Rafael Vinoly építészek New York-i irodája
50 Vandam Street, SoHo, Manhattan
2008. május 8
1989-ben a Tokiói Nemzetközi Fórum Raphael Vignoli tervpályázata 395 pályázót nyert el 50 ország pályázóitól! Ez a nagy városi komplexum 1996-ban épült. A gyönyörű, több mint 230 méter hosszú, üveghomlokzati függönyökkel körülvett drámai szerkezet csak két kecses támaszon nyugszik, olyan távol egymástól, hogy úgy tűnik, mintha a többszintes magasságban lebegő szerkezet lebegne a levegőben az égen úszó léghajó.
Az építész 1944-ben született az uruguayi Montevideóban, ötéves korától Buenos Airesben nőtt fel szüleivel, anyjával, matematikatanárával, édesapjával, színházigazgatóval és producerrel. 20 éves korában diákként Rafael az egyik alapító partnere lett a Buenos Aires-i Estudio de Arquitectura-nak, amely hamarosan Dél-Amerika egyik legeredményesebb és legsikeresebb irodájává fejlődött. 1979-ben, miután elhagyta Argentínát, ahol addigra katonai diktatúra jött létre, Vignoli feleségével, belsőépítészével és három fiával az Egyesült Államokba vándorolt. Az első években az építész tanított a Harvardon, és fejlesztőként építési projekteket vezetett. 1982-ben Vignoli folytatta építészeti gyakorlatát. A Rafael Vinoly Architects ma vezető nemzetközi gyakorlat New Yorkban, Londonban és Los Angelesben. A vállalat összesen 250 építészt foglalkoztat.
Az építész leghíresebb projektjei közé tartozik a Philadelphiai Kimmel Előadóművészeti Központ, a New York-i Lincoln Center Jazz Színház, a New York-i állam Bard College tudományos központja és a michigani Van Andel Kutatóintézet. Rafael Vignoli jelenleg több lakóházat tervez az új moszkvai Park City kerületben.
Nem egyszer voltam az építész SoHo háromemeletes stúdiójában. A stúdió kreatív energiával tölt fel, örülve az iroda legutóbbi projektjeinek gyakran változó nagy elrendezésű kiállításainak és bekeretezett fényképeinek. A második emeleten található hatalmas társalgó New York legnagyobb és legimpozánsabb területe. Az alagsori modellműhely pedig, amely a járdáról teljesen látható a gyönyörű íves ablakok hosszú során keresztül, sok járókelőt vonz az építészeti tervezés lenyűgöző folyamatába. Beszélgetésünk egy tágas dolgozószobában folyt, egy nagy kerek asztalnál két fekete Stainway-zongora mellett.
A találkozónk átütemezésének száma alapján Ön lehet a legforgalmasabb építész a világon. Milyen projekteken dolgozik jelenleg?
- Tényleg nagyon elfoglaltak vagyunk. A legérdekesebb projektek között: irodatorony London szívében. Színházi és Vizuális Művészeti Központ az angliai Leicesterben, vegyes felhasználású létesítmény az Egyesült Arab Emírségekben, új terminál a Montascide-i Carasco Nemzetközi Repülőtéren és a Clevelandi Művészeti Múzeum felújítása.
Sokat utazol. Szerinted melyek azok a legizgalmasabb helyek, ahol a város átalakítása jelentős változásokon megy keresztül?
- Teljesen nyilvánvaló, hogy ilyen hely a Perzsa-öböl. Ez egy csodálatos jelenség. A hatalom és a gazdagság ezen a területen való összpontosulása ma az emberiség történetében a leggazdagabb birodalmakhoz hasonlít. Ez emlékeztet arra, ami például Szentpéterváron történt a 18. században, amikor Nagy Péter úgy döntött, hogy Oroszország új fővárosát épít a mocsarakba. Ezért fontos figyelembe venni, hogy a grandiózus várostervezési elképzelések megvalósításakor milyen szintű felelősség, a fejlődés menete és általában milyen ötletek birtokolják a társadalmat és az elitet. Különös figyelmet fordítok a Perzsa-öböl országaira, mert mindegyikükben megvan a közös nevező - a sivatag, amely lényegében a tabulai faj.
A példamutató városok jelenségére gondol?
- Számomra úgy tűnik, hogy a példány és az összevont város koncepciója egy nagyon zavaros ötlet gyümölcse. A város természetes fejlődése nagyon lassú kulturális jelenség, és nem kényszeríthető rá. És ma a kultúrkör 60 másodperc, vagy valami hasonló. Régen 150 év kellett egy város építéséhez, akkor 50, most 30, és ez a tendencia folyamatosan csökken. Ami lehetővé teszi a városok példáját, az az egyetlen finanszírozási forrás és a konszolidált hatalmi struktúra. Másrészt demokratikus környezetben minden új építkezés egy óra, egy teáskanál alatt megtörténik. Lassabb és természetesebb fejlődés jellemzi, ezért a nyugati példaváros elképzelése nem annyira reális. Számomra úgy tűnik, hogy egy ilyen gondolatnak csak akkor lesz értelme, ha az új városok olyan gyorsan meghalhatnak, amilyen gyorsan felmerülnek. Képzelje el: a városok létrejönnek, tíz évig működnek, és amikor megszűnik a szükségük rájuk, szétszerelik, becsomagolják és átcsoportosítják más helyekre. Addig a modern technológiák nem tudják ezt felajánlani.
Beszéljünk a moszkvai lakossági projektjéről, és hogyan kapta meg ezt a megrendelést?
„Webhelyünk egy nagyon nagy Park City főterv része, amelyet a KPF fejleszt ki. Ők ajánlottak minket a helyi fejlesztőnek. Nagyon érdekes telket kaptunk a Moszkva folyó partján öt lakótorony megépítésének ötletével. Hármat tervezünk közülük, a fennmaradó kettőn pedig Nabil Gholam libanoni építész dolgozik.
Mennyire lesznek eredeti tornyai? Összekapcsolja a sokemeletes épületeket olyan lakossági hidakkal, mint amilyeneket a 70-es években épített Buenos Airesben?
- Sajnos nem volt lehetőségünk túl sokat kísérletezni, mert az épületek formáját nekünk a KPF építészei határozták meg. Ötletük az, hogy öt különböző magasságú épület legyen, fokozatosan növelve az emeletek számát az Ukraine Hotel, a hét sztálinista felhőkarcoló egyikében. Minden új torony kerek alaprajzú. Egy ilyen szervezet többféle nézetet von maga után az ablakokból, mint a hagyományos ortogonális épületek. Tisztában vagyok azonban azzal, hogy ezek a tornyok messze vannak az ideális egy-kilenc arányoktól. Kicsit pufók és nem túl izgalmasak.
Meséljen az ügyféllel fennálló kapcsolatáról
- Nem lépünk kapcsolatba közvetlenül az ügyféllel. Ezt a KPF építészei végzik. Minden dokumentáció átmegy rajtuk. Körülbelül hat hónappal ezelőtt bemutattam projektünket nagy befektetői csoportnak egy őrült moszkvai szórakozóhelyen. A reflektorok olyan fényesen kápráztatták el a szememet, hogy nem igazán láttam, hogy kinek is mutatom a projektemet. Általában nagyon élvezem a tervezés bürokratikus oldalát - találkozás a város vezetőivel, egy projekt bemutatása a nyilvánosság számára stb. Oroszországban ez nem működött nálam. Csak azért vállaltam bele az ilyen munkakörülményeket, hogy esélyem legyen Oroszországban dolgozni és szorosabban kapcsolatba kerülhessek egy olyan kultúrával, amelyet első kézből ismerek. Argentínában élve orosz kultúra vett körül, és tinédzserként nem egyszer kísértem apámat oroszországi útjain. Barátok voltam egy fotóssal, aki orosz bevándorló volt. Szüleim nagyon közeli barátja volt. Még tanultam egy kicsit oroszul, és még mindig emlékszem néhány dologra. Számomra az építészet és a kultúra egy és ugyanaz.
Volt alkalma megtekinteni néhány épületet Moszkvában?
- Kiadványokból és könyvekből jobban ismerem a várost. Tudom, mit tervez Norman (Foster). Ezek hatalmas tárgyak, de biztos vagyok benne, hogy nem a legjobb művei. Az elmúlt évben ötször-hatszor voltam Moszkvában, hogy megismerkedjek a helyszínnel és a projekt csapatával. Alapvetően történelmi emlékeket láttam a belvárosban, és csak éjszaka, találkozók után. De nekem úgy tűnik, hogy nagyon jól érzem ezt a várost, és nagyon tisztán tudom elképzelni.
Úgy érzi, hogy egy új fantasztikus város emelkedik Moszkvában?
- Számomra úgy tűnik, hogy nehéz kitörölni az építészet nyomait, amely ekkora mennyiségben épült a szovjet korszakban. Bár el kell mondanom, hogy egy épületet mutattak nekem, amelyről az emberek azt mondták, hogy katasztrófa, de nagyon tetszett. Nagyon monoton, legalább 700 vagy 800 méter hosszú lakossági megstruktúráról beszélünk. Úgy néz ki, mint az ország földrajzának része, nem pedig az építészet. Ez egy szörnyű dolog! Sajnos egynél több konstruktivista helyszínt nem látogathattam meg. Könyvekből jól ismerem őket, és néhány évvel ezelőtt egy csodálatos kiállításon voltam Párizsban. Ez az építészet kulcsfontosságú hatást gyakorolt a mai nyugat számos vezető építészére. Gondoljon csak bele - a legtöbb kép, amelyre a mai fejlett architektúra épül, azon alapul, amit oly sok évvel ezelőtt tettek. Ez egy nagyon alapvető időszak volt - nemcsak az új építészeti formák, hanem az új társadalmi életformák feltalálása szempontjából is. Fantasztikus idő volt!
Ezt a témát érintve Vignoli megrajzolta egy ötágú csillag körvonalait, sarlóval körbejárta és határozottan kijelentette, utalva az orosz konstruktivistákra: „Ezek az emberek mindent kitaláltak. Fantasztikus pillanat volt. Ha több idejük lenne, építészetük megváltoztatná a világot.”
Hasznosnak tartja külföldi építészek meghívását Oroszországba?
- Hogy őszinte legyek, egyáltalán nem vagyok biztos abban, hogy ez ilyen fontos. Számomra úgy tűnik, hogy nem az a kérdés, hogy az építészek külföldi-e vagy sem, hanem az, hogy jó mesterek-e. Egy jó építész bárhol dolgozhat, mert nem fog új helyre érkezni olyan kész projekt mellett, amely sikeres volt, vagy másutt elutasították. Korunkban a márkás építészet és a felszínes stilizációk nagy száma népszerű. Nem kell arra törekedni, hogy Oroszországba importálja. Van elég saját stylist.
Melyik saját projektjét tartja kulcsfontosságúnak?
- Azt hiszem, az argentin színes televíziós központ Buenos Airesben. Harmincas éveim elején jártam, és teljesen személyesen vezettem ezt a projektet, ahogy jónak láttam. A komplexum építését még azelőtt megkezdtük, hogy a tervezésről döntöttünk volna. Egyedülálló lehetőség volt számomra, hogy nagy iskolai és szakmai elégedettséggel rendelkezzek.
Hogyan kezdheti el az építkezést jóváhagyott munkarajzok nélkül?
- Nagyon egyszerű, közvetlenül az építkezésen vonalak húzódnak, majd a helyükön falakat emelnek. Úgy hajtottuk végre ezt az építkezést, ahogyan azt gondolom, hogy az összes építési projektet el kell végezni - a koncepcionális és a munkarajzok improvizálásán. Egész napokat töltöttünk az építkezésen, és közvetlenül elmondtuk a kivitelezőnek - tedd ezt mostantól mostanáig, különben a sárfolyásoktól a sárfolyásokig. Annyi improvizáció volt abban a projektben! Ez frissessé és dinamikussá teszi az építészetet. A tokiói nemzetközi fórum pont fordított esetnek bizonyult. A projekt nagyon kalkulált, pontos és ellenőrzött környezetben valósult meg.
Úgy hallottam, hogy a tokiói nemzetközi fórum ötlete a Pan Am logóból származik. Ez igaz?
- Igen. Úgy döntöttem, hogy leállítom a versenyprojektet, mert nem tudtam érdekes ötlettel előállni, és a kikapcsolódáshoz szerencsés véletlenül Párizsba repültem egy Pan Am géppel. Az ebédet a fedélzeten kezdték tálalni, és hirtelen észrevettem a cég logóját egy szalvétán - ilyen ellipszisek körbe ágyazva. Ezt megelőzően nem volt szerencsém összekötni az ívelt vasúti síneket a merőleges utcák rácsának nagyon merev geometriájával, érintkezve a projekt helyszínével. És amikor megláttam ezt a logót, minden megoldódott magától és nagyon természetesen. Tényleg így történt. Párizsban landoltam, és azonnal visszarepültem New Yorkba, hogy befejezzem a projektemet.
Tudod, manapság az építészek azt mondják, hogy már nincsenek ilyen integrált elképzeléseik. Úgy vélik, hogy a projektek nem önmagukban merülnek fel, a múzsák nem suttogják őket, és még inkább nem váltanak ki véletlenszerű asszociációt. Jól összehangolt csapatmunkából állnak. Nagy csapatok dolgoznak ilyen projekteken, mert mára a szakma annyira bonyolulttá vált, hogy az építész nem képes egyedül megbirkózni az ilyen összetett problémák megoldásával
- Igen, hallottam róla.
Hallottál erről? És hogy történik veled valami ilyesmi?
- Ez itt nem történik meg … És nem azért, mert elvileg ellenzem az együttműködés gondolatát, hanem azért, mert olyan projektek ellen vagyok, amelyeket mini hozzájárulások generálnak. Az építészet, annak ellenére, amit az építészek mondanak, elsősorban kompozíciós kérdés. Olyan, mint a jazz. Ha valaha is játszott jazzt, akkor tudja, hogy elképesztően ingyenes. De több merevségre épül, mint azt az emberek gondolják. Úgy értem, a jazznek szerkezete van. Szabad pillanatokat tartalmaz, de mindenképpen összetartó kompozícióval kell rendelkeznie. Ugyanez van az építészetben is. Meg kell értenie az épületek szervezeti és funkcionális összetettségét. Ha úgy gondolja, hogy az építészet 90 százalékos kép, akkor téved. Csak akkor, ha világosan megérti a térszervezés összetettségét és megért minden szükséges rendszert, amely nélkül az épületek működése lehetetlen, és ha képes gyorsan felülvizsgálni a terek különböző alkotóelemeit és egymással való kapcsolatát a tervezési folyamatban, akkor képes irányítani a teljes összetételt. Tudom, hogy az építészek hogyan működnek, és még ha részt is vesznek egy kollektív alkotásban, akkor is eljön az a pont, amikor valakinek egyedül kell felelősséget vállalnia és mindent rendesen összeállítania.
Lehet, hogy tévedek, de New Yorkban és Londonban híres a zenekari ember hírnevéről. Más szavakkal, mindent maga csinál. Ez igaz?
„Természetesen nem igaz. Hogyan lehet ez igaz? Ebben a kijelentésben nincs egy csöpp igazság sem!
Úgy értem, hogy a koncepciót és az egész projektet a legapróbb részletekig egyedül dolgozza ki, anélkül, hogy alkalmazottait bevonná ebbe a folyamatba
- Érted, az építészeti gyakorlat összetett, sokrétű és kollektív tevékenységi terület. Nevetséges azt feltételezni, hogy egy ember mindent megtehet. Nem színlelem magam. Hadd hangsúlyozzam azonban ezt - nem hiszek a multi-designer gyakorlatban. Magam döntöttem úgy, hogy nem gyakorolok ilyen módon, mert véleményem szerint egy ilyen álláspont etikátlan. Ha olyan tervezők termékeit árulja, akik hosszú ideje halottak, akkor hírnevét és karrierjét más emberek tehetségére építi, nem pedig a sajátjaira. Ezért, ha vevő lennék, akkor egy adott személy termékeit szeretném látni, nem pedig az egész céget. Itt látom a vállalati irodák problémáját.
Konkrétan a dizájnról szólva, mennyit tesz az ön irodája személyesen?
- Ami a dizájnt illeti, én irányítok mindent, ami ezekből a falakból kijön. Minden utolsó részlet.
Meséljen munkamódszereiről
- Néhány napja egy fényképes könyvet lapozgattam, amely Ero Saarinent szemlélteti az elrendezésén. Ezeket a fantasztikus fényképeket az építész stúdiójának modelltervezője készítette. A mester elképesztő mértékű elmélyülését jelentik a tervezési problémák megoldásában a nagyméretű összeállítható működő modellek segítségével. Ezt a munkamódszert Caesar Pellytől vettem át, Pelli és Saarinen pedig Lewis Kahntól. Fantasztikusan eredményes munkamódszer. Ez teszi a tervezőt építészsé. Ezért nem hiszek olyan zseniális tanácsadókkal való összejöveteleken, akik megmondják, mit és hogyan kell tennem, hogy illeszkedjek az általuk diktált paraméterekhez. Eleinte sokat rajzolok, majd elrendezések segítségével kidolgozom az ötleteimet.
Nem vagy közömbös irodád sorsa iránt, amikor elmentél?
- Érdekel. De az igazat megvallva ez nem az én aggodalmam.
Készíti a műszakját?
- Természetesen. Csodálatos építészeink vannak.
És bízna bennük abban, hogy az ön részvétele nélkül a nulláról indulnak egy projekt?
- Soha. Erre nem vagyok kész.
Hány projekted van a tervezési szakaszban?
- 44 projekt a világ kilenc országában, amelyeket három irodában hajtunk végre.
Beszéljünk a zenéről. Az építészet iránti szenvedélye előtt koncertzongoristaként kezdte karrierjét. A zene továbbra is nagy szerepet játszik az életedben?
- Természetesen. Még ebben az irodában is láthatja.
Hány zongora van?
- Kilenc vagy tíz. Kölcsön adtam néhányat a barátoknak. Az egyik a fiammal van. A másikat a sógoromnak kell megtartania.
Még saját koncert pavilonját is építette közeli barátai számára Long Islanden, az otthonával szemben
- Számomra ez a pavilon egyfajta menedékhely. A béke és a kényelem érzetét kelti bennem. Nincsenek vizuális effektek - csak nagyon hangulatosak.
Említette Lewis Kahnt. Ő a te bálványod, nem igaz?
- Ha nagyszerű építészetet szeretne látni, meg kell látogatnia a Fort Worth-i Kimbel Művészeti Múzeumot. Mindannyian képekben láttuk. Elrendezésből és minden másból tudjuk, de amikor közvetlenül odaérsz, az érzéseid csak részben függnek attól, amit látsz. A legfontosabb dolog, amit érzel, és ez különbözteti meg a nagy építészetet, a részletek finomsága.
Zenét és építészetet tanultál. Gondolod, hogy van kapcsolat ezek között a művészetek között?
- Nincs kapcsolat. Nulla. Ezek teljesen más dolgok. Az egyetlen dolog, ami összeköti őket, a kompozíció elérésének és az események időrendi sorrendjének egyik pillanatról a másikra való felépítése. Ebből a szempontból az építészet és a zene azonos.
Irodája támogat egy speciális kutatási programot a fiatal szakemberek számára. Mesélni róla?
- Három évvel ezelőtt kezdeményeztük ezt a képzési programot. A kihívás az volt, hogy ösztönözze a fiatal építészeket, hogy találjanak új tervezési módszereket és módszereket. Az első két évben egy-egy kutatónk volt, és idén négyük lesz. Az építészeti iskolákban ösztönözni kell az elméleti vitát, de túl kevés figyelmet fordítanak a valós épületek tervezésének konkrét lépéseire. Programunk már érdekes eredményeket hozott. Két évvel ezelőtt tehát Joseph Hagerman ösztöndíjat nyert, és az irodánk falai között kutatta a zöldtetők sajátosságait. Most azt tervezzük, hogy ötletét felhasználjuk egyik bronxi projektünkben. Speciális tanfolyamot is tartok az irodánkban. 20-25 fős csoportot alkotunk. A készlet mindenkinek szól. Konkrét projektek példáján tanítom a szakmai gyakorlat lebonyolításának sajátosságait. A foglalkozásokat kéthetente, minden hónapban négy hónapon keresztül tartják. Ez a gyakorlat javítani fogja a fiatal szakemberek képzésének minőségét. A tanároknak nagyobb figyelmet kell fordítaniuk a szakmai készségek fejlesztésére, nem pedig a tehetséggondozásra, amit nagyon nehéz meghatározni, hogy létezik-e ez a tehetség, nem, és ha van, akkor mennyit. A legjobb megtanulni, hogyan kell vezetni egy építészeti gyakorlatot úgy, hogy irodában dolgozik, és figyelemmel kíséri mentora vagy bármilyen más tapasztalt építész munkáját. Sokat kell tanulni az építészetben. És ez az oktatás egyáltalán nem korlátozódik a képességére, hogy jól rajzoljon. Mint minden más szakmában, az építészetben is fontos megérteni az alkalmazásukhoz szükséges mindenféle eszköz és módszer rendelkezésre állását. Ebből a szempontból az építész szakma elsajátítása olyan, mint a zene megtanulása. Abban az értelemben, hogy nem csak építészetről lehet beszélni. Tudnia kell valamit bemutatni.
Milyen tanácsot szeretne adni fiatal építészeknek?
- Munka. Dolgozz keményen és keményen. Próbáljon közel lenni egy igazi szakemberhez, aki ismeri az építészeti tervezés folyamatát. Az építészetben a legfontosabb a térbeli kompozíció felépítésének fejlesztése, és ezt nem bízhatja másra. A kérdés az, hogyan lehet helyesen használni és összefüggésbe hozni a tervezési folyamat egyes módszereit. Ezeket a dolgokat meg lehet tanítani és meg kell tanulni. Ne gondold, hogy egyesek ezt kapják, mások pedig nem.
Milyen tulajdonságokra vagy szenzációkra szeretné felhívni az emberek figyelmét az építészetében? Milyen kódolt üzeneteket küld az embereknek?
- Az első dolog, ami meghatározza a jó épületet, az a vágy, hogy megkérdőjelezzék a normaként elfogadott épületek tipológiáit, és nem a groteszk forma kitalálása, hanem a tér átalakításának vágyában. Hiszek az evolúcióban. Ha egy módon tervezte meg otthonát, akkor valószínűleg van még egy másik lehetőség, amely még sikeresebb. Másodszor, az építészetben mindig jelen kell lennie egy olyan esztétikai jelenségnek, mint a harmonikus arányok. Meg kell tanulnod érezni őket. Ez tapasztalattal és kivitelezéssel jár, nem ceruzával. Ez olyan képesség, hogy ha elsajátítja, akkor teljesen szabadnak és magabiztosnak érzi magát. És mégis - ez elég ahhoz, hogy lenyűgöző építészetet alkosson. Ennek a dimenziónak nincs ideje és stílusa, függetlenül attól, hogy a Nagy Piramisok vagy a Kimball Múzeum lábánál áll - a kiemelkedő építészet érzelmi megértésének kulcsa - arányosan.
