"Az építészet érzésekkel bővített tudás" - magyarázta Jan Søndergaard professzor. Beszédében hangsúlyt fektetett a levegőben oldódó költészetre - egy ilyen felfogás segít egyértelmű gyakorlati megoldások megtalálásában. Akkor is, ha növényt tervez. Például a dániai Struerben található Bang & Olufsen adminisztratív komplexumban az építésznek sikerült ötvöznie a gyermekkori emlékeket és az analógiákat a magas kivitelezéssel.
A vállalat csúcskategóriás audio, video rendszereket és telefonokat fejleszt és gyárt. Ian egy csúszdát mutatott egy elegáns TV távirányítóval. Ez a téma állította be az építészet asszociatív sorozatát: szárnyalás - támogatás, könnyedség - nehézség, áthatolhatatlanság - átláthatóság, mozgás - stabilitás. Az egyik épület hídszerkezetekből épül fel 5-6 kábellel: vasbeton tárgy látszik lógni a levegőben. Számos támasza van, de nem zavarják a tájjal való vizuális kapcsolatot. Jan összehasonlította ezt a képet a jól ismert természeti kilátással egy nyitott ajtón, kapun vagy a lombkorona alatt. Gyerekként ő maga is egy tanyán élt, felébredt a napsugárzástól és kiment a fűre, ahol a méhek zümmögtek. A fényáramban való érzés az adminisztratív komplexumban is jelen van.
Az építészet csak az áramlás egyszerűsítését, az időjárási hangulat és ritmus érzését teszi lehetővé: az egyszerű geometria alapján összetett struktúrák jelennek meg. Viszont a sugarak a felületek textúrájával játszanak, emiatt a tér a nap folyamán változik. Keskeny folyosón a beton puhának tűnik. A mozgást az anyagok megválasztása és kombinációja támogatja. A fényárammal való kölcsönhatás nem áll meg a falak és az ajtók között: a belső tér mentes a hierarchikus alárendeltségtől, amely a túlcsordulás, a szabad kommunikáció elvére épül. Itt vannak átlátszó lépcsők és lépcsők. A szobrászati sziluettek a belső teret intim zónákra osztják: dinamikus pontozott vonallal rendelkező munkahelyek varrják a homlokzat képét.
Ugyanakkor a játék iránya pontosan megfelel a tér funkciójának. Minden alkalmazott megfigyelheti a technológiai folyamatot, a termelés általános szerkezetét. Ráadásul folyamatosan a kedvenc tájának valóságában van. Hogyan érzik itt magukat az emberek? Valószínűleg részvétel valami közös és könnyű dologban.
Az élet ilyen boldog szervezéséhez fontos, hogy egy építész ne felejtse el, hogyan érezzen. Az érzés képessége pontosan ugyanolyan szükséges szakmai készség, mint a kontextus elemzése és a művészi találgatások alátámasztásának képessége. Ez különbözteti meg az építészeket a marketingesektől, a tárgyalóktól, az építőktől, sőt a művésztől is. Jan Søndergaard úgy véli: "Az új épületek a következő 50-100 évre formálják környezetünket - közvetlenül felelősek vagyunk az esztétikai benyomásokért, az építészet által keltett érzelmekért."
Számára egyszer a vevő vált ideálissá, akivel hat hónapon át megbeszélték a szándékokat, átélték a helyet, megosztották gondolataikat és tapasztalataikat, majd ezek a benyomások vázlatokká változtak, amelyek fokozatosan benőttek a részletekből, és csak ezután nőttek ki projektet.
Jan Söndergaard a Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) építésziroda társtulajdonosa, valamint a Dán Királyi Képzőművészeti Akadémia professzora. És amikor a művészi benyomásokról, mint a projekt megmunkálásához szükséges anyagról beszél, az ötletet semmiképp sem az elefántcsont-torony adja át (bár az orosz gyakorlat mindennapi életében ezt gyakran úgy érzékelik). A fizikai törvények világával való érzékszervi interakció jelentése már régóta ismert. Elég, ha felidézzük minden építész számára az egyik legfontosabb könyvet - finn Juhani Pallasmaa „A gondolkodó kéz: építészet és a lét egzisztenciális bölcsessége”.
Az előadáson Jan bemutatott egy diát honfitársa, Wilhelm Hammershoy képével. A 19. század végén ez a művész egy szálat nyújtott Vermeertől Morandiig, feltárva, hogy a fényváltozások hogyan befolyásolják a tárgyak és helyiségek formáit, textúráit, árnyalatait. A csend költészete számára a tiszta fény tökéletes szépsége. A világgal való érzéki kapcsolat ilyen kamarai, szemlélődő állapota jelen van Söndergaard tárgyaiban is. Az irodaközpontban a lépcső szobrává válik: világítástól függően, tiszta vagy vibráló kontúrokkal. Az ólomüveg ablak sarkán található vékony ablakprofil csökkenti a "belső teret - a tér fáit". A két épület közötti lépcső a fényáramlás (és a funkcionális) elválasztójává válik - a felső természetes világítás eszközének köszönhetően -, az árnyékok grafikája pedig gazdagítja a belső teret.
Jan egyébként modellekkel készült fényképekkel kezdte megismerkedését egyes tárgyakkal. Az elrendezések a védjegye. Ez nem szokás kérdése, hanem az ügyféllel való kommunikáció tapasztalata. A számítógépes modellezés szűkítette a jövő tárgyának észlelését a képre. De a kép nem engedi teljes mértékben értékelni a térbeli, szerkezeti megoldásokat, a színekre és az anyagokra összpontosít. Itt az ügyfél diktálhatja: "Feketét, vöröset akarok." A vita véletlenszerű részletekbe fullad, elvész az egész érzése. Az elrendezés feltételezi, hogy általánosról konkrétra halad, hogy megtalálja a fő gondolatot megerősítő részleteket.
- De ez nagyon fáradságos és időigényes! - Kételkedéseimet fejeztem ki Jan előtt az előadás előtt.
- Igen, de minden attól függ, mennyire felelősségteljesen viszonyul a projekthez, hogy van-e az építésznek mondanivalója az ügyfél számára, és nem csak követi-e a példáját - válaszolta Ian nyugodtan. - Több 3D képet is hisztérikusan rajzolhat egyik napról a másikra. De nem tükrözik a valós életet, a valós problémákat és szükségleteket, ha az építész nem kapcsolódik érzelmileg. És az érzések nem tartoznak bele igény szerint - időbe telik a megtapasztalása.
Szüksége van egy „gondolkodó kézre” - a rajzolás szokására?
„Bárki technikailag elsajátíthatja a számítógépet. De ez csak valami lesz a programban. Ha nem kapcsolódik az egzisztenciális élményhez, jobb, ha nem folytatja!
Most is lehet számítógép nélkül?
- Természetesen nem. A számítógép az építész számára biztosítja a legjobb kontrollt a folyamat felett. De ez már a következő szakasz … Most minden versenyképes projektet, önkormányzati megrendelést kizárólag új programokban hajtanak végre, kivéve, ha külön feltételeket írnak elő. A probléma más. A rendereléseket gyakran ugyanazon cégektől rendelik. Az előadó mesterien építi az effektusokat, de ő maga soha nem járt azon a helyen, amelyre a projektet rajzolta. Megkérheti tőle, hogy fokozza a benyomásokat, és hajtson végre egy trükköt: úgy tűnjön, mintha északról hullana a fény - senki sem veheti észre a helyettesítést. Az emberek megszokták a gazdag színeket, a földrajzból kirepülő óriási trópusi lepkék bélyegzett képeit, a savas növényzetet és az égő naplementét. A valóságban ez nem történik meg. Elvesztjük a jelen, élő kapcsolatot az építészet és a hely között. Nem vesszük figyelembe, hogy a napszaktól, az évszaktól függően hogyan változik az építészet vizuális képe - textúrák, árnyalatok, maga a forma. Most jobban foglalkoznak a geometriával, a formák részekkel való túltelítettségével, a színek tonalitásának fokozásával, sőt, túlzott vizuális zajt hoznak létre. Az építészet finom tapasztalat, amelyet kívülről befelé visznek át.
A skandináv építészek ismertek a természetes fényre való figyelemről. Dániában, Norvégiában, Svédországban - máshogy süt a nap?
- A fénynek nincsenek országhatárai, csak a táj befolyásolja a nap játékát - mosolyog Yang. - Észak-szomszédaival ellentétben Dániának nincs kifejezett domborműve, széles panorámáink vannak, bármely város nem található 40 kilométernél távolabb a tengertől, így a levegő párás, sűrű, a misztikus fényszórás hatására.
Ezeken a misztikus tájakon, domináns vízszintekkel és ritka, szerény függőleges helyzetekkel úgy tűnik, mintha semmi sem történne, de valami érződik. Egy ilyen végtelen mező színpadán a KHR iroda projektje alapján Sjelland szigetén felállították a Szent Kereszt templomát. Az épület üvegszálas kompozitokból készül - áttetsző vagy fénylik, a napszak függvényében. A kötet két részből áll, hasonlóan a nagy lapos kövekhez, és még a kereszt is a tető síkjában marad, csak kissé emelkedik. A kereszt mintázatát a fénylámpák elhelyezkedése adja, így a jel az égből olvasható. Yang azt mondta, hogy igyekezett tiszta dolgot csinálni, szimbolikus terhelés nélkül.
25 papság hitt koncepciójában, és elfogadta az üvegszálas építkezés gondolatát. Az épület keskeny része a hajó, több bejárattal, nyitott és zárt részekkel rendelkezik - a helyiség rendeltetésétől függően. A széles rész olyan, mint egy amfiteátrum, a kórus felé keskenyedik, az ólomüveg ablakok a fjord felé néznek, és számos ki- és bejárat is található a szabadtéri rendezvényekre.
A vendégház a táj folytatásának is tűnik, amelynek elrendezése, mint Yang mondta, egy fürdőszoba köré épül. Folyamatos - a teljes homlokzatban - panorámás üvegezéssel egy felső fény és egy szellőzés is rendelkezésre áll.
A vágy, hogy a lehető legtöbb fényt megkapja, más projektekben is észrevehető, függetlenül attól, honnan származik a patak. A metróállomás számára háromszög alakú lámpás piramisok találhatók - még a nap is eljut a koppenhágai metróig! A reykjaviki földalatti parkolót megint szórt fény világítja meg, mint az izlandi sziklák hasadékát.
A dán főváros központjában, egy iskolában megosztott könyvtárban a természetes fény a homlokzat szerkezetén keresztül maximalizálódik, ahol az üveg találkozik a téglával.
A KHR egyik legnagyobb projektje a Fiberline Middelfart gyár. Ezért a munkáért Jan Söndergaard ötödször jelölték a Mies van der Rohe-díjra. A gyárkomplexumot óriási mesterséges lejtőként fogják fel, amelyet három fénycsík vág el. A csíkok keletről nyugatra vannak orientálva, így a természetes fény egész nap bejut a helyiségbe. A belső tér egységes, és csak az irodarész van felosztva emeletekre a komplexum egyik oldalán. Az üzem üvegszálat gyárt, és ezt az anyagot aktívan felhasználták a komplexum építésénél is. Innovatív kísérlet volt a dupla üvegezésű ablakok széles körű alkalmazása - három fénycsík készül belőlük. Ennek eredményeként egy épület öltözködik, amit benne gyártanak: egészséges és meggyőző önazonosítás.
Az előadás után Janot sokáig nem engedték szabadon, a MARSH iskola tanulói és a vendégek egyértelműen szimpatizáltak a dán építészettel, amelyet a jeles Søndergaard professzor története szerint nem díszítenek díszek, gyakorlati, és tektonikus megközelítésű. Előadásának több mint 180 diája közül egy harmadik a természet képeivel, kiemelésekkel, texturális szépségekkel és szerkezetek sziluettjeivel készült. Biztos voltam benne, hogy Jan folyamatosan rajzol valamit egy füzetbe, festőállvánnyal sétál a szabadba, előfizetéssel múzeumokat látogat. Honnan merít ihletet, hogyan indítja újra? Kiderült, hogy minden egyszerűbb. Az edzőteremben is erősítheti érzékenységét, hetente háromszor. És Andersen kedvenc meséje Jan Søndergaard-tól a fényről is szól: "Az árnyék" -nak hívják.
