Mint egy önarckép a művészről és az önéletrajz egy íróról, a saját otthona vagy műhelye többet fog mondani az építészről, mint bármely más alkotása. Az iroda egyik igazgatója, Oleg Shapiro szerint az Artplay kilencedik épületében lévő tetőtéri helyiség javára szolgáló mérleget végül … az ablak előtt álló vasút billentette meg. "Amikor láttuk, hogy a vonatok párhuzamosan haladnak a negyedik emelettel, azonos magasságban, ez megoldotta a problémát" - mondja. Valójában ez természetesen nem alapvető tényező, inkább "hab a tortán", de sokat elárul arról is, hogy mi - például az iroda jelenlegi tulajdonosainak dinamizmusáról, a nem triviális döntések, sőt valahol a romantika kapcsán (a hangszigetelt ablakok beépítése után a kerekek csattogása elfojtottan hangzik, mintha egy távoli állomáson valahol az erdőn túl).
Általánosságban elmondható, hogy a tér leginkább egy kisvárosra emlékeztet, utcákkal, sávokkal, kereszteződésekkel, különböző szögben álló házakkal és egy "harangtoronnyal" ellátott központi térrel - a második emelet lépcsője játssza a szerepét. Wowhaus imádott, törött sziluettjének eredetileg művészeti objektumként megfogalmazott impozáns konstrukciója egy olyan történethez kapcsolódik, amely itt bizony legendává válik. Már amikor félig megépült a lépcső, kiderült, hogy a helytelen mérések miatt a leszállásra felmászó személy elkerülhetetlenül a tartógerendán támasztja a fejét. Tehát rögtön az építkezés során meg kellett változtatnom a projektet - aminek végül csak az eredménye származott: most, a fémrudakra felfüggesztve, a lépcsőház még látványosabbnak tűnik.
A lépcsőkkel együtt az irodaterület közepét a központi multifunkcionális blokk jelöli - ez egy kenyérlemez, nyomtató és kötés, és az itt álló hosszú asztalt gyakran használják tárgyalásokra. Ez a blokk különbözik az összes többi zónától a vidám narancssárgára festett belső falakon (amelyek az ablak- és ajtónyílásoknak köszönhetően kívülről is tökéletesen láthatók) - az általános fehér-szürke-bézs skála hátterében ez így hangzik: a kreatív energia fényes kitörése.
A központi tömb egyike azon kevés többé-kevésbé zárt területeknek az irodában. A fő „házak”, amelyekből a „várost” építették, és ahol az építészek ténylegesen dolgoznak, az első és a hátsó fal nélküli rétegelt lemezzel burkolt kockák. Kezdetben ez a helyiség korábbi tulajdonosainak öröksége: a Wowhaus előtt egy világítótestek bemutatóterme volt, amelyeket kényelmesen elhelyeztek ezekben a dobozokban. Az irodai projekt szerzői úgy döntöttek, hogy részben megőrzik a szerkezeteket, eltávolítják a dobozokat borító hátsó falakat a napfénytől, és vizuálisan egyesítik őket egy rétegelt lemez dobogóval, amely alatt minden kommunikáció áthalad. A "dobozok" önkéntelen asszociációkat váltanak ki a színházi vagy filmdekorációkkal - vagy éppen ellenkezőleg, az amfiteátrum dobozokkal -, így nem teljesen világos, hogy ki áll a színpadon: akik az íróasztalnál dolgoznak, vagy fordítva, mi, kíváncsi látogatók.
Annak ellenére, hogy a tér kiderült, hogy teljesen nyitott, átjárja a fényt és a mozgást, ez még mindig nem egy klasszikus nyitott tér (a formátum, bármit is mondhatunk, az ember számára nem túl kényelmes): a falaknak köszönhetően a dobozokat és a könyvespolcokkal és papírokkal ellátott munkaasztalok kialakítását, az iroda alkalmazottai megőrzik a magánélet bizonyos szintjét. Ezenkívül a dobozok önkényes elrendezése hozzájárul a vizuális kényelemhez - ez a "város" egyáltalán nem úgy néz ki, mint egy merev, derékszögű terv szerint.
Természetesen a Wowhaus irodában a munkahelyeken és a tárgyalókon kívül minden megtalálható, ami az élethez szükséges - konyha, étkező, fürdőszoba, sőt kárpitozott bútorokkal ellátott könyvtár, öltöző és jóga szoba. Most azonban a hirtelen kibővített fejlesztési részleg és az ügyfelekkel való kapcsolattartás átköltözött hozzá, de a jóga esetében még mindig megtalálható az idő - kora reggel, amíg a marketingesek munkába nem álltak. Az irodában a művészet is lenyűgözően jelen van: nincs olyan sok műalkotás, de önmagukban is jelentősek, és az ügy ismeretében találhatók - nem lehet elhaladni. A bemutatott művek szerzői Maria Zatselyapina, Georgy Totibadze, Nick Veasey (a híres brit fotós repülőgépének röntgenfelvétele fényképet tett Wowhausszal az egykori irodából, Vörös Októberben).
Az iroda három vezetője külön irodában ül. A többi munkaterülettől eltérően teljesen zárt, de üvegfalakkal rendelkezik, így minden még mindig szemmel látható. A fő attrakció itt Oleg Shapiro szinte legendás asztala, fekete, faragott, zöld ruhával borított, amelyet a gépgyártó üzem adományozott az építésznek, ahol az 1990-es években dolgozott, nehéz eredetre utalva. A többi bútor meglehetősen lakonikus - mind Anna Ischenko főigazgató hosszú asztala, mind Dmitrij Likin munkahelye a túlsó ablaknál, a vonatok lenyűgöző panorámájának hátterében, valamint egy „puha csoport” a kerek asztal körül a tárgyalásokhoz. Amint jól látható az üvegfalakon keresztül, itt is sok a szabad hely - beszélhet állva, kinyújthatja a lábát, vagy hívhatja az alkalmazottat „a szőnyegre”.
Lelkes tulajdonosokként a projekt szerzői nem engedték, hogy a mennyezetek magassága eltűnjön, és egy második emelet jelent meg a szobában, ami még összetettebbé és érdekesebbé tette a teret. Valójában ez egy tetőtér, minden tulajdonságával - masszív fa szarufákkal, deszkatetővel és felülről kitűnő kilátással. Az első szoba, amelyet az ember a központi lépcsőn felemelkedve lát, olyan, mint a levegőben lógó tárgyaló, egy efemer fehér doboz fehér bútorokkal. A második emeleten ügyvédek és könyvelők is vannak, a helyiségek egy részét barátságos cégeknek adják bérbe. A központi emeleten kívül a padlókat egy másik lépcső köti össze - pontosabban egy amfiteátrum, amelynek lépcsőit nem annyira fel-le lehet menni, mint ülni. Ehhez főleg ezt használják - alkalmazottak összegyűlnek itt, hogy megvitassák a fontos kérdéseket, vagy a városnézők, akik az irodát látni jöttek, leülnek (a Wowhaus minden értelemben nyitott iroda), vagy olaszul tanulnak az egyik építész vezetésével az Apennin-félszigetről. Az amfiteátrum - ez az és egyebek, amelyeket a Wowhaus építészei építenek a projektjeikben - jól tekinthető a kommunikáció szimbólumának, amely koncepció az irodák vezetői számára programszerűen fontos. Élénk, kényelmes, többváltozós, és ebben az esetben kreatívan hatékony kommunikáció az emberek között az az ideológia, amely valójában a projekt alapja. „Az építészet meglehetősen kollektív ügy - magyarázza Oleg Shapiro -, és általában mindenki külön ül. Az új irodában mindent megtettünk, hogy az emberek összejöjjenek és kommunikálhassanak. " Erre szánják az amfiteátrumot, a tárgyalókat, valamint maguk a „város” „utcáit” és „tereit”, amelyek szélessége a terület eredménytelen használatával vádolhatja a projekt szerzőit. Szinte az első Oroszországban, miután a "házak közötti réseket" építészeti tervezés eredendően értékes objektumának kezdte tekinteni, külön figyelmet érdemelve, Shapiro és Likin különös figyelmet fordítottak az "üresség" kialakítására saját irodájukban.
Mint gyakran előfordul, az új lakóhelyre költözés új lehetőségeket nyitott az iroda számára. Először lehetővé vált egy gyakornoki program megvalósítása, amely lehetővé teszi a fiatal építészek számára, hogy tapasztalatokat szerezzenek a valódi tervezés terén, az iroda pedig arra, hogy tehetséges srácokra figyeljen a csapat feltöltésére. A központi lépcső közelében találtak egy helyet egy asztal számára, ahol a gyakornokok dolgoznak, ha nem szomszédosak a projekt egyik csapatával. Másodsorban annak köszönhetően, hogy Wowhaus barátságos csapatokat hívott meg a szabad terekbe való letelepedésre - a Műszaki Múzeum kiállításának tervezőit, a Plan B marketing ügynökséget és a KB 23 irodát, amely kulturális programozással foglalkozik - újjáéledtek az interdiszciplináris kapcsolatok, és az együttműködés, egy helyre koncentrálódva, hatékonyabbá vált. A "harmadik" és a "negyedik" minden bizonnyal megtörténik: a Wowhaus iroda irodája úgy néz ki, mint egy élő fejlődő tér, amely jelentős átalakulási lehetőségekkel bír.
