1993-ban Ingwil Götz művészeti galériát nyitott Münchenben, amelynek gyűjteménye a kortárs művészetet mutatja be, különös hangsúlyt fektetve a reflexióra, a politikára és a társadalomkritikára. A festészet, a grafika, a fotózás és az installációk mellett a galéria és tulajdonosa a médiaművészetre összpontosít: videoművészet, filmek stb. Frau Goetzet azok érdeklik, amelyeket nem lehet mainstreamnek nevezni: úgy gondolják, hogy képes olvasni a sorok között, és láthatja azoknak a művészeknek a tehetségét, akiket furcsának vagy akár kívülállóknak hívnak.
A galéria tulajdonosa amellett, hogy a világ egyik legsikeresebb kortárs művészeti gyűjtőjének nem hivatalos címe van, jótékonysági munkájáról is híres. Ingwil Werner Otto vállalkozó legidősebb gyermeke. Valószínűleg nem egyszer látta az OTTO katalógusait, ahol bármit megrendelhet az ágyaktól és létráktól kezdve a virágokig és a rúzsig. Ottó családja az egyik leggazdagabb Németországban, és apja öröksége segítette Ingwilt abban, ami neki tetszett. Fiatalkorában művész akart lenni, de, mint maga elismeri, „nagyon hamar rájött, hogy mások ezen a téren magasabb rendűek”, kiadót alapított, majd műalkotásokat kezdett gyűjteni.
Múzeumának gyűjteménye ma több mint 5000 művet számlál, és magát a galéria épületét egy magas falkerítés rejti elől, és csak előzetes egyeztetés alapján juthat el oda. Tehát nagy valószínűséggel, ha Münchenen halad át, és meg akarja nézni a Herzog & de Meuron egyik első épületét, akkor jobb, ha előre gondoskodik a galéria bejáratáról. Pozitívum, hogy a látogatás ingyenes lesz. A nem túl jóból - ha nincs páncélja, akkor ne vigasztalja magát azzal a reménnyel, hogy legalább a homlokzatot meglátja: a falkerítés mögül csak fák láthatók.
Ez az első pillantásra nem demokratikus természet nagyon könnyen megmagyarázható: a múzeum Frau Goetz magánterületén található, ahol ő maga él. Háza szó szerint kőhajításnyira található a galériától, nyírfa és tűlevelűek között.
Miért választotta Ingwil Götz akkor még nem híres építészeket egy olyan jelentős projekt számára, mint saját galéria, nehéz megmondani: ő maga nem beszél erről. Azt hiszem, ez a tehetség érzéke volt, amely nem egyszer segített abban, hogy valódi "gyémántokat" lásson még ismeretlen művészeknél.
A galéria területe elsősorban magánházakkal és villákkal épül fel, és az épületek magasságára szigorú korlátozások vonatkoznak. Az 1991–1992 közötti építkezés idején Frau Götz gyűjteménye már elég terjedelmes volt, és sok helyet igényelt. Emiatt a galéria projektje feltételezte, hogy ott van egy pince. Herzog és de Meuron figyelembe vette ezt az igényt, de egyúttal úgy hozta létre, hogy a lábazatba logikusan elhelyezhető videók, festmények és rajzok éppen ellenkezőleg, egyenletesen oszlanak el a különböző szinteken. Ennek eredményeként három kiállítóterem van a legfelső emeleten, a nagyterem pedig az alagsori szinten helyezkedik el. A 4–5,5 méter magas falakat „durva vakolattal” készítik; a fényezett üvegezés csíkjain át, vakítás nélkül, a fény befelé halad. Az építészek az összes teremben megpróbálták kialakítani az egységes tér érzetét, így a látogató "nem tudta meghatározni, hogy melyik emeleten van".
Természetesen nagyon koncepcionálisan és romantikusan hangzik, de mivel a látogató az alagsorból kezdi az expozíció vizsgálatát, és ha tetszik, ha nem, a lépcsőket használja, akkor természetesen a különbség érezhető. Ezenkívül a legfelső emeleten még egy nagyon kis matt üvegezésű csíkon keresztül is összehasonlíthatatlanul több fény jut be a termekbe, mint a sötét pincetérbe.
A galéria épülete valójában két kötet, konténerek, ha úgy tetszik, egymásra állnak. Az anyagok simán helyettesítik egymást: a matt üvegből fa, majd kezeletlen alumínium válik, amely ismét matt üvegbe áramlik. Úgy tűnik, hogy minden nagyon egyszerű, de a hatás elképesztő. Bizonyos szögekből két fénycsík között egy hangerő úszik.
A Herzog & de Meuron mindig is kedvezően tudta hangsúlyozni az anyagok tulajdonságait. Ennek köszönhetően a Goetz galéria teljesen másképp néz ki a nap különböző időpontjaiban és különböző időjárási körülmények között, egyik vagy másik évszakban. Az épület eltűnhet, így két világító csík marad, utánozza a környezetet, lebeg a levegőben. Különféle napszakokban, különböző években, télen és nyáron voltam a galériában, és ez minden alkalommal teljesen más érzéseket kelt. És sajnos ez az eset, amikor mindent a saját szemével kell látnia: a fényképek nem közvetítik a hatást.
Szeretném kitérni az épületek öregedésének kedvenc témájára is. Már nem egyszer írtam, hogy többségük csúnyán öregszik, romlik, kiment a divatból stb. A Goetz Galéria valószínűleg nem fog szembenézni a fentiekkel: egyszerű - ötletes egyszerűség, amely az idő csak javulni fog.
A kiállítóhelyeken kívül a galéria rendelkezik egy speciálisan felszerelt raktárral, egy könyvtárral, amely kérésre a kutatók rendelkezésére áll (valójában nagyon-nagyon kicsi és keskeny profilú, főleg a galériában képviselt művészeknek szentelték) és egy archívummal.
Az a telek, amelyen a galéria található, mint már említettem, udvarul szolgál Frau Götz házának is. Nehéz erről bármit is mondani, mivel a fák mögött csak egyszerű betonfalak látszanak, de nyilvánvaló, hogy stilisztikai szempontból a galéria állítólag ennek az 1960-ban épült háznak szerves folytatása lett.
Remélem, hogy amikor Münchenbe érkezik - először vagy újra -, biztosan talál időt arra, hogy a Goetz Galéria betonkerítése mögé nézzen, amelyen egyébként valószínűleg túlhaladt volna. A magas fal mögött az egész világ található, a legújabb művészet egyik legfontosabb magángyűjteményével, a Herzog & de Meuron első épületeivel és az egyetlen Frau Goetz épületével, amelynek köszönhetően mindez létezik.
