A „Zodchestvo” 1993 óta működik, egészen a legutóbbi időkig fesztivál maradt, amelyről mindenki beszélt - „eredetileg a 90-es évekből”. Mivel a pátosz és a kondowliness nem túl emészthető ötvözete, ez jelentette az egyetlen platformot a hatalmas haza új épületeivel való megismerkedéshez, és ezen túl nagyjából semmi sem várható tőle. A helyzet megváltozott, amikor az Orosz Építészek Szakszervezetének új vezetője volt - Andrej Bokov nagyon is kézzelfogható bizonyítékot szeretett volna mutatni a szakmai közösség számára, miszerint az ipar sarkalatos változásai nemcsak kívánatosak, de lehetségesek is, és a nemzetközi fesztivál tökéletes volt erre a szerepre. Jurij Avvakumovot bízták meg a "márkajelzéssel", és el kell ismerni, hogy ennek a legtapasztaltabb kurátornak az első próbálkozástól kezdve sikerült a legfontosabb - a "Zodchestvo" nem hasonlít önmagára a kilencvenes évek végi és utolsó modelljéből. év. A Zodchestvo-2009 teljesen más.
Talán a fő dolog, ami mindig is idegesített ezen a fesztiválon, az az volt, hogy egyetlen koncepció hiányzott a kiállítás tervezéséből. A Manege-ban állandóan káosz uralkodott: a központi sikátor műanyag fűvel borult, és tucatnyi szökőkút töltötte meg, a régiók és az egyes tervező szervezetek különféle standjai meghívóan tárták fel a karjukat, hogy találkozhassanak velük, és rengeteg főterv és épületekről készült szörnyű fényképek hullámzottak. a szemükben. Hová menjünk, merre keressük - ha volt válasz ezekre a kérdésekre, csak a hosszú vándorlás módszerével, vagy a fesztivál katalógusának nem kevésbé hosszadalmas tanulmányozásával. Ezért az első dolog, amiért Avvakumov emlékművet állíthat és kell, hogy rendet tegyen. Végül a helyreállított Manege tér önmagában szólal meg, végre láthatja! A kurátor lényegében egy nagyon egyszerű, de Zodchestvo számára feltétlenül szükséges dolgot tett: a fesztivál összes résztvevőjét több csoportra osztotta, és mindegyiknek saját területet osztott ki, elválasztva a közös terektől.
A Manege nagytermében Avvakumov 12 hatalmas fehér kockát épített, amelyek magassága eléri a fa tetőszerkezetek gerendáit. Falaik vékony, szinte átlátszó szövetből készülnek, amely minden, még enyhe szellőtől is leng. Kint sátrak és belül labirintusok - minden kocka több bejárattal rendelkezik, és belső terük egyenlőtlen szakaszokra oszlik, amelyeket különböző irodák és vállalatok kiállításai foglalnak el. Továbbá azonban a vállalati zavar megindul, és szinte lehetetlen megragadni azt az elvet, amely alapján a résztvevőket kiválasztották a blokkokba. Például nagy meglepetést okozott a Stúdió pavilon, ahol a főbejárat felől az Állami Építészeti Intézet és az Arany Szakosztály kiállítása, hátulról pedig a Giprogor állványa bronzszobrokkal került a Manezh az Intézet 80. évfordulója tiszteletére.
Voltak azonban még erősebb meglepetések is. Például az egész "Szentpétervár" pavilont lefoglalta a vezérkar keleti szárnyának rekonstrukciója, amelyet a "Studio 44" hajtott végre. Egyrészt ez az egyik legstílusosabb kiállítás a fesztiválon, amelyben nincs semmi felesleges, és amely egyszerre értelmes egy profi számára, és rendkívül szórakoztató és érdekes egy amatőr számára. Általánosságban elmondható, hogy a projekt csodálatos, és megérdemelten emelték a szimbólum és a márka státusává. De másrészt valahogy nem akarom elhinni, hogy Szentpétervár építészetében ebben az évben semmi más nem történt.
Elég azonban elmenni a "Moszkva" nevű pavilonhoz, és a "monográfiai" kiállítás megfelelőségével kapcsolatos kételyek önmagukban eltűnnek. Mivel a "Moszkva" a "Zodchestvo" hagyománya az egyes kerületek fejlesztésére szolgáló általános tervek és településrendezési koncepciók raktárának, amelyek a városi dokumentáció átgondolt olvasására felkészületlen személy szemében nem sokban különböznek egymástól. És mindazoknak, akiket nem a városi szabályozás, hanem a főváros építészete érdekel, ebben a pavilonban sajnos semmi köze sincs. Valami hasonló mondható el a Régiók pavilonokról, amelyekben összesen 12 régió és köztársaság képviselteti magát.
De ezek tartalmi kérdések - ha a tartományok építészeti és várostervezési eredményeinek valamilyen alapvetően eltérő demonstrációs formáját fejlesztik ki, akkor természetesen nem egy év alatt. És ezeknek a "jelentéseknek" szükségük van-e valamiféle áttörő formára az anyag bemutatása? Talán nem, feltéve persze, hogy a fesztiválnak elegendő egyéb látványos szakasza van. Ebben az irányban Jurij Avvakumov valóban számos nagyon fontos és alapvető lépést tett.
Először is, a Zodchestvo-nak átfogó témája van (Fenntarthatósági Index), másodsorban pedig a fogalmi kurátor pavilonok. Az egyiket egyszerűen és ízlésesen - "Oroszország" - hívják, és a fesztivál előtti kiállításához külön koncepcióversenyt rendeztek, amelyen Szergej Cchoban nyert. A második Vlagyimir Belogolovszkij hangosan bejelentett zöld háza, amely a világ 12 legérdekesebb projektjét gyűjtötte össze a környezeti építészet és az energiatakarékos technológiák alkalmazása terén. Mindezek a zöldtetők és a lélegző házak állítólag meggyőzik az orosz építészeket arról, hogy ez az igazi fenntarthatóság. Addig is, miközben a fejlett technológiák lassan Oroszországba költöznek, a „fenntarthatósági indexünk” minden, amit már megterveztünk és megépítettünk. A "Projektek" és az "Épületek" szakaszok a teljes kiállítás mentén húzódtak, a pavilonok és a falak között helyezkedtek el, és mivel hagyományosan kevesebb épületünk van, számos megvalósítással ellátott táblát kiegészítettek a "Fiatal építészek" és a "Diákok" szekciókkal.
Az idei év másik know-how-ja külön standok, projektekkel és épületekkel, amelyek szerepelnek a Zodchestvo arany-, ezüst- és bronzdiplomáira pályázók rövid listáján. Ha valaki elfelejtette, akkor még ezeknek a jelentkezőknek is tarka, különböző méretű kiállításban kellett maguk után nézniük, de most - kérem, kérem, az összes krémet fölözötték, és lezárják a fő sikátor perspektíváját.
A különféle felekezetekből származó oklevelekre jelentkezők összessége és hosszú távon a fesztivál fődíja - a "Crystal Daedalus" - meglepi tipológiai és építészeti sokszínűségével, ha nem is tarka. Tehát a "bronz", például a Wave kereskedelmi és kiállítási komplexum ("A. Len", Szentpétervár), a kazanyi "Kristall" lakótelep ("Velichkin és Golovanov építészek építészeti és művészeti műhelyei") és az új "Studio 44" iroda belső tere. Az "ezüst" pályázók között nem kevesebb a műfajválasztás - a "Barkli-Plaza" ("Skuratov Architects"), a GITIS oktatási színház ("Mosproekt-4") és a szentpétervári "Spasskaya" metróállomás. Sajnos, ebben a „Zodchestvo” -ban, amelyet mindig a versenyző projektek tipológiai és földrajzi különbségei iránti közömbösség jellemzett, hű marad önmagához.
Befejezésül néhány szó a lehetséges "aranyról". Az "Épületek" részben Sergey Skuratov "Danilovsky Fort" állítja, a "Projects" - "Garden Quarter" -jében (a "Kauchuk" üzem felépítésének koncepciója). De a legérdekesebb az, hogy milyen projektek versenyeznek velük. A "Stroyki" -ben az 1414-es moszkvai iskola (CJSC "ARST") épülete posztmodern változat az orosz avantgárd témájáról, a "Projektek" -ben pedig a Csecsen Állami Egyetem (vállalatcsoport) komplexuma. Stílus "), kifelé olyan, mint két csepp víz, hasonlóan a szomszédos" Kerti negyedhez ". Azt pedig csak sejteni tudjuk, hogy a fenntarthatósági index a fesztiválzsűri véleménye szerint hol mutatkozik meg hatékonyabban - minőségi építészetben vagy megjelenésében, bár kölcsönzött, de nem jellemző közép- és felsőoktatási intézmények projektjei.
![EQUITONE [Natura] N164 Fehér: Finom Fehér](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Fehér: Finom Fehér")