Az az elvi döntés, miszerint Oroszország részt vesz az EXPO 2010-ben, több mint négy évvel ezelőtt született, de konkrét munka csak 2008-ban kezdődött. Ezután az OJSC "GAO" All-Russian Exhibition Center "és a Mirax Group társaság építészeti versenyt rendezett a nemzeti pavilon legjobb tervezéséért. 23 csapat vett részt a versenyen, közülük 5 - Bureau Moscow, PTAM Mihail Khazanov, TOTEMENT / PAPER, Boris Bernasconi iroda és JSB Ostozhenka - ezután meghívást kapott a második fordulóba, és az Oroszország nevű projekt bejutott a döntőbe. Boris Bernasconi és a "Buyan-grad" TOTEMENT / PAPER koncepció (főépítész - Levon Airapetov). Terveztek egy harmadik fordulót is, amelyen a döntősöknek véglegesíteniük kellett javaslataikat, és válaszolniuk kellett a zsűri tagjainak kérdéseire és gyakorlati észrevételeire, ám a válság és a szervezők belső nézeteltérései miatt erre nem került sor. A múlt elején az All-Russian Exhibition Center vezetősége bejelentette, hogy az orosz pavilon tervezését a TOTEMENT / PAPER irodára bízták, és abban az időben, amikor az összes résztvevő ország már elkezdte kiállításainak építését, Az orosz építészek vállalták a szinte lehetetlen megvalósítását - a projekt véglegesítését és egy olyan épület létrehozását, amely megfelelően képviseli az országot a világkiállításon. A feladat lehetetlennek tűnt, és sok kritikus előrejelezte Oroszország grandiózus kudarcát, Sanghajot gúnyosan második Vancouver-nek nevezve, de a kiállítás szervezőinek, és különösen az építészeknek köszönhető, hogy a pavilon fényes és multifunkcionális komplex, méltóan képviseli hazánkat az EXPO-2010-en.
El kell mondani, hogy a TOTEMENT / PAPER által kitalált pavilon eredetileg több mint tíz torony együttese volt, de szerepük az épület teljes összetételében a verseny óta nem egyszer megváltozott. Különösen az építészek kezdetben háromrészes térként értelmezték a kiállítást, amely egy földszinti parkból, minden domináns közös tetőből és a köztük lévő üregből áll. A tornyok alapjait fával bélelték és a talajba temették, jelképezve a nagy hatalom gyökereit, a felső emelvény egyesítette a végeiket, és a modern szerkezetek és technológiák diadalát jelentette, valamint a zöld padló és a mennyezet közötti szabad teret, minden oldalról tornyokkal körülvéve, miniatűr város lett, amelyben a modern ember él. Ez a koncepció nemcsak az EXPO-2010 „Jobb város - jobb élet” mottóval találkozott, hanem mindkét kultúra legfontosabb archetípusait is tükrözte a világ rendjéről: a kínai triád Föld, az Ember, az ég - „Taiji” - egybeesett a az ókori oroszok az Anya-Földről és az Atya-Mennyről, akik mindent létrehoztak az ürességben maguk között. Az orosz pavilon egy hatalmas, végtelen ország képére is hivatkozott, amelynek területén sok nép él, gondosan őrzi hagyományait - mindegyik tornyot nemzeti díszítéssel díszítették. A TOTEMENT / PAPER projekt lakonikus és ugyanakkor félreérthető összetételével vonzotta a zsűrit, ám a szakértőknek kérdései voltak, hogy az építészek által javasolt szerkezet mennyire megvalósítható. Tehát a projekt kapott egy tanácsadót - a világhírű mérnöki irodát, az ARUP-ot, aki megerősítette "következetességét".
Amikor az építészek színháztervezőkkel kezdtek dolgozni, a két emelvény között megjelent egy 1000 négyzetméteres köbtérfogat kiállítási csarnokkal. A teljes elülső repülőgépe 1103 részre volt felosztva - Oroszország városainak száma szerint, és minden város a lakosok számától függően kapott területet. Mindegyik négyzetből képernyő lett, amelyre a várost bemutató filmet kellett vetíteni, és a kocka homlokzata így óriási tükör lett, amely Oroszország "jelenét" tükrözi. Később ezt az ötletet sajnos túl költségesnek és bonyolultnak ismerték el, de a homlokzat mint tükör metaforája a projektben fennmaradt - a fő kiállítóterem kötetét kívülről tükörhatású műanyag panelek borítják. Vékony és mozgékony, minden széllélegzéssel meginganak, és a tizenkét torony karjába bújva készítik el a kockát, mint egy élő és törékeny lény.
Így a háromszoros maradt az orosz pavilon kompozíciós megoldásának alapja. Három fő elemből áll: egy tizenkét L alakú fehér és arany toronyból álló blokkból, egy 50x50 méteres kockából és egy belső installációs „virágvárosból”, amelyet a gyermekek a modern városok jövőjéről alkotott képének szenteltek. A tornyok a helyszín kerületén vannak felépítve úgy, hogy az összes L betű a "lábukkal" a közepére irányul - alapjukon fekszik a fő kiállítóterem térfogata. Az építészek maguk is összehasonlítják a pavilon tervét az ősi szlávok "Világfa" napjával és gyökereivel, amelyek ágain az élet mennye nyugszik. Az ultramodern törött formájú és fehér-vörös-arany díszítésű tornyok egyrészt az orosz építészet történelmi képeire utalnak (egyikük elkészítése egyértelműen hasonlít a Szent Bazil-székesegyház kupoláira), ill. másrészt a gyorsan növekvő modern megavárosokat jelképezik nemlineáris építészeti felhőkarcolóikkal … A pavilonban lévő "jelen" legfontosabb elemét talán természetes gyepekkel és tározókkal rendelkező parknak kell tekinteni - a civilizációtól függetlenül ez csak a természettel való harmonikus unióban lehetséges, és az építészeknek sikerült ezt az uniót bemutatniuk.
