A 48 éves építész a történelem egyik legfiatalabb díjazottja lett. Ez nagyon jelentős, mivel a Pritzker-díjat éppen az építészethez nyújtott létfontosságú hozzájárulás miatt ítélik oda. De Wang Shu műveinek módszertani és ötletes integritása lehetővé tette a zsűri számára, hogy valamilyen módon "előre" megjelölje: befejezett projektjeinek száma viszonylag kicsi, és abszolút többségük az elmúlt évtizedhez tartozik.
Wang Shu egyelőre csak Kínában dolgozott, egyetlen külföldi "próbálkozása" az installációs projekt volt, amelyet sikeresen mutattak be a velencei biennálékon 2006-ban és 2010-ben. Velük együtt a nemzetközi közösség figyelmét a Ningbo-i Történeti Múzeum (2003-2008) vonzotta, amelynek falai „újrahasznosítható anyagokból” készülnek - kőből és téglából, az építési „fellendülés” során lebontott épületekből. Több aszimmetrikus épületegyüttes, amelyet deszkás platform egyesít: emlékeztet a város történelmi szövetére és emberi léptékére, amely manapság a kínai városokban gyorsan eltűnik.
A hagyomány és a modernitás témája kulcsfontosságú Wang Shu számára. Nem hajlandó idézni a kínai építészet elemeit, de gondosan tanulmányozza történelmét, elsősorban kézművesség, népi építkezési technikák formájában. Ennek érdekében az 1990-es években a hétköznapi építőkkel együtt szerény létesítményeken dolgozott, többnyire régi épületeket újítottak fel (majdnem mindegyiket lebontották, hogy helyet kapjanak a nagy fejlesztési projekteknek). Véleménye szerint az ilyen mesterekre még most is jellemző a spontaneitás, a "mesterség" és az évszázados kulturális hagyományokra való támaszkodás. Ezt a „mesterséget” tartotta szem előtt Wang Shu, amikor irodáját „Amatőr Építészeti Stúdiónak” nevezte: számára egy kézműves ugyanolyan amatőr, de mindenki, aki szereti a munkáját, és nem azért teszi, hogy pénz vagy karrier.
Wang Shu számára rendkívül fontos a spontaneitás: egy építész munkájában, különösen Kínában, sok váratlan fordulat van, ezért fel kell készülni a projekt változásaira még az építkezés szakaszában is. A mester ezt a minőséget filozófiai értelemben is figyelembe veszi, amely a buddhista Ch'an iskola hagyományaira emlékeztet (japán megfelelője, a Zen nyugaton ismertebb): nagyon gyorsan létrehozható egy projekt (megjelent a Ningbo-i történelmi múzeum teljesen kifejlesztett formában egyik napról a másikra), de előzetes gondolatok alapján Wang Shu esetében - különféle tanulmányok. Nem véletlen, hogy ez hasonló a kalligráfus munkájához: az építész sokat foglalkozik ezzel a hagyományos kínai művészettel.
Munkájának másik vonala az egyéniség és az emberség; felszólít arra, hogy az épületet „otthonnak” nevezzék, nem pedig „épületnek”, és arra is emlékeztet, hogy az élet fontosabb, mint a tervezés.
Inspirációs forrásai között a nemzeti hagyomány mellett a világ művészettörténete, az irodalom, a mozi, az építészet mesterei között - Alvaro Siza, Aldo Rossi, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Luis Kahn, Carlo Scarpa, valamint Tadao Ando korai művei.
Wang Shu meglehetősen méltónak tűnik, bár meglepően fiatal Pritzker-díjas, de az idei győzelmének sajnos politikai vagy kereskedelmi vonatkozásai vannak. Még 2011 őszén a díj szervezője - a Hyatt Alapítvány (amelyet a szállodalánc tulajdonosai alapítottak) - bejelentette, hogy a következő díjátadót Pekingben tartják, és ezt a döntést a polgármesteri hivatal melegen támogatta. Kína fővárosának.
És akkor, mintha egy pandanuszban lenne a helyszínre, a díj nyertesét választották. Egy ilyen egybeesést véletlennek lehetne tekinteni, ha most a szervezők nem mondanák el részletesen, hogy ez pontosan baleset, és hogy ez nem az első alkalom a díj történetében: az amerikaiak már kapták a "Pritzker" -t az Egyesült Államokban, és olaszok - Olaszországban, és ez nem jelent semmit … Az ilyen bőbeszédűség gyanakváshoz vezet.
Nina Frolova
