Az 56 éves Thomas Lieser építész New York-i provokatív, interaktív éttermeiről, szórakozóhelyeiről és színházairól híres. Ő tervezte a Wexner Központot, a Képzőművészeti Központot és az Állami Egyetem komplexumát, mindkettő az ohiói Columbusban, Peter Eisenman-nal, és együttműködött a párizsi La Villete-en Eisenman-nal és Derridával. A Mozgó Kép Múzeumának nyertes tervét jelenleg New Yorkban építik, és az építész szerint "olyan környezet, amelyben a komplexitás érhető el az építészet finom képernyő képpel való integrálásával". Irodája 2007 nyarán nyílt nemzetközi versenyt nyert Jakutszkban a Mammoth és Permafrost Világmúzeum építésére. Lieser projektjét számos vezető építésziroda megkerülte, köztük Antoine Predock (USA), Massimiliano Fuksas (Olaszország), Neutelings Riedijk (Hollandia) és SRL (Dánia). A versenyt a Sakha Köztársaság (Jakutia) kormánya és a La Paz csoport szervezte, amely világszerte ökoturizmussal foglalkozik.
Thomas Lieser Frankfurtban született és nőtt fel, és New Yorkban gyakorol. Az építészet iránti szenvedélye előtt a pop art iránt érdeklődött, különösen Andy Warhol és Joseph Beuys művei iránt. Thomas a szülei által épített otthonban nőtt fel - édesanyja, belsőépítész, és apja, építész, aki zsidóként a háborús éveket szökevényesen töltötte Párizsban egy családdal, és progresszív építészeti gyakorlatot alapított Frankfurtban a háború után. Találkoztam Tomival a Brooklynban, Dumbóban található irodájában, kilátással az East River vizeire és a lenyűgözően gyönyörű Manhattanre, ahol New York összes híres építésze gyakorol. Egy kivételével - Lieser.
Beszéljünk a Mammoth és Permafrost Világmúzeum projektpályázatáról, és hogyan hallott róla?
- Az interneten értesültünk a versenyről. Eleinte szkeptikusak voltunk - egy mamutmúzeum, ez annyira furcsa, de aztán rájöttünk, hogy nemcsak a mamutokról és a természeti múzeumról, hanem a környezetről is beszélünk - félig múzeum és fél kutatóközpont klónozó laboratóriummal és tanulmányozza a DNS-t. Szibéria ezen részén sok bánya és aknák találhatók, amelyekben gyakran megtalálhatók az őskori csontvázak és más kövületek. A tudományos körökben nagy az érdeklődés a kutatások elmélyítése iránt ezen a területen. Még a mamutok klónozásának lehetőségéről is szó esik. De ami különösen érdekes, hogy itt nem működik minden, amit az épületépítésről tudunk. Például ezen a helyen az épületek jégen vannak. A jég mélysége akár több száz méter is lehet, tehát itt nincs szilárd talaj. Ez egy permafrost zóna, legfeljebb két méter mélységben a föld felszíne alatt, a hőmérséklet itt soha nem emelkedik 0 ° C fölé.
Komoly kutatást végzett
- Minden információ a fodrászomtól származott. Kiderült, hogy a barátja nagyapja az örökfagy vezető hatósága. Sok könyvet írt erről a témáról, és többször meglátogatta Jakutszkot. Nagyon szokatlan feltételek vannak az építkezéshez. Nem ritka, hogy az épületek csúsznak és felborulnak. Ennek az az oka, hogy az épületből származó bármilyen hő eljuthat az alapozásig, és megolvaszthatja az alatta lévő jeget.
Mi a projekt fő gondolata?
- Nincs egyetlen domináns ötlet a projektben. Az oldal nagyon szokatlan. Teljesen lapos és hirtelen domb nő fel rajta 45 fokos szögben. Épületünk közvetlen válasz egy ilyen furcsa tájra, és nagyon meredek kanyarral reagál. Az örökfagy miatt az épületnek a lehető legkevesebbet kell érintenie a földet. Ezért magas támaszokat kínáltunk, amelyek nem nevezhetők szokatlannak azokon a helyeken. Ennek eredményeként az épület úgy néz ki, mintha a hátsó lábain próbálna állni. Jakutia hagyományos épületeit általában fa cölöpökre vagy valódi fákra ültetik. Még a modern nagy épületek sem érintik a földet, és díszesen állnak az oszlopokon. Amikor az épületünket talpra emeltük, felmerült a tetőn egy fordított kép ötlete, mivel a belső térnek nagy hófelhalmozódás mellett is jó világítással kell rendelkeznie. Ezért a fénykútjaink mamut törzsekre hasonlítanak. Az ilyen gyakorlati megoldások és a helyszín szokatlansága miatt az épület kissé hasonlít egy állatra vagy egy állatállományra. A múzeum átlátszó héja megismétli a saját maga által létrehozott geometriai mintázatokat a permafrost rétegeiben. Az épület térfogatát egy áttetsző dupla homlokzat alkotja, amely aerogéllel van töltve, nagyon sűrű szuperszigetelő.
Mi a legfrissebb hír a múzeumból, és mikor épül fel?
- Legutóbb novemberben kerestük meg. Sajnos nem kommunikálhatunk közvetlenül, hanem csak közvetítőkön keresztül, azaz. az ENSZ oktatáskutató szervezete és a La Paz francia ügynökség. Hallottuk, hogy változások várhatók a Szahai Idegenforgalmi Minisztériumnál, és hogy az építkezés késése ezzel függ össze, de nem tudunk sokat biztosan.
Ez a verseny nem túl átlátszó. Tudod, ki volt a zsűriben?
- Nem, csak azt tudom, hogy mind orosz építészek és helyi tisztviselők voltak. Először Szibériába akartam repülni, és mindent a saját szememmel láttam. És hogy meggyőződjünk a szervezők szándékainak komolyságáról, arra kértük őket, fizessék meg az utamat. Azóta nem hallottunk tőlük semmit.
Oroszországban alig volt sajtó erről a projektről ahhoz a figyelemhez képest, amelyet a versenyre a világsajtóban fordítottak
- Fogalmam sincs, miért. Folyamatosan kapunk információkkal és könyvekkel, folyóiratokkal kapcsolatos kéréseket a világ minden tájáról. Éppen ma kaptunk ilyen kérést Olaszországtól. Ilyen időre Oroszország kérésével csak egyszer vettük fel velünk a kapcsolatot. Nagyon szeretném tudni, hogyan tudnánk továbbvinni a projektet.
Azt mondtad, hogy soha nem voltál Oroszországban. Mondhatja azonban, hogy az orosz művészet vagy építészet szerepet játszott oktatásában vagy szakmai gyakorlatában?
- Egészen nyilvánvaló! Nagyon büszke vagyok arra, hogy ugyanabban az építészeti iskolában tanultam, mint El Lissitzky, a németországi Darmstadtban működő Felső Műszaki Iskola építészeti osztályán. Tanultam Lissitzky és Malevich műveit. Otthon van pár eredeti névtelen orosz festményem az 1920-as évekből. Nagyon érdekelnek az orosz konstruktivisták. Hosszú évek óta ismerem Bernard Chumit, akinek az orosz konstruktivizmus iránti szenvedélye nagy jelentőségű volt számomra.
Van akkori kedvenc építésze?
- Melnyikov. Természetesen nagyon befolyásolt engem! De tudod, egyáltalán nem tudok semmit a kortárs orosz építészekről. Tavaly kortárs orosz művészekből álló kiállítást láttam a miami Miami Art Basel kiállításon. Számomra sokkal érdekesebb volt, mint más országokból érkező kiállítások.
Meséljen az irodájáról és arról, hogy ki dolgozik itt
- Kis irodának tartjuk magunkat, körülbelül 20 fővel. Többségük nagyon fiatal építész. Néhányan a Columbia Egyetemen diplomáztak, sok fiatal különböző országokból. Vannak, akik hat hónapra jönnek, de a legtöbben legalább két évig maradnak. Ez egy nagyon horizontális iroda. Lehet, hogy gyakornokként érkezel, de meglepetésedre és megdöbbenésre találhatod magad a projekt tervezésével. Megpróbálok működő stúdiót vezetni, mint egy iskola. Tanítok a Cooper Unionban, a Pratt Intézetben és a Columbia Egyetemen. Nincsenek különösebb munkamódszereim - tervezés vagy tanítás. Arra biztatom a hallgatókat, hogy álljanak elő saját ötleteikkel.
Ugye, még csak a Cooper Unionban töltötted az utolsó évedet?
- Nagyon vicces történet. Utolsó évemet töltöttem a Darmstadti Egyetemen, amikor egy diáktársammal részt vettem egy nagyszabású országos versenyen egy szövetségi bank új székhelyén, Frankfurtban. Óriási projekt. Százezer márkával a második helyet szereztük meg. Más díjazott csapatokkal együtt meghívást kaptunk a verseny második szakaszába. Úgy döntöttünk, hogy együttműködést ajánlunk néhány ismert építész számára, aki már rendelkezik tapasztalattal a bankok építésében. Senki sem jött fel hozzánk Németországban. Aztán New Yorkba repültünk, annyi bank van! Találkoztunk különböző hírességekkel, de Tod Williams beleegyezett abba, hogy együttműködjön velünk. Hihetetlen volt - Tod irodájában laktunk, a Carnegie Hall épületének legfelső emeletén, ahol most a lakása van. Őrült partikra jártunk és dolgoztunk a projektünkön. Tod tanított a Cooper Unionnál, és egy napon azt kérdezte tőlem: "Miért nem mész a Cooper Unionba?", Mire azt válaszoltam, hogy ez a világ legjobb iskolája, és soha nem visznek oda. De mégis meggyőzött a dokumentumok benyújtásáról. Nem sokkal később megtudtuk, hogy projektünk a harmadik helyet szerezte meg, ami veszteséggel egyenértékű volt. Ugyanezen a napon kaptam egy levelet a Cooper Union-tól a felvételim hírével! Tanulni kezdtem a Cooperben, és ennyi év után még mindig New Yorkban vagyok.
A Cooper Unionnál valószínűleg beiratkozott Peter Eisenman osztályába
- Igen, beiratkoztam az osztályába, és elkezdtük olvasni Tafurit. Nagyon rosszul beszéltem az angolt, és azt mondtam magamban - ezt nem tudom elolvasni, értelmetlen. Aztán Peter megkérdezte az egyik osztálytársamat: "Hol van ez a német fiú? Küldje el hozzám." Mondtam Eisenman-nek, hogy egyetlen szót sem értek, és ő azt válaszolta nekem: "Mit számít? Szerinted mindenki más ért valamit? Menj vissza az órára, és csak olvass." Mondtam - Rendben, és pár hét múlva meghívott az irodájába. Elkezdtük a közös munkát. Tíz évig maradtam vele. Amikor eljöttem az irodájába, 3-5 ember volt, és amikor elmentem, 35-en voltunk, és én voltam a vezető tervező ezekben az években.
Meg tudna osztani bármilyen más tapasztalatot a Cooper Union-nál?
- Azt hiszem, John Hayduk volt a legnagyobb hatással rám. Emlékszem, milyen ideges voltam, amikor először odaértem. Arra gondoltam - istenem, ez az iskola az elitnek szól, mit keresek itt? Általában megkezdtem a tanulmányaimat. Amerikában az utolsó tanfolyamot disszertációnak hívják. Fogalmam sem volt, mi az. Németországban érettségi projektet kap, de a dolgozat egészen mást jelent. A Cooperben ez azt jelenti, hogy munkájának eredetinek és megkülönböztetőnek kell lennie az elejétől a végéig - ki kell találnia saját programját. Az egész egy bemelegítéssel kezdődött - azzal a feladattal, hogy felhívjon egy hangszert. Elmentem az East Village bolhapiacára és vettem egy harmonikát - teljesen szétszedtem, felvázoltam, összeszereltem és ugyanazért a pénzért visszavittem a piacra. Aztán megbeszélést folytattunk, és John Hayduk sokáig nézett, aztán azt mondta: "Milyen csodálatos város!" Megdöbbentem - ez egy harmonika, nem egy város. De nagyon megkedvelte, és nem azt kezdtem észrevenni, ami valójában ott van, hanem azt, amit látott benne. Németországban az építészetet soha nem tanítanák így. Azt mondanák, hogy nem, ez túl vékony, és ez túl vastag. Általában megfogalmazódott bennem - nem harmonikát, hanem építészetet rajzoltam! Aztán éppen ez a disszertáció kezdődött. Heyduk eljött az órára, és azt mondta: "Három szót adok neked: legyező, malom, híd." Ismét megdöbbentem: ventilátor, malom, híd. Mi a fene? És akkor eszembe jutott a harmonika gyakorlat és rájöttem, hogy a lényeg nem az, amit kaptunk, hanem az, amit láttunk benne. A lényeg a következő volt: miért vagyok itt és miért akarok építész lenni?
És mi lett a végén - egy város, egy ház …?
- Igen, nem történt semmi. Absztrakt építészeti konstrukció jelent meg. Még mindig az irodámban van.
A jelenlegi projektjeit Eisenman befolyásolja?
- Természetesen, de rögtön miután elhagytam az irodáját, keményen dolgoztam, hogy önmagam legyek. Fontos volt, mert tovább akartam lépni.
"Diagramok" című könyvében Eisenman ezt írja: "Hagyományosan az építészet külső tényezőkkel foglalkozik: politikai, társadalmi, esztétikai, kulturális, környezeti stb. Ritkán foglalkozott saját problémáival, például: retorikával és a forma körüli vitákkal, belső plaszticitás és szerkezet. terek … Az építészet egy megvalósult épületben mutatkozhat meg. " A saját nézetei egybeesnek-e ezzel a nézőponttal?
- Igen, de ugyanakkor pontosan ezek azok a kérdések, amelyekben el akartam határolódni tőle. Szereti az építészetet, amely a saját retorikáját tanulmányozza, ami nagyon fontos, és Peter bizonyos értelemben az a személy, aki elméleti tudományágként feltalálta az építészetet. De az építészetben nagyon sokféle dolog van! Van egy webhely, egy program, egy ügyfél, egy irányelv. Mindez nagyon fontos, és minden bizonnyal befolyásolja a munkát. Számomra úgy tűnik, hogy az építészeknek válaszolniuk kell ezekre a hagyományos kihívásokra, de válaszaikat nem kell hagyományosan elvárni. Úgy gondoltam, hogy nincs értelme elhagynom Péternek, és folytatnom kell párhuzamosan a tettét, mint Greg Lynn. Most jobban érdekel, hogy hogyan használják az épületet, érzi, mit enged meg odabent csinálni.
Írja le az építészetét. Mire célzol?
- Határozzuk meg, mire nem törekszem. Nem törekszem semmilyen áron arra, hogy külsős legyek, és ne olyan, mint mindenki más. De a környezet érzékelésének finom, finom és meglepő momentumait próbálom meghatározni egy kissé váratlan előadásban. Nagyon érdekel, hogy az emberek hogyan fogják használni az épületemet. Az irónia és a humor érdekel. Az épület, amelyet Szibériának tervezek, kissé hasonlít egy állatra. Nem pontosan erre törekedtem, de nem bánom, hogy mi történt. Érdekelnek olyan projektek is, amelyek feltárják vagy feltárják az emberi természet tulajdonságait. Például több éttermet terveztem New York-ban, ahol sok tükörtrükköt használtunk. A mosdóban a tükörbe nézel, másrészt ez a tükör egy átlátszó homlokzat, amely a járdára néz, és az egész magánvilágod kifordult az utcára. Ezeket a projekteket az embereknek szólítják meg, gyengeségeikkel és előítéleteikkel. Ezek a projektek új kontextust hoznak létre - csodálatos és szokatlan. Szeretek kísérletezni némi kellemetlenséggel. Talán ez a személyes kényelmetlenségemből származik, egy németországi zsidó tapasztalatából. Peter hasonló kulturális háttérrel rendelkezik, és ez lehet az oka sajátos építészetének. Általában olyan projekteket próbálok létrehozni, amelyek valójában valami másra derülnek ki, mint amilyennek első pillantásra tűnhetnek.
Mi izgat a legjobban az építészetben?
- Hozzon létre erős és hatékony projekteket, és ami a legfontosabb, hajtsa végre azokat. Az utóbbi évek felépítésében azonban sok minden megváltozott. Amikor még csak pályafutásomat kezdtem, az erős projekt koncepciója valami geometriai szempontból összetettet jelentett, mert sok projekt túl egyszerű volt. Most minden geometriai szempontból bonyolult a számítógépek szerepe miatt. Ezért az erős projekt koncepciója elmozdult. Nem az érdekel, hogy hogyan néznek ki az épületek, hanem az, hogy hogyan érzik magukat. Most a lényeg egyáltalán nincs vad nehézségekben. Bilbao pillanatától kezdve ez már túl egyszerű és nem érdekes. Az építészet folyamatosan változik.
