Azt mondják, hogy Baku felismerhetetlen. Először ebben a múlt század elején becézett városban, az első olajboom idején, „a kaukázusi Párizsban”. De az a tény, hogy ez a hely folyamatosan változik, azonnal látható. A német társaság által viszonylag nemrégiben megépített tágas autópálya, amely a repülőtérről a központba vezet, kényelmes kúriák és új lakó- és irodaházak mellett vezet el, vadonatúj sugárutak, valamint a zöldellő területekbe burkolt körutak és terek mentén. A Kaszpi-tenger már megjelent a távolban, és a világ legnagyobb lobogója látható a part felett - a független Azerbajdzsán zászlórúdra szerelt nemzeti zászlaja, amely a közelmúltig a világ legmagasabb volt (Tádzsikisztán felülmúlta). És nyilvánvalóan nincs messze az az idő, amikor a Fehér város a jelenlegi Fekete város helyén emelkedik - az olajfinomítók régiójában, ahol már szállodák, lakó-, bevásárló- és szórakoztató komplexumok épülnek hatalmas erővel.
Ma már van egy épület Bakuban, amely lehetővé teszi, hogy ne csak ennek a gyorsan fejlődő városnak, hanem általában az építészetnek is a jövőbe nézhessen. A Zaha Hadid építészeti díva projektje alapján felépített Heydar Alijev Központról beszélünk.
A Hadid épülete a különböző autópályák kereszteződésében található, és Bakuban néhány nap alatt gyakran a látómezőmbe került. Minden alkalommal, amikor váratlanul és különböző módon keletkezett, kacéran pompázott rugalmas vonalaival és folyékony formáival. És most a kocsi a merevlemezes híd alá merül, ívben simán felemelkedik egy komplex útkereszteződés felüljárójáig … és hirtelen a hagyományos épületek sűrű sorai miatt megjelenik valami …
Az elmúlt években az építészek gyakran számítógépes animációk útján mutatták be projektjeiket, amelyek lehetővé teszik számukra, hogy nagy sebességgel repüljenek még nem épített épületek körül és belül. Szórakoztatónak és látványosnak tűnik, de a valóságban az építészetet egészen más módon érzékelik - lassan, töredékesen, az emberi növekedés magasságából.
De Bakuban a különálló Hadid épületet elég magasra ültetik, egy hatalmas zöld mező közepén, egyetlen fa nélkül, és sokak számára az ismerkedés egy gyorsan mozgó autó ablakából indul. A szokatlan szoborszerű kötet nagy távolságból tökéletesen látható, körbe lehet körözni, akárcsak a virtuális térben a számítógép képernyőjén. Itt Hadid egy építészeti objektum létrehozásának alapvetően új megközelítését mutatta be: létrehozott valamit, ami nem is társul egy épülethez. Építészeti alkotása szinte teljes egészében dematerializálódik egyfajta szintetikus tájgá, elvonatkoztatva mindentől, ami körülveszi, behúzza, csábítja a domború-homorú geometriájába.
A komplexum hálóhéja szervesen "előbújik" a park füves borítása alól, és az egymásba simán áthaladó hullámok segítségével az egész komplexum szokatlanul folyékony formáját képezi. Csak néhány szög engedi, hogy itt észrevegyünk olyan hagyományos építészeti elemeket, mint a homlokzatok függőleges üvegfelületei, valamint az ezekbe ágyazott ablakok és ajtók. Egyébként ez tiszta szobor, és lehetetlen meghatározni, mi van benne.
A Heydar Alijev Múzeum és a koncertterem helyiségei, valamint a Központban található kiállítási és konferenciatermek semmilyen módon nem jelennek meg a sima, áramvonalas forma felületén. Ügyesen, egyetlen hajtás nélkül „be vannak csomagolva” a tető fehér „takarójába”. A tető helyenként olyan sima, hogy úgy tűnik, nem lesz nehéz felmászni rá. De ez egyáltalán nem így van. Mint egy hatalmas bálna, az épület taszít mindenkit, aki hozzá mer közeledni. Vannak azonban olyan merészek, akik képesek lesznek felmászni a csúcsra. Nagyon csábító.
A Hadid épülete hihetetlenül magával ragadó. Ugyanolyan lenyűgöző volt az épület alakja, amikor először megnéztem a Sydney Operaházat. Mindkét esetben a külső lélegzetelállító szobrászati megjelenése megfeledkezik arról, hogy az épületeknek bizonyos funkciókat is el kell látniuk. Nem csoda, hogy a sydney-i Opera építésze, a nagy Jorn Utson hamis szerénység nélkül, és megjegyzem, nem ok nélkül azt mondta: „Milleniumok elmúlnak, és mi marad? Piramisok, Parthenon és a Sydney Opera.
Ha Sydney-ben a forma, mint a belső tér iránti nagyobb érdeklődés annak volt köszönhető, hogy a szerzőnek nem engedték, hogy belső megoldást dolgozzon ki saját remekművére, akkor Bakuban más a helyzet: egy fantasztikusan felszabadult külső héj nagyon sajátosat rejt. épület belül, bár nem egészen hétköznapi (még a vezetőm is elismerte, hogy gyakran elveszíti a tájékozódást benne), annak minden funkciójával és építészeti elemek egész sorával: oszlopok, lépcsők, kapaszkodók, ablakkeretek stb.
Azt mondod, mi van velük nélkülük? Megéri-e ilyen kategorikusan tagadni ezeket és más ismert és szükséges belső részleteket? Véleményem szerint megéri. Például a XXI. Századi Nemzeti Művészeti Múzeum (MAXXI) Rómában, amelyet ugyanaz a Hadid tervezett, belül sikeresebben megoldják a tér integritását és "simaságát" tekintve. Nem zárom ki, hogy a bakui épület nagyobb léptéke még egy olyan kiváló mester számára sem engedte meg, mint Hadid, hogy a külsejét és a belső terét harmonikusabb kombinációvá tegye.
2006-ban a következő kérdést tettem fel Hadid partnerének, Patrick Schumachernek: „A Hadid architektúráját gyakran jellemzik radikálisnak, folyékonynak, görbe vonalúnak, torznak, töredezettnek, térben összetettnek stb. De pontosan mit akar elérni?"
Íme Schumacher válasza: „Számomra úgy tűnik, hogy a cél végső soron szabadabb, támogatóbb és kommunikatívabb nyilvános terek létrehozása. A modern élet feltételezi a különböző eseményekben való részvételt, a különböző helyeken egyszerre való jelenlétet, és ez új tér kereséséhez vezet, amely egymást átható szintekre, rétegekre és még dimenziókra is feloszlik. Folyamatosan változó terek igénye merül fel. Ezek a terek rugalmasak, de nem semlegesek. Nagyon tagoltak. Az ötlet a szépség és a hatékonyság elérése a modern életben. A komplex, több kontextusban és policentrikus tereket gyönyörűnek érzékeljük."
A bakui központ méltó kísérlet egy valóban progresszív építészet megalkotására. De nem lehet nem észrevenni a benne lévő külső és belső terek közötti eltéréseket. Bár ez inkább nem egy adott projekt fizetésképtelenségéről szól, hanem általában a mai építészet jellemzőiről. Az a vélemény, miszerint a modern építészet állítólag törli a belső és a táj közötti határokat, már régen valótlan. A mai projektek túlnyomó többségében a belső és külső tereket egymástól függetlenül oldják meg, gyakran még különböző építészeti csapatok is. A háború utáni kulcsfontosságú építőanyagoktól, például a vasbetontól való eltérés az építészet jelentős "elvékonyodásához" vezetett. A modern épületeket gyakran homlokzatként, dekoratív megoldásokként tervezik, nem többet. Szerkezeti elemeik láthatatlannak bizonyulnak, kívülről a csuklós burkolatok és a belső dekoráció rejti őket. Éppen ezért már nincs értelme az elegáns tervezési megoldások keresésének, és sok épülő épület gondatlanul néz ki, és a leglátványosabb munkák is csak néhány nappal az építkezés befejezése előtt kész látványt kapnak, és a a teljes költségvetést gyönyörű homlokzatokra lehet költeni!
A modernista épületek az építkezés során is remekül néztek ki. A kifejező tartóknak, gerendáknak, napellenzőknek és más elemeknek nem kellett díszítés. A szépség az ilyen teljes, lakonikus megoldások logikájában van, amikor az objektum „teste” közvetlenül érintett, és nem a „ruhája”. Ilyenek voltak Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen és Harry Seidler modernista projektjei.
Az Aliyev Center fő jellemzője a tetőfedés, amelynek látványos rugalmas alakját egy körülbelül egy méter vastag szerkezeti keret hozza létre, egyenként 10 centiméter átmérőjű acélcsövekből. A talaj felett felfüggesztett helyzetben a keretet kívülről láthatatlan függőleges tartók tartják. Kívülről a keret öntött kőből vagy fémlemezekből készült, egyenletesen fehérre festett lemezekkel van burkolva, mindegyik födémnek és panelnek megvan a maga mérete és görbéje. Belül a keret rugalmas, száraz gipszlemezekbe van burkolva, és látható varratok nélküli szilárd héjnak tekinthető. Érdemes megemlíteni, hogy mennyi fizikai munkát költöttek ide? De az eredmény megérte a fáradságot. Az ilyen projektekben a kivitelezés minősége nem kevésbé fontos, mint az ötlet, és általában véve az építőknek sikerült a forma. Azonban nem először: egyes szakaszokat a mai napig javítanak és építenek.
Az idegenvezetőtől hallottam egy legendát, miszerint maga Alijev aláírása ihlette az építész ilyen szokatlan formáját. Mit nem találhatnak ki egy szép történet kedvéért! Ha az aláírásról beszélünk, akkor nem Alijev, hanem Zaha Hadid. Bakuban sikerült aláírnia, ahogy szerette volna. Ez nagy tiszteletet érdemel.