1. Detektálás
Az "önszigetelés", megfosztva megszokott kapcsolatainktól, ugyanakkor esélyt ad arra, hogy újakat alapítsunk, amelyek gondolata nem a "normális időkben" jutott volna a fejünkbe. Tehát a nem tervezett szabadidő és a Facebook felvette a kapcsolatot a párizsi Ecole de Beauzard francia építészével és professzorával Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Oldalát megvizsgálva, előadásai diáinak között, olyan képre bukkantam, amellyel még soha nem találkoztam: két homlokzat, aláírva „II Leonidov. Statisztikai Intézet, 1929–1930 ". A professzor a Pompidou Központhoz fordult, amelynek honlapján megtaláltam őket:
rövid (végi) homlokzat, leltári szám: AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (lásd a kártyát a Francia Nemzeti Múzeumok Szövetségének online adatbázisában), majd - 1. lap.
És egy hosszú (hosszanti) homlokzat, leltári szám: AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Lásd a kártyát ugyanabban az adatbázisban), majd - 2. lap.
Mindkét lap „gouache fekete kartonon. 1997-ben szerezte meg az Alex Lachman Galériából. A Centre Pompidou keltezéssel, 1929-1930. A linkek lehetővé teszik az olvasó számára, hogy megismerkedjen az eredeti lapokkal, amelyeket a kért engedély kiadását késleltető szerzői jogok tulajdonosa szerzői jogai miatt kockázatos közzétenni.
Miután hosszú ideje részt vettem Iván Leonyidov munkájában, nem gondoltam, hogy valami új lehet számomra. Rohantam ellenőrizni. A Leonidovnak dedikált monográfiák egyike, beleértve Andrej Gozak és Andrej Leonidov „teljes Leonidov műveinek gyűjteményét” [1], amely teljesnek vallja magát, és Selim Omarovich Khan Magomedov utolsó nagy monográfiája Leonidovról [2] semmi más, csak az építész felsorolása. A projekt orosz kiadású keltezése 1929.
Számos Leonidov publikációja található a CA magazinban 1929–1930-ig, de ez a projekt hiányzik. Figyelembe véve Leonyidov üldözését, amely 1930 második felében kezdődött, ez nagy valószínűséggel azt jelenti, hogy a Statisztikai Intézet projektjét egyáltalán nem tették közzé. Egy felmérés, amelyet a Facebook-on végeztem, kimutatta, hogy a projektet az avantgárd építészet más szakemberei nem ismerik.
Ezeken a lapokon kívül nincs semmi Pompidou-ban. Remélni kell, hogy ennek a projektnek a valószínűleg szétszórt anyagai még megtalálhatók.
Nem fogtam fel azonnal a fekete dobozok valódi méretét - könnyen beilleszthetők egy A4-es mappába. A képek még kisebbek: 10, 15, illetve 20 centiméter. Összehasonlítva őket Andrej Gozak által a "Proletarszkij kerület kultúrpalotája" [3] projekt által kiadott két "fekete négyzet" eredetivel, a képek méretének hasonlósága mutatkozik meg (a palotához körülbelül 25x25 cm). "és 20x30 cm-rel az" Intézet "számára), valamint a külső típusú karton, amelynek sarkaiban simított kopások vannak. A stílus szintén felismerhetően Leonyidové. Ez az összehasonlítás segít felismerni, hogy Leonidov projektjei, amelyek az ábrákon annyira monumentálisak, az eredetiben miniatúrák.
Mindez együtt a párizsi projekt hitelessége mellett hajlik. És bár a minőségi átverés lehetősége nem zárható ki teljesen, további érvelésemben annak hitelességéből indulok ki.
2. A szerző szándéka: rekonstrukciós kísérlet
Leonyid eredetijeinek nyílt közzétételének kockázata szükségessé tette új képek készítését más stílusban, a másolással kapcsolatos esetleges vádak elkerülése érdekében. A Leonidov két homlokzata között észrevehető különbségek vannak, miniatűr méretükkel és vázlatos jellegükkel magyarázva: a tornyot másképp ábrázolják, a kis kupola mérete és a stylobate aránya eltérő. Az egyik lapon számos elem kihagyott a másikon. Ez szükségessé teszi két kép összefogását, a rekonstrukció és a szerző szándékának értelmezése feladatát tűzi ki. A torony képének jellegét a hosszanti homlokzattól, a kis kupolás térfogattól, méreteitől és sokemeletes helyétől a toronyig vettem - a végétől. A stylobate megoldás egyesíti mindkét homlokzat jellemzőit, amelyek ebben a pillanatban érezhetően különböznek. Az elülső homlokzaton a stylobate központi részét borító és nem előtte, hanem a kötet mélyén elhelyezkedő fákból ítélve legyen egy courdoner, amelynek két szárnya van az oldalán. A hosszanti homlokzaton látható hullámszerű lombkoronát használták előtetőként az udvar hátsó részén található bejárat felett. Mindkét homlokzaton Leonidovnak először egy lépcsős ereszkedő fal motívuma van. Az újjáépítés során ezeket a falakat a burkolat illesztési rácsában mutatjuk be, amelyek minden ismert esetben jelen vannak, ha az építész ezt a motívumot használja. A növényzet ábrázolásának jellege, amennyire csak lehetséges, Leonyidov módját követi. Az eredetik skálája nagyon közel van az 1: 1000-hez. Ennek alapján a szerkezet teljes magassága 102 méter, a torony alsó átmérője 28 méter, a stylobate mérete pedig 100 x 214 méter.
3. A Statisztikai Intézet projektje Ivan Leonidov 1932 előtti munkájával és a szovjet avantgárd építészetével összefüggésben
A projekt az építész munkájában a konstruktivista időszak apogejának idejéhez tartozik (1927–1931). Egyidejűleg hajtották végre az Ipari Ház projektjével, valamint a Magnitogorsk és a Proletarsky kerület rekreációs központjának projektjei előtt. És nem kevésbé érdekes, mint bármelyik Leonidov híres projektje, amely az avantgárd modernizmus ikonjává tette.
Az intézet összetétele két parabolikus (vagy hiperbolikus, ha kétsávos hiperboloidra gondolunk) térfogatból áll, fejlett stilobátra helyezve, amelyet itt Leonidov használt először. A kisebb kötet egy új társadalmi típusú klub projektjéből ismeretes számunkra, amely ugyanazt a kupola alsó részén üvegszalaggal mutatja. Már Magomedov kán javasolta Leonidov elsőbbségét a parabolikus kupola használatában. Ezt a prioritást csak Mihail Barshch és Mikhail Sinyavsky vitathatta meg Planetáriumukban, de kezdetben a Planetárium kupoláját félgömbösnek gondolták, végleges parabolikus alakja pedig 1928 után jelent meg, amely Leonidov projektjéből származik [4]. A tipikus Leonyidov-értelmezésben szereplő parabolikus kupolát Ignatius Milinis is reprodukálta a Kalapács és Sarló klub versenyprojektjében 1929-ben [5]. És valószínűleg maga Le Corbusier is a párizsi Tokió Palais versenyprojektjében 1935-ben.
A második kötet, egy szivar alakú parabola torony az építész korábbi munkájában példátlan. Érdemes azonban összehasonlítani az Ipari Ház projekt ugyanazon évből származó tornyával. A közös jellemző a rés a magasság felső harmadában. Az üvegtornyok sokféle formájához hasonlóan ez a technika is csak fél évszázad múlva fog népszerűvé válni a világ modernizmusának építészetében.
Gondolkodva azon lehetséges jelentésen, amelyet Ivan Leonidov a torony parabolikus alakjába helyezett, két feltételezés tehető:
1. 1929-ben jelent meg léghajó Leonidov projektjeiben, például a Columbus-emlékmű Santo Domingo versenyképes tervezésében. A jövőben ez lesz Leonid személyzetének kedvenc eleme, és eléggé hihetőnek tűnik a vágy, hogy a torony alakját léghajóhoz hasonlítsák.
2. A parabola következménye lehet Leonidovnak a matematikai görbék jellegzetes esztétizálása is. Az 1934-es egyik „kreatív beszélgetés” egyik megjegyzéséből tudni lehet: „Ha ez a görbe a mozgás folyamatának grafikus ábrázolása … akkor ez már nem önkényes vonal, hanem egy csodálatra méltó grafikon, szépség”[6]. A járvány kialakulásának lehetőségeit bemutató mai grafikonok jól szemléltetik a parabolikus görbe és a statisztikák kapcsolatát.
Talán mindkét szempont súlyos volt Leonyidov számára. Itt láthatjuk a későbbi projektekre, elsősorban a Tyazhprom Népbiztosságára jellemző többrétegű képek megjelenését.
A Statisztikai Intézet projektjének konstruktív megoldása példátlan Leonidov munkájában, és szintén évtizedekkel előzi meg a korát, bár 1929-ben ez aligha volt megvalósítható. A keretben tervezett tornyaitól eltérően Leonyidov itt teherhordó magot kínál konzolos padlólemezekkel. Ennek a megoldásnak köszönhetően az építész a korbiai "oszlopos házról" egy gomba alakú szerkezetre jut, amely a szerkezeti és kommunikációs csomagtartó "lábán" nyugszik, amely alulról csupasz.
Leonyidov újonnan felfedezett projektje arra késztet minket, hogy új pillantást vessünk avantgárd művésztársainak kortárs gyakorlatára. A torony parabola egy évvel megelőzi a híres "Ladovsky parabolát", amelyet még mindig az első precedensnek tekintettek ennek a formának az avantgárd építészetben történő alkalmazásában. A fő kötet parabolikus alakja az 1932-es Ginzburg Mózes szovjetek palotájának - Gustav Gassenpflug palotájának projektjében lehetséges magyarázatot kap. Ebben a projektben a parabolikus formát Ginzburg használta először és utoljára. A Statisztikai Intézet projektje elgondolkodtat minket Leonyidov itteni hatásának korai megnyilvánulásán, amely három vagy négy év múlva világos és stabil jelleget fog szerezni (például az Izvestia Combine 1936-os versenyprojektjében).
4. A Statisztikai Intézet projektje Ivan Leonidov 1932 utáni munkájának összefüggésében
Leonyidov műve két, egymástól nagyon különböző részre oszlik - 1932 előtt és után. Az egyik periódusról a másikra való átmenet látszólagos hirtelenségét, kevés jelet és még inkább az átmenetre számító projekteket jelentősen enyhíti a Statisztikai Intézet újonnan azonosított projektje. A néhai Leonidovot a konkáv és domború formák játéka jellemezte, amelynek mind építészeti kreativitása, mind bútorterve alárendelődött. Ennek az időszaknak a hivatalos nyelvét, valamint annak neoklasszikus és archaikus-egyiptomi gyökereit egy nemrégiben megjelent cikkemben [7] mutattam be. Az 1934-es NKTP-projekt hiperbolikus tornya azonban még mindig pár nélkül maradt, kivéve a furcsa rakétaszerű szerkezetet az 1935-ben "800 férőhelyes teremmel rendelkező kollektív klub" projektben.
A Statisztikai Intézet parabola tornya kitölti ezt a hiányt, mivel az NKTP-projekt 1934-es hiperbolikus tornyának közvetlen elődje volt. Az intézet tornyában embrióban látjuk a Népbiztosság híres rostralis tornyának minden jellemzőjét a nehézipar számára: áttetszőség, kihúzott emelő, még egy konzolos állvány is körvonalazódik a homlokzaton, elődje »NKTP. A Statisztikai Intézet projektjének egy másik eleme, amely a késői klubok, a Nehézipari Népbiztosság és a Krím déli partvidékének projektjeire számít, egy téglalap alakú stilobátus, amelynek lépcsős szélei archaikus zigguratákat idéznek fel. Így a Statisztikai Intézet egyfajta „hiányzó láncszemnek” bizonyul, amely lényegesen kiegészíti Leonyidov kreatív evolúciójának megértését.
[1] A. Gozak és A. Leonyidov. Iván Leonyidov. - London, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" az "Avantgárd bálványai" sorozatból. - Moszkva, 2010. 362. oldal. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" az "Avantgárd bálványai" sorozatból. - Moszkva, 2010. 139. oldal. [4] Uo. [5] "Ignatius Milinis építész". Az Építészeti Múzeum kiadványa. Moszkva, 2019. Pp. 56. [6] A Szovjetunió építészete, 1934, 4. sz. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. „Ivan Leonidov és a„ Narkomtyazhprom stílus””, Projekt Bajkál, 2019, 62. szám. P. 112-119.
