Archi.ru:
Mi most a Jevgenyij Geraszimov és Társai Iroda?
Jevgenyij Gerasimov:
- Az iroda építészek, tervezők, általános tervezők és a "bürokratikus réteg". Ma körülbelül 130 ember él. Mérnököket és más szakembereket alkalmazunk kívülről, mert megszokhattuk, hogy általános tervezőként járunk el. A vállalat huszonöt éve mozgásban van. Nagyon sok a munka, a cég ismét számszerűen növekszik.
Az iroda neve Evgeny Gerasimov and Partners. A partnerek Zoya Petrova és Viktor Khivrich?
- Ma még két partner van: Karen Smirnov és Tatiana Komaldinova. Khivrich és Zoja Petrova kezdettől fogva ott voltak. Petrovával dolgoztunk a Lenniiproektnél. A kapcsolatok úgy épülnek, mint a partnerek: van idősebb partner, nem életkor szerint, hanem a társaság részesedése szerint, és más a szavazati jog. Az utolsó szavazati jog az enyém.
Hogyan hoz döntéseket?
- Abszolút demokráciát folytatunk a vitában és a legtökéletesebb diktatúrát hajtjuk végre. A rangtól függetlenül, függetlenül attól, hogy egy fiatal építészről vagy egy tapasztalt vezérigazgatóról van szó, amikor elkezdünk dolgozni egy projekten, minden ötletet figyelembe veszünk. Mindenki szabadon hozhatja saját elképzelését, és mindent megbeszélünk. Minden projekt számára létrehoznak egy csoportot, és abban velem együtt hoznak döntést. A döntés meghozatala után már nem engedhetjük meg magunknak, hogy rohanjunk és újra más lehetőségekhez forduljunk. Van idő keresni a lehetőségeket, és van idő a végrehajtásra.
Vannak klasszikusok és modernisták csoportjai az irodában?
- Nem, nincs specializáció. A helyről megyünk, és természetesen az ügyféltől. És ha hagyományos építészetet akar, akkor vagy egyet kell értenie, vagy el kell utasítania. Természetesen csak egy irányt választhat magának és ragaszkodhat hozzá, ez méltó a tiszteletre, de ez a megközelítés unalmas számomra.
Sok fiatal építésze van, közvetlenül az egyetemekről vesz fel alkalmazottakat? Hogy tetszik az új generáció?
- Valaki az egyetemek után ajánlott valakit. Minden irányba nézünk. Sok fiatal van a társaságban, ennek nagyon örülünk. Normális új generáció, jó építészeknél tanultak, és mi megpróbáljuk a legjobbakat meghívni a helyünkre.
Mit neveznél a műhely fő eredményének?
- Először is a vállalat létezése; 1991 óta ez a kifejezés. És természetesen a projektjeink szerint épített tárgyak. Az, hogy szeretik-e őket, nem más kérdés. Fontos, hogy nagyszámú olyan épület épült fel, amelyet pontosan a projektjeinknek megfelelően építettek és építettek, ahol elsősorban mi készítettük a munkadokumentációt.
Cégünk az ötlettől a végső rajzig dolgozik. Nem zárkózunk el a durva munkától, sőt, biztosak vagyunk abban, hogy csak akkor, ha saját maga készíti el a munkadokumentációt, akkor csak akkor van esély arra, hogy az objektumot a kívánt módon építse fel.
Megbánja a megvalósítatlan projekteket?
- Nem lehet megbánni az üzletet: „lenne vevőm, költségvetésem, akkor megmutatnám, hogyan kell”. Az építész a mai körülmények között dolgozik, ha építkezni akar; és az épített tárgyak tükrözik az időt. Ha lemarad, nem valószínű, hogy valakit érdekelne, ha előtte van, akkor ezek a levegőben lévő kastélyok. Tehát az építészet a művészetek közül a legmodernebb, felhasználható az idő, az emberek, a társadalom lehetőségeinek, pénzügyi és technológiai megítélésére.
Beszéljünk a történelemről. Hogyan került az építészethez?
- A művészeti iskolát elvégeztem, és egyrészt nem tekintettem magam tiszta művésznek, másrészt olyan szakmát szerettem volna kapni, amely valahogy a rajzhoz, a művészethez kapcsolódik. Akkor még mindig nem értettem, mi ez … Szibériában születtem, gyermekkorom, valahol akár hétéves, Leningrádban telt el. Aztán családi körülmények miatt elmentünk. De visszatértem Leningrádba, hogy építészetet tanuljak.
Miért nem Moszkvába?
- Mert gyermekkoromat Leningrádban töltöttem. 1983-ban végeztem a LISS-en, majd a Lenniiproektnél dolgoztam.
Rendkívül érdekes lenne megismerni Jevgenyij Gerasimov munkájának "szovjet időszakát" …
- Rögtön az intézet után jöttem a Lenniiproektre. A legalacsonyabb rangokkal kezdte. Rajzolta, amit mondtak, tüntetésekre járt, kolhozba ment, osztagba ment, vodkáért futott az idősebb elvtársakért … Aztán a műhelyt Nyikolaj Antoninovics Afoshin irányította. Eleinte végtelen kötéseket rajzoltam bevásárló- és háztartási központokba. Ezután építészként, társszerzőként részt vettem a zelenogorski lakóépületek tervezésében, amelyek a Privokzalnaja utcában találhatók. A Petrodvorets lakóépületeinek tervezésénél, amelyeket azonban nem építettek. Részt vett egy kísérleti lakóépület fejlesztésében Shuvalovo-Ozerkiben, és ebből sem lett gyakorlatilag semmi. Sajnos sok minden bekerült a kosárba.
Mit mondhat a késő szovjet építészetben szerzett munkatapasztalatairól?
- Láttam az egész szovjet tervezési és kivitelezési rendszert, van mihez hasonlítanom. Természetesen akkori munkám hatékonysága elhanyagolható volt. De ezek az évek nem vesztek el, hanem iskola volt. Különböző építészekkel dolgoztam …
Kit hívnál a tanárodhoz?
- Sokaktól tanultam. Az intézetben - Leonyid Pavlovics Lavrovdal. Hosszú ideig a Lenniiproektnél dolgoztam Jurij Konstantinovics Mityurev vezetésével, aki később a város főépítésze lett. A műhely vezetője Oleg Andrejevics Harcsenko volt, aki sokáig a város főépítésze is volt. Nemcsak a város fő építészévé válnak. Ezek bizonyos mentalitású emberek, bizonyos építészeti, szervezési képességekkel, ezért biztos vagyok abban, hogy nagyon szerencsés vagyok, hogy ezeknek az embereknek a felügyelete alatt dolgozhatok. Láttam, hogy az emberek hogyan tudnak rajzolni, gondolkodni, hogyan tudnak dolgozni; hogyan készültek a beadványok - végül is akkor még nem voltak számítógépek, és mindent kézzel végeztek -, hogy az emberek hogyan birtokolják a tintát, a tollat, az uralkodó tollat, az akvarelleket, a gouache-t, hogyan rajzolták meg a perspektívákat kézzel.
Szóval, 1991-ben hoztad létre az irodádat. Hogyan történt?
- 1990-ben Mityurevvel együtt elhagytuk a Lenniiproektot, és ő szervezte meg a saját személyes építészeti műhelyét. Hat hónapig dolgoztam helyetteseként, de rövid idő után úgy döntöttünk, hogy mindenki a saját útját járja.
Mi volt a műhelyed kilencvenes éve?
- Volt romantika. A Fontanka padlásán kezdtük, ahol művészek és hajléktalanok voltak előttünk. Mi magunk mérgeztük meg a patkányokat, mindent rendbe tettünk magunk, elvégeztük a vezetékeket. Aztán megjelentek az első számítógépek … Rajztáblákon kezdtük: festék, akvarellek, mosók.
Senki sem tudott semmit. Mi lesz a jövőben, hogyan lesz. Új ügyfelosztály alakult, új tipológiájú lakások, új építőanyagok, új technológiák jöttek. Mindez mozgásban volt. Megtanultunk egy új országban élni és dolgozni.
Meséljen a korai projektekről: egy neoklasszikus ház a Suvorovsky Prospekten, egy lakóépület Bukharestskaya-n és a "Green Island" a Krestovsky-n
- 1992 májusában Oleg Andrejevics Harcsenko felhívott, és megkérdezte, nem akarok-e új, kíváncsi ügyfelekkel találkozni. Eljöttem, és bemutatott Vaszilij Sopromadzének. És tulajdonképpen vele kezdtük megtervezni Szentpétervár első házait és velük a "Zöld szigetet".
A Bukharestskaya komplexum egy forgalmas autópályán található, amelyen továbbra is villamosok közlekednek. És kitaláltunk egy ilyen sorházi rendszert, ahol csak garázsok kapui, lépcsőablakok és fürdőszobák néznek Bukharestskaya-ra. És az összes teraszos nappali, hálószoba, iroda az udvarra nyílik. Ez volt az új tipológia. A „házam a kastélyom” kép kétségkívül bekerült ebbe a projektbe.
Hogyan jött az ötlet egy másik jól ismert korai projektre - egy neoklasszikus és egyben nagyon posztmodern házra a Kamennoostrovsky Prospect-en?
- Ez az első projektünk az LSR számára. Igen, tiszta posztmodern, mert akkor még nem torkolltunk rá. Amikor a szabadság 1991-ben megkezdődött, a posztmodernizmus még mindig fejletlen terep volt a szovjet építészek számára; lelkesen kezdtük elvenni a posztmodern esztétika gyümölcseit. De másrészt az is igaz, hogy a projekt neoklasszikus irányultsága nyilvánvaló volt számunkra, mivel a Kamennoostrovsky Prospekt része - szemben a Shchuko és Lancere remekeivel. Szükséges volt befejezni a Kamennoostrovsky Prospect páros oldalát. Ezért felvetették a rotunda ötletét. Az építés szempontjából minden egyszerű és helyes benne: két vetület, egy közép és egy rotunda, mint vég. És a stílus igen, neoklasszikus posztmodern, durva részletekkel.
2002-ben ismerkedtél meg állandó társszerzőjével, Szergej Tchobannal, aki a jubileumi kiállítás megnyitóján beszélt berlini találkozásáról. Hogy nézett ki rád?
- Berlinbe mentem építészetet, a posztmodern ikonjait megnézni: Rob Krieu, Mario Botta és mások. Erre az építészetre és általában Berlin modern építészetére, amikor elkezdték építeni az északi országok nagykövetségeit és még sok minden mást … Előtte még nem voltam Berlinben. Kharchenko megadta nekem Szergej Cchoban telefonszámát, és azt mondta, hogy kíváncsiak lennénk, hogy megismerjük egymást, és ebből profitáljunk. Láttam Szergej műveit, és ő is látott néhányat, de személyesen nem ismertük egymást. Felhívtam, Szergej meghívott az irodába, röviden beszélgettünk és megállapodtunk, hogy együtt vacsorázunk. Ez nőtt ki ebből a találkozóból.
Gyorsan elkezdtél együtt dolgozni?
- Igen, gyorsan megállapodtunk. És ez már 2002 volt, irodánk már különböző stílusokban dolgozott. Megállapodtunk Szergejszel a közös munkáról, és 2002 telén közös projekten dolgoztunk az LSR számára -
Ház a tenger mellett.
Hogyan jutott erre az épületre?
- Szergej és én ugyanazon séma szerint dolgozunk. Mindenki különböző lehetőségeket választ, majd kiválasztjuk a legígéretesebbeket, és elkezdjük egy lehetőségre redukálni őket. Az egyikből veszünk valamit, a másiktól valamit. Ezután ellenőrizzük a működő modellekre vonatkozó gondolatunkat: itt láthatja a tervet és a kötetet is - a munka modellezését még a folyamat "szakrális" alapjának is nevezném, ebben a pillanatban sok minden kialakul. Tehát a közelmúltban
szándékosan nagy figyelmet fordítottunk a kiállításra.
Tehát a "Ház a tenger mellett" végleges változatában vizuálisan folytattuk az Evezős csatorna tér tengelyét, "behúztuk" befelé és folytattuk. Minden lakásból látható a víz, a másik oldalon zöld. A városi villa elvét alkalmaztuk: lépcsőházanként három apartman található, amelyek nem olvadnak össze egymással, és minden apartman háromoldalú tájolású. A stílus szándékosan visszafogott: kő, profilok, táncoló ablakok …
A 2000-es évek közepének mely munkáit említené még?
- Természetesen a YESOD zsidó ház, amelyért minden lehetséges díjat megkaptunk, és egy Stella Maris nevű ház. Egy stílus keretein belül szűknek érzem magam: neoklasszikus, hagyományos és modernista építészetben akarom magam keresni. Mindkét projekt határozottan modernista. Nem emlékszel mindenre. A homokos rakparton az "Új csillag" szintén üveg és kő kombinációjára épül …
A történelmi épületek rekonstrukciója sok helyet foglal el munkájában?
- Egyáltalán nem, számunkra ez inkább kivétel, mint szabály. A Stremyannaya 2000-es rekonstrukciója kivétel volt, amelyet hagyományos ügyfeleink számára készítettünk; ez egy egyedülálló eset, egy épület három szakaszban, három emeleten és minden más. Romok voltak, sőt, a fényképektől mindent a semmiből "gyűjtöttünk" össze.
– ÉS Négy évszak?
–
Négy évszak a koncepciónk. Érdekes volt számunkra egy ilyen üzemeltetővel dolgozni, luxusszállodát készíteni az épületből. A Lobanov-Rostovskyék "Oroszlánokkal háza" történetében különböző időszakok voltak: éltek és béreltek benne, üzletek és színház működtek benne. Ma ez a város legjobb szállodája. De a portfóliónk esetében ez is inkább kivétel, mint szabály.
Mely vásárlókat részesíti előnyben, magán- vagy állami ügyfeleket?
- Nagyon ritkán dolgozunk az állammal.
És mi van az Olimpiai Bizottság projektjeivel, az orosz kormány felépítésével?
- Versenyképes projektekről van szó. Sajnos ezeket a versenyeket elvesztettük. Gyakorlatunkban egyetlen államrend volt - az Ushakovsky-kereszteződés projektje. Az Igazságügyi Körzet 25 éves története során a második projekt. Inkább nem az állami költségvetéssel dolgozunk.
Mi kapcsolódik hozzá?
- Az állam meglehetősen személytelen megrendelő, a projekt végrehajtására kijelölt embereknek nincs személyes, felfokozott érzésük; menőek az építészettel kapcsolatban. És rosszul érezzük magunkat, amikor az ügyfelet személy szerint nem érdekli a jó építészet. Jobb, ha olyan végfelhasználóval foglalkozunk, aki érdekelt abban, hogy az épület szép legyen, és bízik abban, hogy a szépség jól eladható.
Nyerted a "Szürke Öv" versenyt, hogyan fejlődik ez a projekt most?
- Ezt a versenyt kezdettől fogva mulandó eseményként kezeltük, amelyet a KGA valójában nem is titkolt: azt mondták, hogy ennek a versenynek nincs gyakorlati jelentősége. Jelentése: annak a képnek a bemutatása, amelyre a város törekedhet, egy álom felvázolása: álomház, álomnegyed, az álmok „szürke öv”. Megadtuk javaslatunkat, ötletünket, majd hagytuk, hogy a város gondolja át, mi tetszik és mi nem, és hogyan lehet az életbe lefordítani azt, ami tetszik.
Bizonyára van saját megértése a posztszovjet építészeti és várostervezési helyzetről. Merre tart? Hogyan értékeled?
- Nem sok idő telt el a becslések meghozatalához: csupán 25 év gazdasági szabadság. Tanulunk, ugrásszerűen eltávolodunk a teljes kormányzati szabályozástól. Képzelje el, milyen hirtelen nyílik egy ketrec egy szovjet állatkertben, és a tigriseket szabadon engedik, a mezei nyúl oldalra fut, a dzsungel körül van. Tegnap élet volt az állatkertben, amelyet az óra táplált, az óra mosott, az óra sétált, és most kinyitották a ketreceket, mindenki azt tehet, amit akar. Ez egy fantasztikus helyzet, szóval igen, vannak folyamatköltségek, hogyan nem lehet?
Mi van az infrastruktúrával? Végül is sok szempontból lefektették a szovjet időkben. Nincs értelme kimerültségének?
- Természetesen. Őrült, de ez nem kérdés az építészek számára. Az építészek a ma létező keretek között dolgoznak. Ostobaság építésztől vagy megrendelőtől azt követelni, hogy a ház 15 méter magas legyen, ha megengedett 100. A tőkés végső célja a haszonszerzés. Semmi újdonság, a szovjet időkben már épültek lakóövezetek, ahol nem volt metró, óvoda, üzlet, út. Az emberek az Elizarovskaya metróállomásról Kupchino felé hajtottak, és megfulladtak a buszokon. A sötétben a sárban landoltak, és a sétányokon mentek az új építésű házukig, majd néhány év után bevásárlóközpontok, iskolák és kertek jelentek meg. Vagyis - ugyanazok a betegségek, mint most. Ez a hatóságok kérdése, hogyan engedhető meg ilyen volumenű lakások építése, ha az építkezést nem támogatja az infrastruktúra, nincs metró, nincsenek utak, illetve nincs társadalmi és kulturális élet. Számomra úgy tűnik, hogy egyrészt a hatóságok elengedik az összes gyeplőt, másrészt szabályozzák, hogy mit lehetne adni a piac akaratának. Minden, amit nem tiltanak, meg kell engedni. Ha itt akar irodákat építeni - épít, ha úgy gondolja, hogy itt irodák lesznek keresettek. Ha lakást akar építeni - épít, ha szállodát - épít. De miért kellene egy fejlesztőnek saját pénzéből óvodát építenie? Az adóhatóságnak óvodát kell építenie. A kérdés a hatalmon lévő emberekre vonatkozik. Szinkronizálniuk kell ezeket a folyamatokat. Először be kell vezetni az utakat, az áramot, a vizet, a szennyvizet, majd hagyni kell, hogy a fejlesztő építhesse, amit akar, ha ez természetesen senkit sem zavar.
Mit érzel a kritikával kapcsolatban?
- Jól vagyok a kritikával, ezért van a csuka a tóban, hogy a kárász ne szunyókáljon. De a kritikának szakszerűnek kell lennie. Hazánkban általában újságíró diplomások írnak, akiket nem érdekel, miről írjon. Ezért nem akarok különösképpen figyelni. Vannak emberek, akiket hallgatok, szakemberek. De azt hiszem, ez is idő kérdése; idővel az építészeti kritika is érlelődik.
Hogyan határozná meg a hitvallását?
- Ezt mondanám: "jó építészet jó pénzért - és ebben a sorrendben". A munkába lépéshez három dologra van szükségünk: építészeti érdeklődésre, pénzügyi érdekeltségre és arra, hogy az ügyféllel folytatott kommunikáció ne okozzon "gyomorégést". Mert ha egyszerűen nem esünk egybe, akkor sem építészetre, sem pénzre nincs szükség, annál inkább. Először építészeti érdeknek kell lennie; ha ez általános, akkor készek vagyunk semmit sem keresni. Mégis jobb keresni valamit, de megint anélkül, hogy a folyamat lisztté válna, mivel ez nem gyors - általában a projekt három éven keresztül valósul meg. Három év gyötrelem, idegek, összeomlások - semmi sem képes kompenzálni.
Milyen projekteket hajt végre az iroda jelenleg?
- Most több komplexummal dolgozunk a Legenda vállalatnál: a Legend a parancsnoknál és a Legend a Távol-Keleten. Az Igazságügyi Negyed projektjét kivonták a vizsgáról. Több komplexum épül az LSR vállalat számára. Az "Orosz ház", a "Verona" nevű ház befejezése a Krestovsky-szigeten. A Petrovsky-szigeten egy épületegyüttest is tervezünk. Számos építési projekt van folyamatban Moszkvában: befejezzük a ZIL-t, a Kremlrel szemben, a Szófijszkaja rakparton épül a Tsarev Garden komplexum. Tornyot terveznek a Leningradsky Prospektnél. A Medikov sugárúton található Europa City komplexum építése a végéhez közeledik - nagyon nagy projekt kerámia homlokzatokkal.
Hogyan látja magát és az irodát az orosz építészeti színtéren az elmúlt években?
- Természetesen értékeled magad valamihez képest. Nincs komplexumunk ezzel kapcsolatban. Megértjük, hogy nyilvánvalóan a legjobbak vagyunk Szentpéterváron. Nyilvánvalóan az ország egyik legjobbja, hiszen fontos versenyekre hívnak minket itt és Moszkvában egyaránt. "Az egyik legjobb" - elégedettek vagyunk. Nem rohanunk a főbbek felé. Moszkva érdekel, ahol három projektünk van. Pétervárost érdekeljük. A tartományok nem állnak készen a megfelelő fizetésre, a feladatok pedig kevésbé érdekesek.
Évről évre vevői körrel dolgozunk: évtizedek óta dolgozunk az LSR-vel, a LenspetsSMU-val. Együtt dolgozunk a Setl City-vel, az RBI-vel, a Legend-szel, együttműködünk más cégekkel, amelyekkel 1-2 projektet végzünk. Úgy gondolom, hogy egy jól bejáratott vásárlói kör jó.
És öt, tíz év múlva?
„Tízből nem tudom, de ötben ugyanaz. Nem akarunk kiterjedten növekedni, és nem az a feladatunk, hogy magunkévá tegyük a mérhetetlen mértéket. Kétszer annyi embert lehetne fegyver alá tenni, és kétszer annyi munkát találni, de ez nem nagyon érdekel. Az iroda méretét tekintve éppen arra van szükség, hogy megoldjam azokat a problémákat, amelyek ma érdekelnek. Ennek megfelelően holnap milyen feladatok lesznek érdekesek, tehát holnap is.
