A közelgő velencei biennálé, új téma bejelentése, előadás már megtörtént, megnevezték az orosz pavilon résztvevőit és kurátorait. Mindez arra késztetett, hogy emlékezzek arra a „hőskorszakra”. Velence meglátogatása, jelenlét, részvétel az építészeti gondolatok ezen olimposzának versenyén minden építész álma. Ezenkívül tíz év telt el azóta, hogy mindez volt, és a pletykák benőttek a mítoszokba, és az interneten többes számban található információk adják az "Arany Oroszlánt az építészeti fényképezéshez …".
A zsűri hivatalos meghatározása szerint szó szerint ez "Különdíj egy fotósnak az építészet területén az orosz pavilonhoz nyújtott nagy hozzájárulásért, amelynek kiállítása élénken bemutatta az utópia elhagyott romjainak ragyogó képeit". Ennek ellenére az expozícióhoz, amelynek egy részét fényképekkel készítették. Az "Arany Oroszlán" pedig Jean Nouvelhez került a francia pavilonért. Később azt mondták, hogy a díjat Lara Vinca Masini művészettörténésznek és építészkritikusnak köszönhettem, aki hevesen védte ezt az etikai álláspontot a zsűri másik négy tagja között. Ezután a biennálé témája: „Városok. Kevesebb esztétika, több etika”- a kiállítás igazgatója, az olasz Massimiliano Fuksas választotta. Az orosz pavilon kurátora először Grigory Revzin építészkritikus volt, aki bemutatta a "Paradicsom romjai" koncepcióját, és ennek a koncepciónak a keretében - Mihail Filippov és Ilja Utkin építészek alkotásainak kiállítása.
A biennálén való megjelenésem elsősorban a Regina Galéria 1995-ös Melankóliája című kiállításához kapcsolódik. A kiállítás száz olyan Moszkvában készült fotó alapján készült, amely a 90-es évek elején változásokra vár. A kiállítás témája a "Romok" volt, a régi Moszkva haldoklásának elmélkedése, amely az elmúlt évszázad kultúrájának halálával kapcsolatos gondolatokra adott okot. A kulturális örökséghez való etikai hozzáállás volt a témám a "Metropolis stratigráfiája" címet viselő kiállításom témája. Az orosz pavilon alján helyezkedett el. Az egyik szobában a Melankólia kiállítás egy része volt, a másikban A földkéreg című installáció volt, amely nehéz kőtömb, amelyre Moszkva terve van vésve - földréteg, mint egy mű művészet, amelyet a belvárosból faragtak. És az "Idő emlékműve" című installáció, amely 8 rézkarcból állt, egymást követő vonalrétegeket és magát a rézkarcot ábrázolva. A művészi cselekedettel arra kértem, hogy szeresse városát olyannak, amilyen.
Fuksas a „Kevesebb esztétika, több etika” felhívásra válaszolt az „Arsenal” pavilonban található kiállításával. Ebben az új technológiák és a modern építészet egy haldokló világot mentett meg. Meg kell jegyezni, hogy az "orosz pavilon" kiállítása harciasan vitatkozott a Fuksas koncepciójával. És a téma ellenére Mihail Filippov erőteljes installációja, amely a szerző neoklasszikus stílusát képviselte, semmihez sem hasonlított és nagyon szép volt. A díjak kiosztása utáni napon maga Jean Nouvel jött hozzánk, mosolygott és hosszan nézett mindenre, majd felkérte a katalógusok aláírására, majd távozásakor alaposan "megbeszéltük" pavilonját, ami valójában nagyon is hasonló a 80-as évek végi orosz Sots Art műveihez … Ezeket a vidám hazafias érzéseket egy pohár bor mellett elrontotta az orosz küldöttség megjelenése, amelyet Vlagyimir Iosifovics Gyanta vezetett. Grigory Revzin lőtt és jelentett elsőként, majd Filippov megmutatta kiállítását. És bármennyire is igyekeztem, nem tudtam elmagyarázni a kiállítás jelentését, mi a szeretet a saját városom iránt, és miért fényképeztem a romokat, amikor Moszkvában sok jó és szép ház van. Kicsit később, egy vacsorán, mint "díjas petrezselyem", a gyantával szemben ültem le, és folytattuk Velencével kapcsolatos beszélgetésünket, és megpróbáltam elmagyarázni szépségének titkait, és kategorikus nézeteltérést kaptam saját érveimmel., ráadásul hallottam, hogy a moszkvai épületegyüttes felajánlja segítségét Velence polgármesterének a lakásállományának felújításakor. Aztán komolyan elcsesztem magam, és rájöttem, milyen szerencsés, hogy ezúttal "átcsúsztunk". Most csak a jó dolgokra emlékeznek. A hatóságok nem nyomtak rá, és a felügyelet sem volt túl tolakodó, és azt tettük, amit akartunk.
A szerző, a kurátor és a hatóságok témája nagyon törékeny és ellentmondásos. Amikor távoli fiatalságunkban Sasha Brodsky és én versenyeket folytattunk, nem féltünk semmitől és nyertünk, akkor sem cenzúránk, sem kurátorunk nem volt. Amikor később külföldre utaztunk, kiállításokat és installációkat készítettünk, ők sem voltak ott. Szerencsénk volt, és akkor "átcsúsztunk". De az idők megváltoztak, és nyilvánvalóan most lehetetlen kurátorok nélkül. Természetesen a szerzői kiállítások egy dolog, a másik pedig az orosz pavilon a hazafias felhangokkal. A pavilon Oroszországot képviseli. Ma Oroszország minden tekintetben elmaradott állam, és nem versenyezhet a fejlett országokkal sem szociálpolitikában, sem a gazdasági fejlődés bármely területén. Az ország a "technikai forradalom" legalján van. Az egyetlen dolog, amellyel rendelkezünk és amire büszkék lehetünk, az a kultúra, a történelmi örökség és az emberek, kreatív emberi lehetőségeik, a szerzők valódi munkája.
De mindenki megérti a hazafiság jelentését a maga módján. Aztán felmerül a kérdés, ki a hazafiasabb? Pénzt és hatalmat képviselő építési komplexum, négyzetkilométernyi lakást adva, vagy egy rakás értelmiségi Arhnadzor megpróbálja megőrizni egy kis történelmi házat. Miért olyan fontos a futballmeccsen a győzelem ebben az országban, és nem mindegy, ki nyer, a Gazprom City vagy a történelmi Szentpétervár? Miért félnek az orosz hatóságok annyira a szerzőtől, és inkább a tervezők személytelen tömegével foglalkoznak, és versenyben és verseny nélkül mindig egy projekt nyer egy külföldi "sztártól"?
A hazaszeretet megértése minden egyes esetben meghatározónak bizonyul. Számomra Hollandiában történt, a Den Bosch kerámia központ portál bejáratának ünnepélyes megnyitóján, amit Sasha Brodsky-val csináltunk, és ott nem voltak orosz delegációk. Aztán odajött hozzám egy helyi lakos, egy ősz hajú öregember, és azt mondta: „Harcoltunk önök ellen, oroszok, mindig féltünk és nem szerettünk, hanem amit tettetek értünk - nekem tetszik, és most Én már másképp gondolok rád … . Valószínűleg a sportban elért győzelem a hazaszeretet érzésének egyszerűbb megnyilvánulását eredményezi, de vajon mindenáron szükség van-e az orosz pavilon szocsi olimpiává vagy eurovízióvá alakítására? Mindezek a kérdések ezúttal nem jelentenek problémát a kiválasztott szerzők számára. Csak hinniük kell, és válaszolni fognak a mai biennálén feltett témára, mindent tökéletesen elintéznek és elvégzik a dolgukat. Csak nem szabad beavatkozniuk!
