Peter Zavadovsky kutatásának első része 2020. november 4-én jelent meg az Archi.ru oldalon.
II.2. A Szovjetunió pavilonjának versenyképes kialakítása az 1937-es párizsi világkiállításhoz (1936)
A projektet Moisei Ginzburg hajtotta végre, S. A. Lisagora, M. M. részvételével. Vorobjov és A. A. Solomko [1]. Egészen a közelmúltig e pavilon extravagáns formáit nehéz volt megmagyarázni; Talán Ivan Leonidov későbbi munkájának kontextusa lehetővé teszi e szokatlan építészet megértését és értelmezését. Az a hiányzó láncszem, amely hitelessé tette a pavilon architektúrája és Leonyidov lehetséges hatása közötti kapcsolat feltételezéseit, két, 2013-ban megjelent vázlat volt, [2] amelyek a munka korai szakaszát tükrözik, és kevés közös vonást mutatnak a végleges tervvel (8. ábra, jobbra). Az összetételük középpontjába helyezett, egyik esetben kerek, a másikban csiszolt hiperbolikus torony azonban nyilvánvaló tisztelgés a Nehézipari Népbiztosság (1934) Leonidov-projektje előtt, és megerősíti azt a feltételezést, hogy Leonidov hivatalos nyelv a projekt szerzőin (8. ábra, balra).
Figyelembe véve az Izvestia gyár projektjét, amely, mint bemutattuk, ismételten és szisztematikusan értelmezi Ivan Leonidov formális motívumait, meglehetősen részletes elemzést lehet végezni a párizsi pavilon formáiról, amelynek eredményei táblázatban foglaltuk össze (9. ábra). A legfelső sor a pavilon építészeti témáinak hivatalos analógjait tartalmazza az alsó sorban.
ÉS. A pavilon alakja (9. ábra, 2-A. Ábra) a sokoldalú szerkezet egyik változata, amelyet Leonidov ismételten javasolt a klubok projektjeiben (először - a Pravda újság klubjának projektjében, 1933).) és más funkciók struktúrái (a Krím déli partvidékének projektjében, 1935-1937). A ginzburgi csoportba tartozó poliederek először a Nyizsnyij Tagil-i Krasznyi Kamen körzet projektjében (1935), külön épületként - az Izvestia kombájn klubépületének projektjében (1936) jelennek meg, amely mind Leonyidov tipológiáját, mind pedig Hivatalos nyelv. (9. ábra, 1-A). A felfelé történő bővítés és az egyiptomi filé párkányok formájában történő befejezés hatalmas pavilont mutat egy hatalmas egyiptomi fővárosnak, amely a pavilont is Leonidov egyiptomi hobbijainak kontextusába helyezi, bár ő maga aligha hagyta volna jóvá ilyen összetett, modorú szerkezetet.
BAN BEN. A pavilon sarkainak komplex kreppelt megoldása (9. ábra, 2-B. Ábra) az Izvestia projektben a műemléki szoborcsoportok konzolos talapzatainak motívumát dolgozza ki (9. ábra, 1-B.). A pavilonban található emelvények analógjai a monumentális szobrok, ebben az esetben a domborművek alapját képezik, és ugyanazok a lépcsők lefelé szűkülnek. Ilyen erősen renderelt - az Izvestia projektben - a konzolos platformok rendelkeznek az egyetlen precedenssel a leonyidov tribunusok - "chagi" számára, amelyek először a Tyazhprom Népbiztosának projektjében jelentek meg, majd később a kislovodszki szanatórium belső terében és lépcsőinél használták.
TÓL TŐL. A hiperbolikus torony köré szerveződött kompozíció, amelyet a párizsi pavilon előzetes vázlatain láthattunk (9. ábra, 2-C. Ábra), közvetlenül hasonlít a krím déli partjának panorámájára Ivan Leonidov által készített szerkezetekbe (9. ábra, 1 -C), amely azt sugallja, hogy az Izvestia, a déli part és a kislovodszki szanatórium párhuzamos projektjei a hivatalos motívumok egyetlen repertoárját jelentik, amely először jelent meg Leonidov munkájában.
II.3. A "magasabb típusú lakóépület" projektje (1937). Ginzburg Mózes és Fjodor Mihailovszkij
A projekt először a "Szovjetunió építészete" című kiadványban jelent meg, amelyet a szokásos lakásprojekteknek szenteltek [3]. Az apartmanok mérete és jellege - kétszintes, kétszintes nappalival és két emeleten mély loggiákkal - feltételezi a szovjet vezetési hierarchia felsőbb szintjeihez tartozó bérlőket. Ginzburg későbbi monográfiáiban csak tervek jelentek meg, mivel a magazinba helyezett homlokzat projektje építészetének fent említett "furcsasága" mellett, a képminőség szempontjából kompromittálva a "konstruktivizmus vezetőjét", nem tette lehetővé a reprodukciót. Ennek ellenére meglehetősen részletes, és lehetővé teszi annak reprodukálását, megfelelően tükrözve a szerző szándékát. A kétszintes lakásokkal rendelkező nappali és dupla magasságú loggiákkal rendelkező galériaház egyértelműen jelzi a projekt prototípusát: Le Corbusier immeubles-villái, akik 1922-1926 folyamán számos változatot fejlesztettek ki (10. ábra).
Moses Ginzburg még az "örökség fejlődésének" időszakában sem hagyott fel korbusi hajlamával, és ha híres Narkomfin-háza (1928) újjáélesztette Le Corbusier érdeklődését a tömeges "minimális lakhatás" iránt, akkor Corbusier korai kísérletei polgári "villaházakkal" "Ginzburg számára megfelelő prototípusnak tűnt a szovjet hatóságok számára a" Megnövelt típusú "házak számára. Ennek a projektnek a jelentősége Ginzburg egész munkája szempontjából abban rejlik, hogy befejezi egy évtizedes lakossági kísérleteit, amelyeket a Stroykom tipizációs részleg munkája kezdett 1927-ben, és amelyeket Le Corbusier domináns hatása jellemzett.
Miután foglalkozott az épület tipológiájával, korai korzi eredetével, a külső építészet stílusát vesszük figyelembe, amelyet az udvari homlokzat egyetlen ismert szerzőjének szemszögéből ismerünk - az üvegezett, csiszolt, kiugró ablakok ritmusával. a lakások kétszintes nappalijába, kettő magasságú loggiákkal.
Itt ugyanezt látjuk, ismerősek számunkra az előző tárgyakból, építészeti elemekből, amelyeket a 2. táblázat foglal össze (11. ábra).
ÉS. A francia erkélyek siket mellvédje lapított hiperboloid alakúra hasonlít (11. ábra, 2-A). A mellvéd tetején végigfutó cikk-cakk szegély az im szanatórium 1. épületének egyik hiperbolikus vázatípusához címez bennünket. Ordzhonikidze Kislovodskban (11. ábra, 1-A).
BAN BEN. Az épület tetejére helyezett csiszolt és lépcsős alsó konzolos virágágyások (11. ábra, 2-B. Ábra) már ismeretesek nekünk az Izvestia növénytorony és a párizsi pavilon szobrai alatti talapzatokról. Az ilyen megoldás legvalószínűbb forrása Leonyid konzolos féllemezei-tribunjai a Narkomtyazhprom projektben (1934), híres kislovodszki lépcsőjének erkélye (1936) vagy az itt bemutatott talapzat ugyanannak a szanatóriumnak a termében található lámpához. Kislovodskban (11. ábra, 1-B).
TÓL TŐL. A kiugró ablakokat megkoronázó loggiák oszlopai az ismert egyiptomi típust képviselik, amelyet Leonyidov a Narkomtyazhprom projekt (1934) alapján fejlesztett ki, és amelyet ismételten alkalmaztak a kislovodszki Ordzhonikidze szanatóriumban (11. ábra, C 1-2).
D. Az erkélyek korlátjai ugyanazon szanatórium belső lépcsőinek különféle burkolatait jelentik, amelyek hosszúkás hiperboloidokból állnak (11. ábra, D 1-2).
Végül meg kell említeni az épület építészeti elemeit, amelyek túlmutatnak Leonidov szókincsén. Azt:
E. Az épületet koronázó pergola Ginzburg kedvenc technikája, amely az 1920-as évek tárgyaira nyúlik vissza, az Izvestia üzem klubjában van jelen, és később általa sokszor megvalósítja, a kislovodszki szanatórium orvosi épületétől az utolsóig, háború után az építész tárgyai.
F. Az átlós díszmotívummal díszített burkolólapok, amelyek a loggiák hátsó falát díszítik, az 1930-as évek végének építészetében elterjedt technika, nyilvánvalóan a Dózse-szigetek velencei palotájának burkolatára nyúlik vissza, és Ginzburg már nem használta.
II.4. Panorámaprojekt "Szevasztopol védelme" (1943). Ginzburg Mózes
A háborús években Ginzburg tervezési gyakorlata, amelyet főként a katonai és a háború utáni újjáépítés haszonéleti céljainak szenteltek, a "Szevasztopol védelme" panorámaépület projektje méretarányos és reprezentatív jellegű. Vizsgáljuk meg az együttes központi épületének fő kompozíciós motívumait.
ÉS. Az épület fő térfogata az áttört betonblokkokból álló falakkal felfelé elvékonyodó lépcső - ez a megoldás a nyugati art deco-ban (Auguste Perret) található, népszerű az 1930-as évek végi szovjet projektekben, és legalább egy esetben megvalósult: metró pavilon”Moszkvában (Nyikolaj Kolli és Szergej Andrievszkij, 1934), most elveszett. A felfelé vékonyodó trapéz alakú térfogat érthető asszociációkat vált ki egy egyiptomi pilonnal vagy egy csonka mastaba-piramisszal. Ez egy olyan téma, amely a harmincas évek közepén népszerű volt a szovjet építészetben, de Ginzburg általi értelmezésének sajátosságai precedensekre szólítanak fel bennünket Ivan Leonidov munkájának avantgárd korszakában, az 1930-as évek elején. A ginzburgi épülethez nagyon hasonló kompozíciót találunk Leonyidov egyik vázlatában, amelyet 1931-ben Igarkában végzett munkájának tulajdonítottak [4] (12. ábra, fenti A ábra). Egyetlen ólomüveg konstrukcióval megoldva a masztaba egy stilobáton nyugszik, szintén lefelé szélesedve, és nem is olyan messze a lépcsőtől Ginzburg közelében. Hasonló óriási üvegmasztabát javasoltak Leonyidov egykori hallgatói a Szovjetek Palotájának projektjében (1932, VASI brigád), és itt nehéz nem látni tanáruk és bálványuk befolyását (lenti 12. ábra, A). Leonyidov a Krestyanskaya Zastava tér rekonstrukciójának projektjében (1932) az együttes központját csonka piramis formájában lévő szerkezet foglalja el. És ha Leonidov korai vázlata ismeretlen lehet Ginzburg számára, akkor ez a két projekt biztosan ismerős volt számára.
BAN BEN. Az épület mastabája tetején a panorámát egy lapokkal borított támaszok teszik teljessé, görbe vonalúan felfelé tágulva, érintve a felső végüket. Leonyidov hiperbolikus esztétikájának feltételezését egy sajátos analóg is alátámasztja - a bejárati portika egy kolozsvári klub projektjében, amelynek 800 férőhelyes terme van (1935) (12. ábra, B a jobb oldalon).
TÓL TŐL. A panorámaépület bejárati portálját két oszlop alkotja, amelyek két fordított lépcsős piramist hordoznak, amelyeken szoborszerű kompozícióval ellátott táblát emelnek. Ebben a kompozícióban, anélkül, hogy túl nagy kockázatot vállalnánk, láthatjuk a szoborcsoportok konzolos talapzatainak fejlődését az Izvestia kombájn projektjeiben (12. ábra, jobb oldali C. ábra) és Ginzburg más fent leírt projektjeiben.
Így Moses Ginzburg e kései projektje, amely először példátlannak tűnik, jól illeszkedik az építész kései munkájának fejlődésének logikájába, aki szorosan kapcsolódik Ivan Leonidov formális világához.
II.5. Fa családi ház (1944). Ginzburg Mózes
Ez a korában szokatlan vidéki ház rejtélyt rejt. Szelim Kán-Magomedov, aki "egylakásos vidéki házként" jelentette meg, nem tünteti fel a helyét [5]. A létrehozás dátumát illetően is vannak nézeteltérések: vagy 1944, vagy 1945. Lehet, hogy maga Ginzburg birtokolta, és ki rendelhetett volna még egy kisebb, ilyen kihívóan modernista építészetű házat a háborús években?
A rendelkezésre álló információkat Nyikolaj Vasziljev szavaiból adom át: ez sajnos maga Moisei Ginzburg dákája, amely nem jött le hozzánk az Isztrai kerület SNT NIL faluban, ahol 1935 óta számos híres építész volt. építették: Semenov, Vesnin, Vladimirov és mások. Saját dachája felépítésében Ginzburg megvalósíthatta álmát egy "villáról", szakmai karrierje végén demonstrálva korbusi szenvedélyeinek relevanciáját.
A második emeleten található nagy, nyitott terasz, ahova lépcső vezet, nyilvánvalóan emlékezteti Le Corbusier híres Garches Villa-ját (1926) (13. ábra). Ugyanakkor az eredetileg konkrét Corbusian prototípus faanyagra történő átültetésének van egy precedense, amelyet Corbusier engedélyezett: Antonin Raymond faháza Karuizawában, Nagano japán prefektúrájában a Le Corbusier kőház megvalósítatlan projektjének másolata. Ortusar Errazuriz chilei diplomata számára.
II.6. Szanatórium Alsó-Oreandában (1945-1948). Ginzburg Mózes és Fjodor Mihailovszkij
Moisei Ginzburg utolsó projektje, amelyet 1946 februárjában halála után hajtottak végre, két szanatórium volt: a Kislovodski Mountain Air (Nyikolaj Polyudovval együtt) és a Nizhnyaya Oreanda szanatórium (Fedor Mikhailovskyval együtt). A kislovodszki objektum valójában a szanatórium harmadik épülete im. Ordzhonikidze érdekes a sokoldalú prizmák konstruktivista tipológiai vonalának folytatásaként. Stílusilag azonban az épület már teljes mértékben a háború utáni sztálinista monumentalizmushoz tartozik, és meghaladja e tanulmány kereteit.
Az alsó Oreanda-i szanatórium sokkal nagyobb érdeklődést mutat. Az 1882-ben leégett császári palota romjai helyén a projekt első változatát Ignatius Milinis 1936-ban fejezte be. A megkezdett építkezést a háború szakította meg. A tárgy Ginzburgba történő átadásának körülményei ismeretlenek számunkra.
A szanatóriumnak két lakóépülete van: az 1. számú, száraz neoklasszicizmus formájában tervezett épület, és egy kisebb, a 2. számú épület, amelynek extravagáns építészete további megfontolás tárgyát képezi.
Lakonikus, kétemeletes, belső udvarral rendelkező prizmatikus kötetet koronáz egy Ginzburgra jellemző pergola, amelyet többek között a kislovodszki szanatórium orvosi épületéből ismerünk. A sima burkolat és a hangsúlyos függőleges hangsúlyok hiánya közelebb hozza a hajótest felépítését a puha modernizmushoz, közel a háborúk közötti európai kollégákhoz. Ez a hozzárendelés nem mond ellent az első emelet árkádos portékáinak, amelyek finom mintázatú kővarratok (14. ábra). Az épületet alig körvonalazott párkánypárkányok jellemzik, az egyetlen kivétel az északi homlokzat háromemeletes vetülete nagy párkánypárkánnyal.
Ilyen visszafogott építészet mellett néhány dekorációs részlet nagyobb súlyt nyer. Mindkét homlokzat árkádos portékáin felismerhető egyiptomi kialakítású karnis-filé szakaszok találhatók, a déli háromszög alakú portika sarkai pedig ék alakú palacsintákkal vannak kiemelve. Emlékeztetve a párizsi pavilon kialakításának sarkainak megoldására, ezek az ék alakú akcentusok egy olyan elem átalakításának következő állomásának tűnnek, amely eredetileg konzolos dobogó, majd egy szobor vagy egy viráglány alapja volt (ábra 15, E). A tenger felé néző déli portico három azonos módon értelmezett arcával logikusan emelkedik a késői konstruktivista sokoldalú prizmák sorozatában, különös tekintettel arra, hogy Ginzburg párhuzamosan tervezte a kislovodszki Mountain Air szanatórium poliéderét (15. ábra, A). Az egyiptomi társulásokat az északi homlokzat harmadik emeletén található loggia oszlopainak alakja támasztja alá (14. ábra, balra). Ezek az oszlopok közvetlenül kapcsolódnak az Izvestia kombájn projektjének elődeihez, tőlük oktaéderes, nem pedig kerek szakaszban. A pergola támaszai jellegzetes, görbe vonalú felfelé terjeszkedéssel eredetében ugyanahhoz a leonyidovi vonalhoz tartoznak (15. ábra, C).
A néhai Leonyidov stílusának elengedhetetlen részét képezik a vázák és a szökőkutak. Alsó-Oreandában is vannak. Az udvari szökőkút, amely egy stilizált, csiszolt virágzat, egyúttal folytatja Leonyidov hiperbolikus tárgyainak vonalát (15. ábra, C). Egy pár váza, amely a szanatórium északi irányú megközelítését határozza meg, parabolikus alakjával korrelál Leonidov egy másik típusú vázájával. Ginzburg vázája, ellentétben a kerek Leonyidéval, ismét csiszolt (15. ábra, D).
Összegzésképpen néhány megjegyzés a 3. táblázathoz (15. ábra), amely megkísérli időrendi sorrendben összefogni Iván Leonyidov építészeti és dekoratív témáit Moisei Ginzburg témáival. Könnyen belátható, hogy az 1930-as évek elején, az évtized közepéig Leonidov épületeinek extravagáns formái hogyan alakulnak át az építészeti részletek és a díszítő elemek skálájává. És a késő Ginzburgban ez a már dekoratív technikákból álló repertoár a Nyizsnyaja Oreanda-i szanatórium ezen mesterének végleges formájává fejlődött. Az egyetlen téma, amely megőrizte az építészeti léptéket, egy sokoldalú prizma, és Ginzburg a Leonidov által körbevett konzolokat, vázákat és oszlopokat is csiszoltvá teszi - hat vagy nyolc oldallal.
[1] Építészeti újság. 1936. 32. sz. [2] Podgorskaya N. O. Szovjetunió pavilonjai nemzetközi kiállításokon. Moszkva: Mayer, 2013. P. 77. [3] A Szovjetunió építészete. 1937. 11. sz. 51–52. [4] Gozak A., Leonyidov A. Iván Leonyidov. London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moszkva: Architecture-S, 2007. 106–107.
