentély? Talán a projekt szerzői erre törekedtek, eltorzítva a szokásos téglalap alakú koordinátákat: hogy a városlakót kiütsék a megszokott rutinból, kérdéseket késztessenek rá.
A rendezettség és a kiszámíthatatlanság kombinációja kiterjed a házak homlokzatára is. Egyrészt létezik a hosszúkás ablakok hagyományos ritmusa, a falak ellenőrzött arányai és a harmonikus háromrészes kompozíció. Másrészt a ház teljes héja méhsejt-díszbe fonódik Maurits Escher kiderült köteteinek szellemében - a minta érthető alakzattá válik, de az utolsó pillanatban valami másba áramlik. Ez a szerzők egy másik koncepciójának építészeti kifejezése: „az ember minden merész próbálkozása érdekében, hogy rendet tegyen a világon, mindig lesz százszor nagyobb erő. Vakmerő, a logikán kívül létezik, és reménytelenül próbál mindannyiunkat megmenteni."
Az épületek húsa és vére szintén megtestesült metafora: a kivágások-pilonádok helyén a fehér majdnem pikkelyes „bőr” vörös „hússá” válik, az épületek teste, a vágást vágásként kezeli - őszintén és kissé egyenletesen brutális, ha belegondol. A kényelem és a kényelem azonban itt biztosított, nem valószínű, hogy sok lakos elgondolkodna az alapul szolgáló jelentésen.
Liza Brilliantova egy ideje ezelőtt megnyitotta saját gyakorlatát, és előtte a 44-es stúdióban dolgozott, és el kell mondanom, érezhető az iskola kézírása: a sztereometria iránti vágy, a lakonikus és nagy formájú játék a rejtvény küszöbén, és ugyanolyan kemény, magabiztos játék prototípusokkal és jelentésekkel, stilizálás nélkül. Mit mondjak, méltó folytatása és fejlesztése.
