Szerdán az Építészeti Múzeum adott otthont a SPEECH: Second Life építészeti folyóirat második számának, amely a régi ipari épületek rekonstrukciójának problémáinak szentelt. A rendezvény fő eseménye egy külföldi vendég és a kérdés egyik hősének előadása volt - Kalfeldt Petra, aki irodája Kahlfeldt Architekten munkájának példájával a „láthatatlan” rekonstrukció egyik lehetőségét javasolta. szerves a rekonstruálandó épülethez képest.
A SPEECH magazin újonnan érkezett az építészetről szóló folyóiratok közé, de ennek ellenére jogosan értékelték mind az orosz, mind a külföldi építészeti körökben. A folyóirat minden száma esettanulmány egy adott témáról, illusztrációkkal az elmúlt 30 év építészettörténetéből. A BESZÉD különböző építészeti kultúrák - európai, orosz, japán, kínai - közötti párbeszéd formájában készül, amelynek összefüggésében egy nagy probléma kerül szóba, amely a téma fő témájává válik. Az első, 2008 nyarán megjelent számban a „dísz” vált ilyen témává. Ezzel szemben a második kérdés problémája nem annyira egyértelmű, sok névvel és összetevővel rendelkezik, amelyek végül az általános eredményig - a régi (és nem is annyira) épületek "második életéig" - forrnak.
A Paul és Petra Kalfeldt vezette berlini "Kahlfeldt Architekten" iroda munkája nagyon jól illeszkedik a "második élet" témájába, mert projektjeik oroszlánrésze felújítás. Kalfeldték a SPEECH második számában adott interjúban megosztották tapasztalataikat az építészet „újraélesztéséről”, és meghívást kaptak Moszkvába a folyóirat bemutatójára, hogy előadást tartsanak az építészet víziójáról és a meglévő épületek „újraélesztésének” módszereiről.
Petra Kalfeldt az iroda nevében beszélt, története logikus és rövid volt németül. Mielőtt a műhely munkájáról beszélt volna, felvetette a szakma legfontosabb kérdéseit: - Ki az építész? - mit jelent egy épület egy építész számára? Ezekre a kérdésekre adott válaszok minden építész vagy építészeti iroda kreativitásának megértésében rejlenek. A Kahlfeldt Architekten sem kivétel. Petra szerint „az építész nem épít, hanem az, aki gondolkodik”, és nemcsak az építészetről gondolkodik, hanem a hozzá kapcsolódó dolgokról is: a múltról, a történelemről, a társadalomról, az érzelmekről, a funkciókról, és a végén végződik, héj. Mindezen tényezők együttes megértése az építészeti objektum holisztikus megértéséhez vezet. Egy rekonstrukció elkészítéséhez, az épület történetének folytatásához tudnia kell, hogy mi történt korábban ezzel az épülettel, mert a jelentés megváltoztatása nagy felelősség, amely az építész vállára esik. A történelem ismeretének és annak megőrzésének a régi épületben mindig egyensúlyban kell lennie az új építkezés elemeivel, ami általában nem könnyű feladat, és hozzá közelíteni banális. "A meglévő épületek felújítása kompozíciós akció, hasonló a zeneszerző munkájához" - idézi Petra Kalfeldt egy építész, aki újjáépíti az épületeket Olaszországban. Véleménye szerint a kompozíció itt a forma belső életével való munkát jelenti, amelyet finoman értelmeznek egy adott épület keretein belül.
Magán az épületen kívül Kalfeldt Petra a város textúráját tekinti az újjáépítés másik fontos tényezőjének. az építkezés megértése városi léptékben. Egy épület megváltoztatása megváltoztatja a textúrát, ezért meg kell próbálnia a projekteket hozzá igazítani. Természetesen a változások továbbra is megjelennek, de meglehetősen pozitívak, például a helyesírási hibák kijavítása a diktátumban, ugyanakkor a főnek mindig az építész szeme előtt kell lennie, ami nem javítható vagy távolítható el.
Figyelembe véve az épület összes helyiségét, annak történetét, a városban elfoglalt helyét, a Kahlfeldt Architekten iroda rekonstrukciós projektjei épültek, amelyek közül kettőt Kalfeldt Petra elmondott.
Az első a Meta-House projekt volt - az 1928-as nyugat-berlini erőmű épületének átalakítása, amely 1980 óta üres. Ennek az épületnek az első pillantására feltűnő az eltérés a héja és a funkciója között: erőmű olasz palazzo formájában. A környező lakóépületekben is furcsán néz ki, nem egészen illik hozzá. Felépítésével az épület keretből állt, tetején téglával bélelve, és mindössze 4 hónap alatt felállították. A belső terek 16 különböző magasságúak voltak, eltérő elrendezéssel, ami az építészek kezébe került - mindig egyszerűbb egy ipari épületet felépíteni padlófelosztással, mint nélküle. Kalfeldt Petra szerint itt fontos volt túlnézni az épület elveszett funkcióján, és pontosan látni az építészetet. Ennek a peeringnek az eredményeként érdekes, bonyolult belső térrel rendelkező külső megoldást kaptunk. Az épület felépítésében szinte semmi sem változott, az alap változatlan maradt, a régi és az új ellentét soha nem jelenik meg a belső terekben, ez nem Kalfeldt műveinek szellemében jelenik meg. Számukra az új mindig a régiből fakad, azokkal az anyagokkal dolgoznak, amelyek már az épületben voltak, játszanak velük egy új funkcióért. A legnagyobb változások egy fűtési rendszer telepítéséhez kapcsolódtak, amely eredetileg nem volt ott, de mindenesetre ezek a változások nem zavarják a volt erőmű épületének általános megjelenését.
Kalfeldt Peter irodájának második munkájának története szintén a vasútállomás Botanikus Kert területén, szintén Nyugat-Berlinben kezdődött, amely 2003-ban vezetésük alatt a Helmut Newton Alapítvánnyal kezdődött. 1909-ben épült porosz hadsereg tisztek klubjaként, akkor a második világháború után színház működött - raktár. Szívszorító történet meséli el, hogyan emlékezett Helmut Newton a náci Németországból távozva erre az épületre, mivel a vasútállomás mellett volt, ahonnan el kellett hagynia szülővárosát és bevándorlásba kellett mennie. 70 évvel később, már híres fotósként, visszatért ide, és úgy döntött, hogy minden művét Berlin városának ajánlja fel, és az egykori tiszti klub épületébe helyezi. Átstrukturálása azon az elgondoláson alapszik, hogy az épületet a porosz klasszicizmus súlyosságának vissza kell állítani gipszkartonnal és vakolattal. A Kahlfeldt Architekten számára az volt a kihívás, hogy kiadja ezt a szigorú stílust, amelynek szárazsága nagy semleges hátteret jelentett Helmut Newton munkájának.
Kalfeldt Pál és Petre gyakran felteszik a kérdést: "Mit csináltál itt?" Más építészek megsértődnének, de számukra ez kiegészítés. Minden felújítási projektjüket egyetlen ötlet egyesíti - hogy láthatatlanok legyenek a rekonstruálandó épület összefüggésében. Ez az univerzális módszer, amelyet Kalfeldts az épület átalakításának 20 éve alatt fejlesztett ki.
Furcsa módon (vagy talán nem furcsa) az épületek rekonstrukciójáról folytatott beszélgetés befejeződött, megemlítjük a közelgő válságot, amely már erőteljesen sújtotta az építészetet. Bár ebben az esetben a válságot pozitív momentumként említették, amely hozzájárulhat a társadalmi értékek újragondolásához és az építészeti energiát az új építkezésről az elhagyott és üres épületek újjáépítésére irányíthatja. Ebben az értelmezésben a válságot, mint „második élet” előidézését, nagyon alkalmasnak ítélték meg.
Azt kell mondanom, hogy a SPEECH magazin szerkesztõinek valóban meglepõen alkalmas hõt sikerült találniuk a régi épületek felelevenítésének szentelt kiadvány második számának bemutatására. A saját láthatatlanságának állítása napjainkban teljesen népszerűtlen és ezért váratlan - egy ilyen divatos meggyőződés nem kevésbé képes megütni, mint más formális kísérletek és trükkök. Manapság a restaurátorok nem mindig törekednek a láthatatlanságra … A rekonstrukciós projektekben pedig sokkal népszerűbb egy olyan megközelítés, amelyben az új elemek ellentétben állnak a régiekkel. Igaz, őszintén szólva találhat más példákat egy ilyen álláspontra - különösen a városi környezettel és a régi épületekkel kapcsolatos hasonló értékeket vallja a híres "papírépítész", Ilya Utkin (akinek nem a magazint valószínűleg azzal kell magyarázni, hogy az Utkina rekonstrukció továbbra is a projekt szintjén marad). De így vagy úgy, a Petra Kalfeldt által bemutatott koncepció nem mainstream - annál érdekesebb az előadás. Meg kell értened, hogy a világ nem fekete-fehér. Ezenkívül - és valóban - soha nem lehet tudni, hogy a „csírák” milyen jelentőségűek lesznek a globális válság következtében.
