A viszonylag fiatal, de már jól ismert Kínai Filharmonikus Zenekar "házi" csarnokának építéséhez 11 600 m2 területet különítettek el a Proletár stadion közvetlen közelében. Az 1950-es évek legvégén épült sportlétesítmény kissé furcsa környezete, de egy teljesen működő sportlétesítmény és a zenei kultúra modern temploma (így értelmezik az új épületet) senkit sem zavartak: a projektet jóváhagyták, a munkálatok a tervek szerint ez év vége előtt kezdődnek és 2019-ben fejeződnek be …
A MAD stúdió vezetője és alapítója, Ma Yansun egyenesen kijelenti, hogy megpróbálta elérni a tér bizonyos szakralitását, a biztonságos menedék érzését a város nyüzsgésétől. Az épületet zöld táj veszi körül, és lótuszvirágokkal ellátott tavat hoznak létre annak érdekében, hogy meditatív hangulatot teremtsenek a terem megközelítésében. Maga az épület, amelynek teljes területe 26 587 m2, áttetsző matt panelekkel van tervezve, és belülről megvilágítva. Az eredmény egy titokzatos, rejtélyes és hívogatóan pislákoló lámpaernyővel ellátott lámpa, amely mintha jade-ból készült volna, és így Kínában nagyra értékelik.
Belül egy űr-fény installáció jelenik meg: panelek szétszórják a napsugarakat, elválasztva a látogatókat a földi halandó világtól, és egy hegyi fénnyel átitatott térbe helyezve őket. Az 1600 ember befogadására alkalmas nagytermet a tervek szerint az úgynevezett "szőlőskereskedelem elve" szerint kell megszervezni, akárcsak Hans Scharun berlini filharmonikus termében: széksorok teraszokkal fogják körülvenni a színpadot. A fát a fő befejező anyagnak választották. A tetőablakot körülvevő mennyezeten lévő fehér akusztikus panelek lótuszszirmok alakúak, így a közönség gyakorlatilag a virág belsejében van. Bármely kép kivetíthető a panelek felületére, teljesen megváltoztatva a termet attól függően, hogy mi történik a színpadon. Szintén tervezett: próbaterem 400 férőhelyre (a színpad mögötti akusztikus panelek felemelhetők, így a tér kifelé nyílik), könyvtár, hangrögzítő stúdió, próbastúdiók, öltözők, galéria, irodák és egyéb helyiségek.
Természetesen nagy figyelmet fordítanak a termek akusztikájára. Ma ezen a területen a fő szakember, a Nagata Acoustics vezetője, Yasuhisa Toyota dolgozza ki. Ő vett részt az alkotásban és
Frank Gehry, a Walt Disney Hangversenyterem, a Jacques Herzog és Pierre de Meuron Elbe Filharmonikusai, valamint a Jean Nouvel régóta szenvedő Párizsi Filharmonikusai - és az elmúlt évek szinte minden nagy horderejű zenei projektje. Jelzésértékű, hogy mindannyian könnyen jöttek és nem is könnyűek, állandó konfliktusokat és problémákat váltanak ki a finanszírozással kapcsolatban. Vajon Ma Yansongnak lesz-e ereje megtörni ezt a szomorú hagyományt?
