Az épülő négyzetméterek számát tekintve a Danilovsky kerület ma gyakorlatilag rekordember. Mint óriás gomba eső után, itt is hatalmas lakótelepek jelennek meg - önmagában a ZilART ér valamit. Mindezen nagyszabású projektek hátterében az egy bejáratú lakóépület a Tulszkaja metróállomás közelében építette Alexander Asadov és Karen Saprichyan szerénynek, de méltóságtelinek. Emlékezetes megjelenés, kis számú, különféle elrendezésű apartman, zárt parkosított udvar, mélygarázs teremti meg az intimitás, szinte a klubozás hangulatát, amelyet a megapaciták lakói annyira követelnek. Valószínűleg ezért a ház gyakorlatilag elkelt ma.
A Szamarinszkaja utca 2. helyén, a Danilovsky piac mögött a legutóbbi időkig az 1980-as években épített MGTS alállomás foglalta el. Amikor úgy döntöttek, hogy egy lakóépületet építenek a helyére, a befektető társaság mini-versenyt szervezett, amelyet Asadov és Saprichyan nyert meg. Leendő struktúrájukat meglehetősen tarka kontextusba kellett illeszteniük - egyenes vonalban állva Moszkva számára olyan nevezetes épületek között, mint a Shukhov-torony és a Bolshaya Tulskaya házhajója, az alállomás területén tipikus szovjet "dobozok" voltak közvetlen környezetként. Éppen ellenkezőleg, a keskeny Samarinskaya utcán a Danilovsky-piac polipja elterjedt, és ez szintén kétértelmű tényező: egyrészt a piac piac, másrészt Danilovsky ma olyan nevezetes hely, amely elősegíti a új ételfilozófia, még a kirándulások is ide vezetnek, tehát a szomszédság inkább a presztízs érdekében működik. A projekt egyik szerzője, Karen Saprichyan, személyes hozzáállással rendelkezik ehhez a régi moszkvai körzethez: itt született, nőtt fel, és az iskola, ahol tanult, mintegy háromszáz méterre található az új épülettől.
A meglehetősen kompakt kivitelű épület nem nyúlik ki az előző fejlesztés helyszínének határain túl; csak tizenkét emeletes, és a projekthez képest az épület magasságát hat méterrel kellett lecsökkenteni - ezt követelte az ívtanács, bár sok magas épület van körülötte. Annak ellenére, hogy a ház szerkezete egyszakaszos, vizuálisan úgy néz ki, mintha két kötet lenne összefűzve, amelyek közül az egyik az utca vonalához képest tolódik vissza. Ez a megoldás lehetővé tette egyrészt, hogy eltávolodjon a téglalap alakú "doboz" alakjától, másrészt jelentősen optimalizálta a belső elrendezést: mindkét kötet esetében - a szabványok megsértése nélkül - csak egy lépcsőházzal és egy liftblokkal lehetett megtenni. Így sikerült elérni a minimális lakóterület-veszteséget, míg az emeletek folyosói meglehetősen rövidnek bizonyultak, ami mindig a kényelmes lakótér képe felé hat.
A ház első emeletét irodák adják át, ide be lehet lépni az utcáról; A lakók egy parkosított udvaron keresztül lépnek be a zöldövezetbe, és kellően el vannak szigetelve az utcai zajoktól. Az első szint térfogatát részben eltávolítják, és az épület porcelán kőedényekkel borított oszlopokon nyugszik, amelyek alatt a speciális berendezések átjáróját szervezik. Ezeket a támaszokat természetesen önkéntes vagy önkéntelen név szerinti hívásként fogják fel a Bolshaya Tulskaya látóterében elhelyezkedő House-hajóval; bár a tervezõket a szerzõk nem különösebben inspirálták a konstruktivizmus gondolataiból, Karen Saprichyan elismeri, hogy "az épület váza talán valóban konstruktivista". Tegyük fel ide olyan feltűnő technikát, mint az épület mindkét részét körülvevő szalagablakok (bár különböző magasságokban) - megint egy közvetlen "rím" a híres "fekvő felhőkarcolóhoz". Alapvetően az építészeti megoldás meglehetősen modern elemeket használt: nagy térfogatokat, kiugró ablakokat, és ezeken kívül - pontosan beállított arányban, kisebb méretarányú további elemeket adtak hozzá. Sőt, sok érdekes részlet, amelyet csak a projekt vázolt fel, pontosan a homlokzatok véglegesítésének folyamatában jelent meg, így meglepő módon az épület a valós életben még érdekesebbnek tűnik, mint a tervezet vázlata.
A ház teljes magasságában, amelyet csak a fent említett ablakszíjak szakítanak meg, az üvegezett loggiák függőleges részei húzódnak - a sarkokban öblös ablaknak tűnnek. Elrendezését tekintve minden emelet különbözik; a legtágasabb apartmanok természetesen az emeleten helyezkednek el - ezek gyakorlatilag tetőtéri házak, amelyek mennyezete meghaladja a 4 métert. A magasság kényszerű csökkentése ellenére is sikerült az építészeknek meglehetősen tisztességes magasságot fenntartaniuk a többi apartmanban (összesen 73) - a mennyezet közötti lépés ennek eredményeként körülbelül 3,30 m volt. Teljesen minden részlet - mint például a klímaberendezések helyei, a kiugró ablakok belső oldalán kecses rácsok formájában készült szokásos dobozok, loggiák kerítései, az ablakok kerületén vékony alumíniumkeretek helyett bonyolítják a homlokzatok vizuális sorát. "A fény és az árnyék miatt a ház bonyolultnak tűnik, szinte olyan, mint egy szobor" - mondja Karen Saprichyan. - Azt mondanám, hogy kézművesnek tűnik.
Valójában ez nem meglepő, tekintve, hogy Saprichyan nemcsak építész, hanem szobrász és művész is. Különös figyelmet fordított a homlokzatok színvilágára. A paletta a barnára épül, amely itt három különböző árnyalatban van jelen, és ha az utcai homlokzaton világos színskála uralkodik - az öbölablak kontúrjait függőlegesek rajzolják meg, a vízszintes vonalak a központi ablakszíjat keretezik -, majd a homlokzaton az udvarra néző szín észrevehetően sűrűbb. A sztemalit és a nemes szürkéskék alumínium visszafogott zöldesszürke árnyalata további szerepet játszik (mindkét esetben ezek a betétek fedik a padlófödémeket). De legfőképpen a néző biztosan emlékszik az üdítő, mint a tavaszi eső, fiatal lombok színű betétekre az ablakok alatt, felesleg nélkül, de festői aszimmetriával elszórva a homlokzatokon. Egyébként valamikor ezelőtt, egy szomszédos panel toronyházban a loggiák kerítéseit nem kevésbé vidám sárga színnel festették le, így ez a két teljesen eltérő épület együtt már-már mondriánus és nagyon vidám képet alkotott. Különösen napos időben, amikor a szomszédos erkélyek sárga négyzetei és a kék ég töredékei tükröződnek a zöld betétek mellett az öböl ablakának üvegében.
