A Berlage-et 1990-ben alapította Herman Hertzberger, a holland strukturalizmus kiemelkedő képviselője, Aldo van Eyck és Jacob Bakema követője. Herzberger célja volt, hogy helyet teremtsen a vitáknak, elmélkedéseknek és kutatásoknak az építészet és a várostervezés területén, ami - meg kell jegyezni - jól sikerült. Eleinte az intézet Amszterdamban volt, majd az anyagi nehézségek miatt Rotterdamba költözött, ahol ma is található. Húsz éven keresztül az iskola több építészmérnököt végzett, akik talán, ha még nem lettek "sztárok", legalább észrevehetők az építészeti égbolton: ezek az OMA partnerei Reinier de Graaf és Shohei Shigematsu (Shohei Shigematsu) Jacob Chernikhov-díjas Pier Vittorio Aureli és Bas Prinsen fotóművész. Az intézet képzésének szerkezete az évek során sokat változott. Először is, nőtt a hallgatók száma: ha az első érettségin csak héten voltak, akkor idén már huszonhéten. Másodszor, a kutatással kapcsolatos munkát most csoportokban végzik, és nem külön-külön, mint korábban. Tehát, ha összehasonlítjuk a jövőbeni "csillaghitektorok" megjelenését az ipari termeléssel, akkor azt mondhatjuk, hogy ez most a szállítószalagra került, míg korábban az egyedi összeszerelést gyakorolták. Annak megértése érdekében, hogy a minőség szenvedett-e ettől, össze lehetne hasonlítani a különböző évek diplomaprojektjeit, de sajnos a régi művek nem maradtak fenn, ezért csak a jelenlegi probléma.
Az érettségi projektek munkáját az egész tanév folyamán végezték. A diákokat három, eltérő perspektívájú stúdióra osztották: Olaf Gipser vezetésével a kollektivitás környezetei, amelyek célja a tömeges rekreáció kérdésének újragondolása volt; Dietmar Leyk vezetésével a Metropolitan Imprints a városi tér rendezését az „élet” és a „munka” új kapcsolatának tükrében; végül Peter Trummer radikális realizmusa, a várostömb-téma fejleményeivel.
A Studio Enviroments of Collectivity új építészeti modellek felkutatását tűzte ki célul a tömeges kikapcsolódás érdekében, és ambiciózus feladatot tűzött maga elé, hogy újragondolja mind a hagyományos turisztikai üdülőhely, mind ellenfele - a város - szerkezetét. Korunkban, amikor Rem Koolhaas szerint „nem városokat, hanem üdülőhelyeket építünk”, ez a téma nagyon relevánsnak tűnik. A kollektivitás környezete által felvetett másik téma a „természet”. Az életfenntartó rendszerek által támogatott társadalmi tér gondolatát Peter Sloterdijk szférájából a stúdió a természethez nem mint adott, felülről küldött, hanem mint felépített környezetet, a kollektív kikapcsolódás „erőforrását” közelítette meg. Az erőforrás-eredetű építészet ezen ökológiai megközelítését a Club Med új üdülőhelyi projektjében tesztelték Vrsarban (Horvátország) és az amszterdami olimpiai falu javaslatában. Minden projekt a terület különböző erőforrásait vonzotta, és paradox módon átalakította őket építészeti környezetté. Így például a horvát projekt szennyvize, amely az algák táptalajává vált, hasznos termékekké vált: likőr vagy bioüzemanyag, és ezzel párhuzamosan anyagként szolgált egy építészeti tér kialakításához. Az Olimpiai Falu projektjeiben ugyanazt a megközelítést tesztelték nagy sűrűségű körülmények között: az új típusú szabadidő feltalálásával együtt a város szerkezetének újragondolása is megtörtént.
A Metropolitan Imprints hallgatói ellenkező irányból közelítették meg a várostervezést. Ellentétben a kollektivitás környezetében dolgozó kollégáikkal, akik kikapcsolódás céljából egy várost dolgoztak, a város létrehozását javasolták munkára. A stúdió bejelentette a központi üzleti negyedek „halálát”, és Berlint mint kísérleti terepet figyelembe véve egy új negyedet tervezett benne, amely megfelel az új, „posztfordisztista” munkakörülményeknek, és amelyben a különböző létrejönnek az élet szférái: állami és magán, kollektív és egyéni. Úgy közelítették meg a városi szövetet, mint az "új nomádok" egyik nagy irodaterületét, külön területeket különválasztva ki benne, amelyek találkozók és üzleti tárgyalások - "városi lobbik" - helyszínéül szolgálnak. Különböző módon megoldva és kombinálva őket a sportlétesítményekkel, a természeti tájakkal és a közéleti funkciókkal, ennek eredményeként tíz lehetőséget fejlesztettek ki a városrészek számára, amelyeket a városi környezet különböző tulajdonságai különböztetnek meg.
A radikális realizmus az egykori bécsi Aspern repülőteret „megalkuvás nélküli” városi területté változtatta. Alapul véve Otto Wagner nagyvárosának és a vörös bécsi városrészeknek a tervét és meghatározva a korlátozások rendszerét, öt prototípust azonosítottak, amelyeket aztán ezen a helyen teszteltek. Azzal, hogy a föld árát - egy neoliberális város fejlődésének meghatározó paraméterét - választották minden projekt fő kritériumaként, olyan várost "produkáltak", amely gyökeresen eltér a megszokott kapitalista "fejlettségtől", de ennek ellenére pontosan megfelel a a modern Bécs valósága.
A nyár végéhez közeledik, a diplomások hazamentek, de szeptember beköszöntével sokan azt tervezik, hogy visszatérnek Hollandiába, hogy munkát keresve megrohamozzák az építészeti irodákat. Kívánunk nekik sok szerencsét!
A kollektivitás környezete: Olaf Gipser vezető, Alessandro Martinelli asszisztense;
Marco Galasso; Dong Woo Kang; Takaomi Koibuchi; Chia-Shun Liao; Csen-Jung Liu; Fang Liu; Takeshi Murakuni; Timur Shabaev; Dae Hee Suk; Ran Wu; Ryosuke yago
Metropolitan Imprints: Dietmar Leyk vezetője; Elia Zengelis vendégprofesszor;
Itxaso Ceberio Berges; Pedram Dibasar; Eunjin Kang; Andreas Karavanas; Luca Picardi; Jad Seman; Keming Wang; Xiaochao Song
Radikális realizmus: Peter Trummer vezető;
Wei Ting Chen; Zetao Chen; Wei-Jung Hsu; Joune Ho Kim; Yong II Kim; Nara Lee; Janki sah; Xiaodi yang
