Idén a biennálé június 7-től november 23-ig - majdnem hat hónapig - lesz először látogatható, míg korábban egy építészeti kiállítás a művészettel ellentétben csak augusztusban, vagy akár szeptember közepén kezdődött. Az eseményen 65 ország vesz részt, köztük a hagyományosan bemutatott nemzeti kiállítás az orosz pavilonban, amelyet pontosan száz éve építettek Alekszej Scsusev projektje alapján. Rem Koolhaas holland építész volt az egész biennálé kurátora, aki nagyon határozott kérdést tett fel a résztvevők számára: „Hogyan lett az építészet modern: 1914–2014?”. A nemzeti pavilonok kiállításain az építészet fejlesztésének száz évét javasolta - és nem szerzői projektekben, hanem teljes körű kutatásban. Ebben az évszázadban véleménye szerint a modernizmus világszerte elterjedt, és az építészeti sokszínűséget felváltotta a "modern építészet egyetemes nyelve".
A Strelka Intézet munkatársai és Varvara Melnikova, az intézet igazgatója, Anton Kalgaev kulturológus, New York-i újságíró és Brendan McGetrick szerkesztő, építész és Daria Paramonova oktató, a saját kérdésükre kereste a feltett kérdést., valamint Philip Grigoryan rendező a szokatlan és egyben a legmegfelelőbb formátumot választotta a kiállítás-vásár számára, mert a vásárból nőtt a velencei biennálé, amely kulturális kulturális eseménysé vált.
Az orosz kiállítás az ironikus "Fair Enough" nevet viseli, nagyjából angolból lefordítva ez azt jelenti, hogy "elég fair", de nagyon különböző módon értelmezhető. Ahogy a kurátorok kifejtik, "a cím kifejezi a kiállítás szerzőinek bizonyos status quo elismerését - mind az orosz építészettörténet összetettségéről és kétértelműségéről, mind pedig arról a nyelvről, amelyet az építészet kénytelen használni". Szó szerint ez "elég" (elég) "tisztességes" (tisztességes) fordítást jelent. Ezzel a kijelentéssel a szerzők reflexív álláspontot képviselnek a velencei biennálé vásárterületének jellegével kapcsolatban. A kiállítással kapcsolatban a Fair Enough ötletvásár, az építészeti felfedezések piaca, ahol minden kiállítás fontos mérföldkövet jelent a modern történelemben, bemutatva a múlt építészetének szerepét a mai problémák megoldásában.
Valódi megvalósításban a "vásár" minden ötletét egy kitalált vállalat fogja bemutatni, gondosan kidolgozott legendával, amely egy adott projekt történetéről szóló valós dokumentumokon alapul. Még értékesítési asszisztensek is készek lesznek válaszolni a látogatók kérdéseire.
Brendan McGetrick az orosz kiállítás elméleti részéről beszélt. Meggyőződése, hogy Oroszország az elmúlt száz évben a globalizált építészeti folyamat szerves része volt. És nemcsak a szovjet avantgárd korszakáról beszélünk, amely a legerőteljesebben befolyásolta a világépítészetet: Oroszország részvétele a világépítészet fejlődésében mindig is észrevehető volt. Ezért olyan fontos, hogy még egyszer emlékezzen az eredményeire és elemezze a megtett utat.
Az „ötletvásár” fogalma nem született meg azonnal. Anton Kalgaev elmondta, hogy az orosz építészettörténet teljes komplexitásában és ellentmondásaiban való bemutatásának vágya több hónapon át kereste az optimális megtestesülést - hatalmas mennyiségű levéltári és tudományos anyag tanulmányozása során, számos konzultációval Orosz és világszakértők. Az eredmény a kiállítás érdekes koncepciója, amelyet azonban nem szabad összekeverni a történelemmel, feltárva a visszavonhatatlanul múltat. A legfontosabb benne az, hogy az elmúlt száz évben felmerült orosz eszmék a mai napig megőrizték relevanciájukat.
A kiállítás kurátorai nem kezdtek beszélni minden elképzelésről, amely az orosz pavilonban látható, de közülük néhányat, lehetővé téve a kiállítás jellegének nagyon határozott elképzelését, mégis bemutatták a nagyközönségnek. Például Rem Koolhaas tézise, miszerint a globális építészet kitörli a nemzeti sajátosságokat, az orosz építészetben is aktuális volt a 20. század elején. Ez az orosz és az újorosz stílus korszaka, amely a kiállítás egyik "kioszkjában" meg fog jelenni.
Korunk másik problémáját - az építészeti oktatást - a VKHUTEMAS-nak szentelt installációban gondolják át. Anton szerint ma az építész szakma erősen számítógépes. Az építészek már nem "ihlettek művészek a festőállványnál, hanem betegesen néző hivatalnokok hátat hajlítanak a monitorok előtt". Az egyedülálló oktatási módszert kínáló VKHUTEMAS emlékezete képes arra, hogy az építész visszatérjen szakmájának alapjaihoz.
Ugyanilyen érdekes kérdés az építészet egyre növekvő társadalmi szerepe, ez a téma tükröződik az orosz történelemben is. Szórakoztató témát választottak a Biennálére, amely új pillantást vetett fel a tehetséges szuprematista művész, Lazar Khidekel, Kazimir Malevich tanítványának elképzeléseire, aki 1942-ben, miközben az Urál kohászati üzemében dolgozott, feltalálta az előre gyártott szerkezetek technológiáját. - a "vázblokk" konstrukció, amely lehetővé teszi az épületek szó szerinti építését az építési hulladékból. Ma számos non-profit alapítvány működik a természeti katasztrófák és a katonai konfliktusok területén. Hidekel ötleteit az érintett területek rehabilitációjára lehetne felhasználni.
Alekszej Scsusev lesz a kiállítás egyik központi szereplője. Ez egy alapvető pillanat volt, mivel az idén az általa tervezett pavilon ünnepli századik évfordulóját. A kurátorok megpróbáltak meghatározni egy speciális "Scsusev-módszert", amely ma nagyon relevánsnak tűnik a nagy építészeti vállalatok számára, amelyek teljesen más stílusú építészetet terveznek mindenki számára, és ezek a cégek, hasonlóan Scsusevhoz, mindig a legmagasabb szinten működnek.
Az orosz pavilonban bemutatásra kerülő ötletek többsége inspirálja alkalmazásukat a való életben, de vannak olyanok is, amelyek figyelmeztetésnek tűnnek. Például az egyik, a kurátorok által feltalált cég egy tanácsadó irodát ábrázol, amely érveket készít az építészeti emlékek lebontására. A társaság szlogenje így hangzik: "Ugyanaz - csak jobb!" Itt a leginkább feltáró példák a hazai gyakorlat olyan szomorú példái lesznek, mint a Voentorg és a Moszkva szálloda. Ezt a szakaszt a történelmi városok stagnálásának szentelik az építészeti objektumok megőrzésére vonatkozó szigorú szabályok miatt, amelyek végül egyáltalán nem megtakarításokhoz, hanem a műemlékek elvesztéséhez és a helyükön szánalmas hamisítványok megjelenéséhez vezetnek.
Az orosz kiállítás tartalmáról szóló történetet lezárva Anton Kalgaev hangsúlyozta, hogy a kurátoroknak nem az volt a feladatuk, hogy holisztikus és következetes képet mutassanak be az építészet fejlődéséről hazánkban. De aki meglátogatta a kiállítást, onnan feltétlenül előhoz pár történetet, amelyre sokáig emlékezni fog.
Daria Paramonova a kiállítás koncepciójának megvalósításának eszközeiről mesélt: „A múlt fontos gondolatait átalakítottuk a modern mitológiába, amelyet három fő alkotóelem alkot - vállalati identitás, különféle nyomtatott anyagok, amelyekben minden elméleti alap és aktualizálásuk részletes, és természetesen maga az építészet is. Szoktuk mindennap látni ezt a nyelvet, de Velencében nehéz elképzelni. Számunkra ez bizonyos mértékben kihívást jelent. De másrészt a „vásár” ötlete lehetővé teszi a nyilvánossággal való jó kommunikációt”. Az interaktív show-programok és az anyag bemutatásának olyan új módja, mint a teljesítmény, amely az építészeti biennálé anyagának újszerű bemutatása, a kitűzött célok elérését szolgálja.
Az előadást Philip Grigoryan rendező készítette. A kiállítás kereskedelmi vásárt ("expo") szimulál, ezért a két nyitónapon (június 5. és 6.) és június 7.-én, amikor a kiállítás megnyílik a nagyközönség előtt, minden standon fiktív vállalatok "értékesítési képviselői" dolgoznak. Mint Philip Grigoryan elmondta, az "értékesítési képviselők" kiválasztásakor azonnal megtagadta a professzionális színészek szolgáltatásait. Ehelyett különböző szakmák szakembereit hívták meg, akik hozzáértően és természetesen tudtak mesélni az általuk képviselt standról. Ezek építészek, építészettörténészek, újságírók stb.
Az orosz kiállítás új biztosa, a Szentpétervári Művészeti Akadémia (INZhSA) rektora, Semjon Mikhailovszkij, aki Grigory Revzint váltotta ebben a bejegyzésben, megjegyezte, hogy az idei kiállítás egyedisége nagyrészt annak köszönhető, hogy kurátora nem volt egy személy, de egy egész intézet - nagy csapat fiatal, energikus és nagyon érdeklődő ember. Mihailovszkij szerint a múlt számos konceptuális javaslatának bemutatása nem tűnik váratlannak. Oroszország gazdag történelme mindig is a világ közösségének legnagyobb érdeklődését keltette. Az orosz ötletek bemutatásának ötlete Jurij Avvakumov fejében merült fel 1996-ban, ám ő a papírépítészettel foglalkozott, míg Strelka szándékosan kizárólag megvalósult ötleteket választott. A 14. biennálén gyakorlatilag nem fognak említést tenni arról az orosz avantgárdról, amelyről Oroszország híres, de száz év alatt felhalmozott kolosszális élményt kínál, amely modern körülmények között felhasználható.
A kiállítás teljes koncepcióját egy szlogenben foglaljuk össze - „Oroszország múltja, jelenünk”. Ez olyan szavakkal kapcsolatos játék, amelyet úgy lehet lefordítani, hogy „Oroszország múltja a jelenünk”, tükrözve a szerzők azon vágyát, hogy az orosz építészettörténet ötleteit modern kontextusba helyezzék, valamint „Oroszország múltja az ajándékunk”, megmutatva hajlandóságunk arra, hogy ötleteinket világos módon közvetítsük a nemzetközi nyilvánosság számára.
A biennálé megnyitásának legelső napján megkezdődik a www.fairenough.ru kiállítási weboldal működése, ahol két nyelven olvasható lesz a kiállítás online katalógusa, információk találhatók a pavilonban zajló eseményekről, lásd: fotókat és videókat, és tudjon meg többet az egyes kiállított projektekről. Ezen az oldalon a Strelkában, ez év júliusában megrendezésre kerülő kiállítás témájával kapcsolatos beszélgetéseket is közzétesznek.
