A Krasin utcai irodaépület a Kertgyűrű külső oldalán a pátriárkákkal szemben haladó autóból látható: a homlokzat grafikus rácsa jól, bár röpke, olvasható az utca vonalában. Megjelenését a megrendelő által lezárt verseny előzte meg, és viták folytak egy konstruktivista raktárépület lebontásáról, amelyet Nyikolaj Tihomirov építész, az orosz birtokok útmutatójának szerzője épített 1930-ban a Szojuz gyár számára. A kérdést kétszer vitték fel a moszkvai bizottságok elé, és 2013-ban - 10–7 szavazat enyhe előnyével - elfogadta a lebontásáról szóló döntést. "Amikor meghívást kaptam a versenyre, azonnal visszautasítottam, mert tudtam, hogy a helyszínen van egy konstruktivista ház" - mondja Vlagyimir Plotkin. - De aztán megmutatták a résztvevők listáját, ahol sok tisztelt kolléga volt, valamint egy bontási engedélyt, amelyet többek között a városi jogvédők írtak alá. Végül úgy döntöttünk, hogy részt veszünk a versenyen, javaslatot tettünk egy projektre, és valahogy gyorsan nyertünk. Nem is mondhatom, hogy ennek örülnék, hiszen az 1930-as években kaptam a vádakat az épület megsemmisítése miatt, bár nem írtam alá a jegyzőkönyveket”. Itt nehéz betartani semmilyen álláspontot: egyrészt a Tihomirov-épület hamvasztblokkokból készült, emellett raktár volt, és szén-másolatot készítettek benne, és ez a befektető szerint veszélyes volt Termelés. Teljesen nyilvánvaló, hogy a konstruktivizmus emlékműve nem volt a legfényesebb képviselője, bár maga a konstruktivizmus értékes; másrészt csak építészeket hibáztatni mindenért, valahogy nagyon egyszerű, vagy valami hasonló. Ráadásul ez nem az első verseny egy konstruktivista házzal rendelkező telekre: volt például egy verseny a Beloruszkaja térre, sok jeles építész vett részt rajta. És az új épület elég jól illeszkedik a kontextusba, és most a történteket vesszük figyelembe, és nem az előző telket.
A cselekmény tervrajzában hasonló a rongykanál sziluettjéhez: egy vékony rövid láb mélyre esik a negyedbe, és a végén hegyes háromszög alakú "zászló" húzódik az utca mentén. A "zászló alatt", szinte a határok közelében található udvarban két lakóépület található, amelyek a 20. század elején nyereségesek voltak - ezért az insolation paraméterei és a tűzjáratok követelményei meglehetősen mereven határozták meg a az épületfolt: ezek is L alakúak, kinti sarkukon párkány található, keblében az udvaron belül enyhén megvastagszik.
A megrendelő által rendezett versenyre a TPO "Reserve" építészei számos nagyon különböző lehetőséget kínáltak, de a legelső, egyszerű, szigorú és egyértelmű választás nyert és végül szinte változatlanul megvalósult. Az épület két kötetből áll: egy, nyolcemeletes és mindenképpen a fő, az utca mentén húzódik. Ablakainak kettős ritmusa a homlokzatot négyszintűvé változtatja, így hagyományosan örökli a konstruktivista épület ritmusát - és négyemeletes volt -, és egyben visszhangozta a szomszédos ház kétrészes ablakait. az 1997-ben épült Sadovaya-Kudrinskaya sarok, de a 20. század elejének szomszédos homlokzatát értelmezve.
Az utcai homlokzat fő témája egy dombormű, 30 centiméter mély, vékony ablakközi falak és ugyanolyan vékony vízszintes vonalak a padlóközi rudakból. A nyílások nagyon függőlegesek, keskenyek - így az utca perspektívájában alig látjuk az üveget a kőszélek között. Ezeknek az éleknek a háromdimenziós rajza egyrészt feltárja, vagy inkább felhívja, ábrázolja az ablakok mélységét, kellemes kortársak szeme előtt sík homlokzatokkal megkínozva és rezonanciába esve a szomszédos házakban elfogadott mélységgel. egy évszázaddal ezelőtt. De itt - egyrészt a fal vastagsága valódi és terjedelmes, másrészt az összes áthidaló vékonycsontú, szinte nincsenek falak, mint olyanok, de van egy gyakori kapukerítés, nagyon merev, szinte Iofan-stílusú, ha megbocsátasz nekem ezt az összehasonlítást, geometriát. A kőszegélyek szigorú árnyékolása arra kényszeríti az embereket, hogy még nézéskor is összegyűljenek, koncentrálódjanak - nem úgy, mint a moszkvai plasztikai művészet szokatlan szabadsága, ez a homlokzat viseli a legerősebb fegyelmező lehetőséget. Mintha karcsú, szigorú cellákká követte volna az előtte levő levegőt. Három másik homlokzat ugyanannak az aránynak van alárendelve: kettő elöl és hátul, de ezek nem annyira terjedelmesek, és egyszerűbb és grafikusabb módon fenntartják ugyanazt a ritmust, hangsúlyozva alárendelt helyzetüket.
De miután megkérdezte a legszigorúbb modult, Vlagyimir Plotkin nem lett volna ő maga, ha nem indított eleven beszélgetést annak keretein belül. Először is, a felső szint szalagja magasabb, mint a többi, lefedi mind a hetedik emelet padlóját, mind a nyolcadik mennyezetét - ezt alulról számolják, a padlásnak magasabbnak kell lennie, mint a többi emelet, így hogy a perspektivikus csökkentés miatt ne tűnjön kicsinek. Továbbá nem a teljes homlokzati háló egyenletes. Az ablakok egy része ketté van kapcsolva - így jelennek meg a foltok b ról ről jobb áteresztőképesség; három függőleges nyílás süket - mintha három billentyűt nyomtak volna meg egy zongorán, vagy még pontosabban - három karaktert nyomnak egy lyukasztott kártyára. A bejárat feletti mély, bár keskeny vágás válik a homlokzat lakonikus revitalizálásának fő hangsúlyává.
Pedig nem az utolsó. A homlokzatot két kőszínben tervezték: világos, szinte elefántcsontfehér - és sötét színű, amelynek színét az építészek saját bevallásuk szerint mélyebbnek és kontrasztosabbnak tervezték, mint a kapott szürke. A homlokzat középső részének rácsa sötét, az épületnek a Kertgyűrű felé néző fő sarka világos, széles függőlegeséből egy keretszalag kezdődik, amely sötét foltot vesz körül, körbeveszi, mint egy lapos keretet, beburkolja magát a bejárat felett egy szögletes kérdőjellel, hasonlóan egy pixel elem grafikához.
További. A főhomlokzat rácsozása szigorú, de nem egyenes. A Kraszin utca az épület délkeleti sarka előtt kissé kelet felé fordul: az építészek "megfogták" a forgásszöget - 8 fokot, és ugyanabban a szögben fordították el a főhomlokzat déli részét, reagálva a környezet sajátosságaira, vagy inkább az épület térfogatába csíráztatja. Természetesen ezt nem lehetett volna megtenni - de ezek az építészet sajátosságai, amelyek reagálnak a kontextusra: nyomon követi a környezet minden lehetséges "húrját", gondolat tárgyává téve őket, kinőve belőlük saját plasztikáját. Lehet, hogy a ház egyenes volt, de ház lett a kanyarban. Most már egy röpke pillantás is elegendő a Garden Ring felől, hogy megértsük: az utca ide fordul, és az épület függönyként teszi meg a kanyart.
De ez sem egyenletesen fordul. A saroktól az első hét méter a Sadovoye felé vezető tengely mentén, a teljes magasságig sorakozik. Az alsó emelet világos köve üres falat képez - lábazatot, amely talán kissé hasonlít a Moszkva Birodalom stílusának fehérkő lábazatához; Vagy talán nem. Tovább nézünk az utca mentén: a homlokzat teljes felső része a következő tengely mentén felfordul és egyenesbe áll, de a két alsó, alagsori emelet nem, ferdén mélyül tovább, simán belevágva a térfogatba, és egy karcsú sor oszlopok képződnek a vágáson - a felület áteresztőbb, mivel az üveg az oszlopok között van, és egyúttal a bejárathoz vezet bennünket, és felajánlja, hogy gördüljön az oszlopok mentén balra. Mivel a felső emeletek már más tengelyt követnek, a sétáló feje fölött egy simán kitáguló háromszög alakú konzol alakul ki: nem védhet az esőtől, de a védelem finom hatása, ennek a kis területnek az épülethez vagy akár egy mikrohoz való tartozása -terület előtte, ad. Ezenkívül egy mélyedés árnyéka képződik a konzol alatt, amely aztán a bejárat fölé vágott loggiával felfelé növekszik.
A bejárathoz vezető, könnyű kő oszlopsornak van egy párja a szemközti oldalon, az udvaron: itt a kötet lekerekített és gyakorlati célokra éles orrot képez az alsó emeleteken: kiszélesíti a harangot a autók kijárata. Ez az "orr" a járókelők számára szinte láthatatlan lesz, de gyönyörű sziromot képez a terven, konstruktivista prototípusokat javasol, és az épület ezen részét egészében láthatóan nagyon könnyűvé teszi a sok ablak miatt, szinte átlátszó a távolságon.
De menjünk vissza, és menjünk tovább a főhomlokzaton. A keskeny és magas mögött, mint minden másban, a bejárat fülke kezdődik a legérdekesebb módon: itt a járda mentén található egy gyalogos galéria, amely lapos fémoszlopok során nyugszik, zöld üveggel bélelve. Az oszlopok szélesek és keskenyek, tengelyeik merőlegesek a homlokzatra, és kiderül, hogy a galéria belsejében egy széles füveszöld függöny mögött haladunk - a jó gyepfű színe nagyon pontos - üveg. A zöld lemezek mögötti utca szinte nem érezhető, bár bármikor kimehetsz a szabadba. Ráadásul. Másrészt ott van az előcsarnok pohara, amely az oszlopok üvegét tükrözi, sőt a járda gránit négyzetei is vannak. A reflexió miatt a galéria szélesebbnek tűnik, mindenesetre a megszorítás érzése eltűnik.
Az antik portikához és a párizsi rue Rivolihoz hasonló utcai galéria ötlete nem új keletű - ráadásul ez az építészet egyik fájdalmas témája, és nem csak Moszkvában, az 1980-as évek óta, "Bofill után" ". Azonban nem mindenhol, és nem mindenkinek sikerül jól csinálni. Előfordul, hogy sötét lesz, kissé alacsony, és nem lehet mindenhova kijutni, mert kívül néha mellvédet telepítenek. És ha az üzletek nem költöznek be, és az ablakok nem világítanak, az általában katasztrófa. Itt minden más - alig épített és megvilágítás nélküli, ez a galéria magas, könnyű, átlátszó és tágas. A szemközti nézet, feltételesen a Zoológiai utca felől, lehetővé teszi az ígéretes intrika értékelését: az üvegoszlopok sora fehér, kőoszlopokkal zárul, amelyek sora balra fordul, lezárva a távolságot, de lehetővé téve az egyik, hogy értékelje sok függőleges grafikus ritmusát, hasonlóan a kifeszített húrokhoz.
A zöld galéria a fő hangsúly, egy friss érintés, megváltva a szürke semlegességét és a ritmus keménységét. Olyan, mint egy kő a gyűrűn: talán, talán nem is, de jobb vele. Természetesen a galéria urbanista eszköz. De ez az érdekes: a helyszín kicsi, és a projektnek szinte nincs további tereprendezése: padok, lámpák, ültetett fák és bokrok. De itt van egy apró részlet - az utca menti portékának egy darabja, még a homlokzat teljes hosszában sem - zárja le a témát; a pilonád és a galéria elegendő ahhoz, hogy az épület gyalogos szinten kölcsönhatásba lépjen a várossal. Ezenkívül a zöld üveg tökéletesen visszhangozza a szemközti utca menti teret, és a szomszédos gyeppel egyetlen szemantikus csomóba köti őket.
Valami hasonlót, ugyanakkor mást figyelünk meg, sarkon fordulva. Itt, a negyed mélyén nem egy nyolc, hanem egy háromszintes épület megy. Ellentétben a főhomlokzattal, amelynek vertikalizmusa, a dupla üvegezésű ablakok és az urbanisztikus érintések a modernség egyértelműen látható irányzatai, ez a hosszú test élesen emlékeztet a modernizmus klasszikusaira, különösen az 1980-as évekre. Több üveg van itt, háromszög keresztmetszetű függőleges részekkel elválasztva egy sötét kőfajtától, amely valamilyen oknál fogva itt meleg árnyékot kap. Az ilyen bordák, kicsit olyanok, mint egy mechanizmus fogai vagy a könnyű, vékony támpillérek, a modernizmus egyik kedvenc technikája, amely valamilyen oknál fogva épületre utal.
INION. De a főhomlokzat galériaoszlopának szerkezete is hasonlít az Információs Intézet épületének alsó emeletének megoldására. Ismerkedett már a hírekkel a tervezési időszak alatt? Mmm … vagy a szerzők titkosították az INION emlékét az épületükben, és ugyanaz a kérdőjel a homlokzaton működik a kulccsal? A technikák azonban alapvetőek, megtalálhatók az 1980-as évek különböző épületeiben, és általában Vlagyimir Plotkin projektjeire jellemzőek.
A hosszú épület felső szintjei megismétlik a telket a főhomlokzat konzollal, de teljes hosszában: a meghosszabbítás befelé tágul, hosszú, nem havas háromszöget hagyva a járdán. A szögek kissé eltérnek: a kő függőleges szöge nagyobb, mint a főhomlokzatnál - 15º, és a konzol szöge meglehetősen kicsi - 2,5º, bár vetülete eléri a két métert, ami majdnem megegyezik a fenti kiemelkedéssel a főbejárat. Az oldalhomlokzaton perspektívával és tükrökkel ellátott játék is megjelenik: az utcáról nézve a hegyes kő-függőlegesek monolittá olvadnak össze, amely haladva haladva élénken megnyílik, vékony csíkokra oszlik. Ha az udvar mélyéről megy, akkor a konzol háromszög alakja fokozza a perspektívát, és az első emelet üvegje havazás nélkül tükrözi a gyep füvét - olyan fényes, mint a galéria pohara; az élő fű és a füves üveg között nemcsak szín, hanem váratlan nézőüveg kapcsolat is van, mint az árnyékok színháza. Ezenkívül a hosszú hajótest pohara tükrözi a Biomed hanyag, de stílusilag rokon ablakait. Mintha egy modernista város terébe lépnénk be - miközben az utca menti térnek hagyományosabb jellemzői vannak.
Eleinte az épület szigorúnak és egyszerűnek tűnik, de sok árnyalatot tartalmaz. A perspektívák, vonalak, síkok és reflexiók játéka, mindezek a finomságok, mindenképpen a projekt fő részét képezik, akvarell mulandósággal, az olvasmányok folyékonyságával felruházva, azoknak szánják, akik készek észrevenni és megvizsgálni. Talán még a főépület elülső rácsának merevségére is szükség van ahhoz, hogy mindezeket az árnyalt parcellákat a keretek között tartsuk. A dőlésszögek és a sorok, az átlátszóság, a laposság és a térfogat, a komoly szürke szín és a komolytalan élő zöldek kölcsönhatásba lépnek, mint „nyersek és főttek”, ami egy irodaház építészetének olyan műanyag jelentést kölcsönöz, amelyre pragmatikai szempontból nincs szükség, de esztétikailag hasznos.
