Április 11-én az Építészeti Múzeumban. A. V. Scsusev, a TATLIN kiadó "Ilya Chernyavsky" című könyvének bemutatója és Ilya Chernyavsky munkásságának szentelt kiállítás megnyitója lesz.
A könyv megvásárolható a kiadó honlapján.
Michelangelo és Borromini barátja
Ilya Zinovievich Chernyavsky Odesszában született 1917. március 27-én. Ott töltötte gyermekkorát és fiatalságát. Ugyanitt, 1936-ban az Odesszai Polgári és Önkormányzati Építészeti Intézet építészeti karára lépett. 1941. június 22-én építészdiplomával tüntették ki.
Érdemes figyelni erre a két időpontra - 1917-re és 1941-re, amelyek érezhető nyomot hagytak hazánk történetében.
1974-ben találkoztunk vele. Nem emlékszem, hogy ki hozott össze minket. Emlékszem, hogy együtt mentünk megnézni az újonnan épült projektje szerint, Moszkvától 60 km-re
panzió "Voronovo". A látottak benyomásai minden várakozásomat felülmúlták. Egy nagy víztározó partján egy hosszú, fehér épület állt, amely egy erőteljes mozdony által hajtott vonatra emlékeztetett. Ebbe a nyugodt tájba tört be, tükrözve műanyag formáit a víz tükrében. A vonat megállt, de a mozgás érzése nem tűnt el. Aztán sokszor meglátogatva a tárgyat, észrevettem, hogy ez az érzés nem tűnik el. Sokan, akiknek megmutattam, később ugyanezt mondták. A formák mobilitása és dinamikája az épület építészetének középpontjában áll. Hasonló a zenéhez - erőteljes és ugyanakkor finoman hangszerelt. Az ilyen mobilitás a kompozíció összes alkotóelemének többirányúságának és kontrasztjának következménye. Ezek a tulajdonságok mindenütt érezhetők: ellentétben a kollégiumok és középületek nagy mennyiségével; kisebb alakfelosztások kölcsönhatásában vízszintes és függőleges komponenseik; a siketek és a fényáteresztő felületek ellentétében; a belső terek és hasonlók világos fokozatosságában. A különböző irányokban fejlődő formák dinamikája nagyrészt a belső terek természeti környezetre adott reakcióinak sokféleségének, kifelé nyílásuknak, a belső és a külső vizuális párbeszédének köszönhető.
Az épület különféle módon mutatja be magát - távoli panorámás kilátással a tározó másik oldaláról, és szorosabban, perspektíven érzékelve a kerület mentén járva. Itt a legritkábban érezhető a ritmusok lüktetése. A közvetlen napfény és annak változása napközben fokozza a formák drámáját, plasztikus feszültségét. A fény nemcsak a külső formát szimulálja, hanem belsejébe hatolva meghatározza a belső környezet különböző állapotait, amelyek gyakran meglehetősen dinamikusak is. Erre példa a középület többszintű átriuma. A panzió építészetét „hibáztathatjuk” a túlzott kifejezésért, a túlzott érzelmességért. De ilyen volt a fő alkotója - Ilya Chernyavsky építész. A panzió építészete feltűnő volt lazaságában. Csernyavszkij akkor már 57 éves volt. Moszkvában épített valamit. De igazán csak itt, Voronovóban nyílhatott meg. A bilincsek leestek. Voronovóban lefektették Csernyavszkij szakmai jövőképének alapelveit, amelyek az építészeti forma szerkezeti felépítése, térbeli mobilitása alapján készültek. Ez az eszközarzenál a jövőben bővül és értelmezésre kerül az objektumok tipológiájától, méretétől és helyétől függően. A komplexek térszerkezete, a kompozíció térfogati elemeinek geometriai összetevője és kapcsolataik összetettebbé válnak. Új motívumok és részletek jelennek meg a modern építészet általános fejlődésével és a történelmi prototípusok iránti vonzerejével kapcsolatban. De ezen új elemek bevezetésével hű marad az építészeti forma felépítésének alapelveihez.
A Voronovóban oly remekül kifejlesztett nyilvános és kollégiumi épületek duettjét Otradnoye-ban módosítják, figyelembe véve a valós tájképi helyzetet. Itt a lejtő legmagasabb pontjain elhelyezkedő középület kerül a kompozíció középpontjába. A dinamikus erők iránya más - a középület mintegy a vízhez nyomja a lakószobák láncolatát, egy természetes domb lejtőjén nyugszik. Közöttük egy magas pitvar található, amely egyfajta kanyon felé nyílik, amelyet ezek az épületek alkotnak.
A "Planerny" -ben kapcsolatuk egy szabványos projekt jelenlétének köszönhető, amelyet Csernyavszkij módosított és részben adaptált erre a helyre. A belső térben érdemes figyelni a hengeres kandallóra, amely előtt sikerült valahogy lefényképeznem a tüzet néző szerzőt - a végtelen mozgás, valamint az élet és a kreativitás sokszínűségének szimbólumát, amelyre mindig törekedett.
Az 1960-as évek vége óta Csernyavszkij nagy rekreációs komplexumokat kezdett tervezni Délvidék számára, amelyek létrehozása - amint azt a nemzetközi és a hazai tapasztalatok is bizonyítják - nagyon nehéz feladatnak bizonyult. A tervezők itt számos problémával és ellentmondással fognak szembesülni. Hatalmas területek fejlődése, a szükséges infrastruktúrák kiépítése, nagy sűrűség stb. Nyíltan urbanisztikus környezethez vezet, amelyet kevesen társítanak olyan fogalmakhoz, mint a csend, a magány, a béke. És a nagyméretű épületek, köztük a sokemeletes épületek építésének szükségessége deformálja a környező tájat - a rekreációs ipar alapját. Adler üdülőváros grandiózus fejlesztési projektjében a lakóépületek vertikális részei kénytelenek jelen lenni. De az építész megpróbálja enyhíteni őket azzal, hogy vízszintes légi áttörésekkel feldarabolja az épület szilárd tömegét. A következő projektekben "fürtöket" hoz létre, különböző magasságú tornyok gerendái, amelyek a környező dombok sziluettjére emlékeztetnek. Vagy átalakítja az építészeti köteteket lépcsős, teraszos formákba, még laposabb körvonalakkal. Ezt a technikát egy kis kollégiumi épület építése során hajtja végre Krasznaja Pakhrában. Itt kell elmondani, hogy a nagy térfogatok és terek felosztásának kulcsa, azok közelítése az ember méretéhez sikeresen tesztelték még a "Voronovo" panzió hatalmas étkezőjének megoldása során is. Ott Csernyavszkij a padló kis szakaszainak szintkülönbségeit felhasználva külön tereket osztott ki, vizuálisan elkülönítve egymástól.
A nagy déli tervezési munkákból nagyon kevés épült. Ezek az elszigetelt töredékek nem eredményeznek produktív kritikát. A szabványosítás szigorú követelményei és ennek eredményeként a metrikus ritmusok tompa ismétlése megfosztotta ezeket az épületeket a „Voronov”, „Otradny”, „Krasznaja Pakhra” építészetének élő leheletétől. Az építész törekvései egyértelműek, de az eredmény - legalábbis Gelendzhik alapján megítélve - aligha elégítette ki magát a szerzőt.
De a munka folytatódott. Az Elino újságírók kreativitásának háza a tervezők feltétel nélküli sikere. Az épületek szabad elzárása a mesterséges víztározó körül és a skála közvetlen közelében nyilvánvaló sikerhez vezetne, ha a projekt megvalósulna. A következő projektekben egy új íves téma megjelenése valószínűleg a posztmodern esztétika hatásának eredménye volt, ráadásul pusztán külső, mivel az építészeti forma felépítésének szerkezeti alapja szinte változatlan maradt. Az ugyanazon "Planerny" kollégiumi épületének és a "Krasznaja Pakhra" óvodájának projektjeiben ez a téma csak az elülső síkokat foglalja el, bár akkor háromdimenziós és térbeli megtestesülést talál.
Csernyavszkij világképe szempontjából a legradikálisabb az 1980-as évek végének két projektje lesz - egy síközpont az Elbruson és egy ifjúsági központ "Verhovyna" Kárpátalján. Mindkét projekt a korábbi kreativitás szempontjából szokatlan lépést javasol - a funkcionális blokkok egyesítését egyetlen zárt kötetbe, amelynek integrált formája építészeti arculatának hordozójává válik. Ezt az elképzelést a legerősebben egy elbrusi síbázis projektje fejezi ki, ahol az épület hasonlít vagy valami furcsa, havas hegyoldalba áttört kristályra, vagy valamilyen űrobjektumra, amely váratlanul landolt ezen a helyen. A ferde tetők, az éles kereszteződések és a háromszög alakú párkányok az erő és az agresszivitás benyomását keltik. Verhovyna Csernyavszkij egyik legtitokzatosabb projektje, olyan, mint valami fantasztikus repülő lény. Nagymérete ellenére az épület nagyon pontosan a domborműre helyezkedik el, és Kárpátalja festői tájába van beírva. A téma, amelyet az építész maga később falunak nevezne, egy újabb kísérlet arra, hogy a spontán fejlődő történelmi települések hagyományain alapuló élő építészeti környezetet hozzon létre. Ennek bizonyítéka Csernyavszkij művei, mint például a Minusinsk közelében található úttörőtábor, a jaltai szállodakomplexum és természetesen a szocsi Derevnya panzió.
Az elsőben az azonos típusú térfogatok axiális elmozdulásai a térben és azok kiteljesedésének változatossága szolgálnak a környezet programozott spontaneitásának és káoszának alapjául. A másodikban az építkezésre elkülönített városrész szándékosan telített a terek és a kötetek bonyolult geometriájával, nyíltan posztmodern műanyag homlokzatokkal. A szocsi "falu" valószínűleg az építész legpontosabb válasza a következő kérdésre: "Mi az a rekreációs környezet?" Itt minden megtalálható - a legkülönbözőbb formák és azok mobilitása, a magány és a béke lehetősége, a nyitott természet és a szabadon áramló terek, a képek egész labirintusa, a környezet polifóniája. A projekt grafikus bemutatása kifogástalan. A szocsi kulturális központ projektje nemcsak a szerző várostervezési gondolkodásának érettségét mutatja be, hanem a modern építészet eszközeinek új szókincsének aktív asszimilációját is. Nagyon jó minőségű projekt.
Ennek a nagyszerű szimfóniának a "Chernyavsky építészete" elnevezésű utolsó akkordja a szocsi Jégpalota projektje volt (1992). Ezt a munkát méltóság és nyugalom különbözteti meg, szintetizálva a mester hosszú távú kereséseit.
Az 1990-es évek eleje kevés vigasztalást hozott - a műhely egyre zsugorodott, a megrendelések egyre kisebbek voltak, az életkor megtette a hatását. Az új témák és az új ügyfelek nem nagyon inspirálták, és máris kevés volt az ereje. Ezekben az években ritkán találkoztunk. 1994 augusztusában, amikor meghalt, nem voltam Moszkvában, és nem tudtam elbúcsúzni tőle …
Ilya Zinovievich Chernyavsky rendkívül szerette az építészetet. Megszállottja volt. Ez egy különleges fajta kreatív izgalom, amelynek nincs kezdete vagy vége - bárhol is legyen az ember és hogyan érzi magát. Csernyavszkij ritka makacssággal és kitartással rendelkezett, bár időnként panaszkodott, hogy fáradt, hogy mindent belefáradt. Munkájában összeszedett és határozott volt, soha nem tért el elképzeléseitől. Az ügyfelek és az adminisztrátorok kínozták, de ő megállta a helyét. Elég nehézségek voltak, de úgy tűnt, hogy nem vette észre őket. Módszere a művész számára hagyományosan egyszerű volt - a meglátás módszere, amelyben az ötlet apró vázlatokban testesül meg, a szerző fő művészi gondolatát összpontosítva. Ezután ezt az ötletet kidolgozzák és tervrajzokká és makettekké alakítják. Hitt az építészet céljában és elsajátította létrehozásának művészetét. Azt akarta, hogy az építészet erőteljesen szóljon. Proaktív hozzáállása - városi vagy természeti - környezetét inspirációs forrásként és olyan környezetként is szemlélte, amelyhez képes újat adni.
Csernyavszkij építészete összetett, sokoldalú, dinamikus. Véleményem szerint, ha Michelangelo és Borromini korszakában élt, akkor őket választotta volna a legjobb barátainak.
Ilya Zinovievich sokrétű volt, akárcsak az építészete. Az ügyek nyugalma és határozása egyesült benne valamiféle gyermeki meghatottsággal.
Magányos ember volt, és ezt gyakran éreztem. De az építészet iránti szeretete sok bánattól mentette meg, és soha nem árulta el.
