A régi olasz város, Ivrea (Piemont) történelmi központjában egy szokatlan futurisztikus alakú épület található. Az Olivetti alkalmazottainak kongresszusi központtal, mozi- és kiállítási csarnokkal, úszómedencével, kávézókkal és üzletekkel ötvöző korszerű komplexumként kialakított épület félig elhagyatottnak tűnik, és ma az építészeti utópiák emlékműveként tekintenek rá egy évszázaddal ezelőtt.
Ez az egyetlen az ivreai Olivetti cég több tucat épületéből, amely a történelmi központban található (az összes többi rajta kívül épült). A helyet szándékosan választották - a komplexumot egyfajta ajándékként fogalmazták meg a fő (és valójában az egyetlen) városképző vállalkozás városának. A vállalat több évtizede a város határaitól délre különféle gyártási, oktatási, irodai, lakó- és közintézményeket épít. Ugyanakkor az építkezés rendezetten zajlott, átgondolt várostervezési politika nyomán, amely Olivettit kedvezően megkülönböztette a legtöbb nagyvállalattól. Fokozatosan, Ivrea déli részén több jól megtervezett klaszter (ipari és lakossági) alakult ki vonzó környezettel és első osztályú szerkezetekkel, amelyeket híres - és nem annyira - olasz építészek építettek. Külvárosi elhelyezkedése azonban némi elidegenedést okozott Olivetti kapcsolataiban a helyi közösséggel, amely munkatársait kívülállóként érzékelte (annak ellenére, hogy karizmatikus vezetője, Adriano Olivetti élvezte a lakók tiszteletét és együttérzését). Az Ivrea régi részén található multifunkcionális komplexum, amely a "bennszülötteket" és az "újonnan érkezőket" egyaránt szolgálja, megoldást jelentett erre a problémára. Ráadásul a komplex programmal és szokatlan, ultramodern megjelenéssel rendelkező épületnek szimbolikus híddá kellett válnia, amely nemcsak a vállalatot és a várost köti össze, hanem tágabban: az ókort és a modernitást, Olaszországot és a világ többi részét.
Egy ilyen ambiciózus projektbe kezdve Olivetti ugyanolyan merész építészválasztást választott: a velencei fiatal építészeket Iginio Cappai (1932–1999) és Pietro Mainardist (1935–2007) hívták meg a komplexum tervezésére, akik akkor még nem voltak egyetlen független megvalósítás … Első pillantásra kissé váratlan, a választást egyrészt az 1960-as évek általános forradalmi hangulata magyarázta, másrészt megfelelt a vállalat építészeti politikájának, amely nemcsak haszonelvű, hanem arculati megoldást is megoldott. feladatok. Az Olivettinek volt egy eredeti mechanizmusa, amely garantálta a magas színvonalú kialakítást. A cég által gyártott vagy megrendelt termékek megjelenéséért a felelősséget egy különleges struktúra - a kulturális kapcsolatok, az ipari formatervezés és a reklám osztálya - viselte, Renzo Zordzi (1921-2010) író vezetésével, és csak Adriano Olivettinek számolt be. Az építészeket Dzordzi választotta ki, tekintélyével, kiterjedt kapcsolataival (Olaszországon kívül is) és jól koordinált csapatával. Kezdetben a honfitársakat részesítették előnyben, de a nemzetközi terjeszkedés bővülésével a vállalatok vonzani kezdték a helyi szakembereket, és úgy gondolták, hogy jobban megérzik a kontextust az üzletek és bemutatótermek kialakításakor. Az Olivetti építészeti gyűjteményt alkotó építészek hosszú listájának legjelentősebb alakjai Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn és James Sterling.
Negyven éves tapasztalattal rendelkezik az ilyen építészeti mecenatúrában, és ennek megfelelően lehetősége van arra, hogy sokkal tiszteletreméltóbb építészeket vonzzon, "Olivetti" továbbra is az ifjúságra támaszkodott, és arra számított, hogy valami alapvetően újat kap, és ugyanakkor "a tisztesség határain belül" (végül is egy középkori város építkezéséről volt szó). Talán szerepet játszott az a tény is, hogy Kappai és Maynardis hosszú ideig együtt dolgozott Gardellával, és látszólag részt vett Ivrea projektjében.
Az "La Serra" név, amelyet ma visel az épület, játék a szavakkal: üvegház / hegység. Ez a kétértelműség szimbolikus: projektjükben az építészek az 1960-as és 70-es években népszerű ötletek egész sorát szintetizálták: megasztruktúrák létrehozása, összetett, nyitott (szándékosan befejezetlen) kompozíciók használata, a magán- és közterek integrálása, a az épület hasonlósága a géphez (funkcionálisan és képletesen is).), az egyes funkcionális modulok cserélhetősége.
Az alsó szinteket, beleértve a földalatt is, nyilvános funkciók számára tartják fenn: kis üzletek (pontosabban standok), étterem, kávézó, bár, mozi, előadóterem, úszómedence, edzőterem stb. a szobák eredetileg rövid távú elszállásolásra szánják az Olivetti alkalmazottait (55-en vannak). Legtöbbjük dél felé néz, egy kis téren. Minden lakóhely méretétől függetlenül eredeti elrendezésű: több emeletszint, beépített felszerelés és még egy kis udvar is a központban; a helyiségek integrálódnak egymással, például jachtokon vagy mobilházakon. Minden stúdiót a homlokzaton fém öblös ablak jelöl kívülről hasonlítanak az űrállomáshoz kikötött hajókra.
Sokan észreveszik, hogy a La Serra úgy néz ki, mint egy hatalmas írógép, ahol a kulcsok élő cellák, és a kocsi konzolos szerkezet, amely az elülső homlokzat felett lóg. Az utalás azonban nem szó szerinti, és korántsem az egyetlen. Projektjük során Kappai és Maynardis egy egész témakörben játszott, amelyek akkoriban relevánsak voltak: épület-megstruktúra (Skócia új Cumbernold városának központja), teraszos szerkezetek (Denis Lasdan Norwichi Egyetem, Habitat Moshe Safdie)), a kapszula felépítése (Archigram és japán metabolisták). Ennek a szintézisnek köszönhetően az épület megjelenése sokféle asszociációt vált ki: szerszámgéppel, űrhajóval, általában egy bizonyos hatalmas géppel. Le Corbusier "Lakásegység" témájának fejleményének is tekinthető, és ha kicsit mélyebbre ás, akkor az 1920-as és 30-as évek fordulóján a szovjet lakótelep.
A legcsodálatosabb az, hogy a nagy méret és a futurisztikus megjelenés ellenére a komplexum meglehetősen finoman kerül a kontextusba, és nem törik össze, hanem szervesen folytatja a városi szövetet. Kappai és Maynardis ezt nem stilisztikai, hanem strukturális eszközökkel igyekeztek elérni, az épület belső térszerkezetét a városnak rendelve alá. Feltételezték, hogy a földszinten az épület teljesen átjárható lesz: az első emeletnek egyfajta piazzettává kell válnia, ahonnan a látogatók bejutnak a felső és az alsó szint bizonyos helyiségeibe.
Az eredeti koncepció (1967) optimizmussal volt tele, kifejezve a tudományos, technikai és társadalmi haladás eksztázisát, amely jellemző volt arra a korszakra. A csaknem 10 évig tartó építkezési időszak alatt azonban a projekt többszörös változáson ment keresztül. Amint megkezdődött, az építkezést két évre leállították: egy alapgödör ásásakor számos ókori római építmény maradványát fedezték fel. A projektet úgy alakították át, hogy minden régészeti lelet ép és szabadon hozzáférhető maradjon. Sokkal komolyabb változásokat a külső társadalmi és gazdasági változások okoztak: csalódás a progresszív utópiákban, de ami a legfontosabb - maga a vállalat visszaesése, amely elmaradt a következő technológiai ciklus kezdetétől. Nemcsak a komplexum, hanem az egész város jövőjét is támadás érte, amely elvesztette fő munkaadóját. A koncepció alapjául szolgáló számos utópisztikus gondolatot el kellett hagyni: például a magán- és a nyilvános zónák egyértelmű megkülönböztetésének hiánya. A funkcionális és menedzsment jellegű apró „kiigazítások” talpon tartották a projektet, lehetővé téve a komplexum szállodaként való felhasználását, de a közterületek nagy részének akadálymentességét fel kellett áldozni.
Sajnos Ivrea szinte minden ipari monováros sorsán osztozott, amelyek nem tudtak alternatív tevékenységi forrásokat találni. Nem tartozik a legnépszerűbb turisztikai célpontok közé, és a modern építészet néhány ismerője nem képes biztosítani a szálloda jövedelmezőségét, még kevésbé a helyreállítást, amelyre az épületnek szüksége van. Ez annál inkább sértő, mivel a La Serra Maynardis és Kappai legszembetűnőbb munkája, akikről kiderült, hogy nem a legtermékenyebb építészek. Némi reményt ihletet ad a város felvétele az UNESCO világörökségi listájára, amelyet Ivrea kétségkívül megérdemel.
Magyarázat:
1 mozi
2 tornaterem
3 régészeti lelőhely
4 fűtő, szellőztető és légkondicionáló rendszer
5 medence
6 öltöző
7 déli bejárat
8 parkoló
9 előcsarnok
10 konferenciaterem
11nagy bár
12slava
13 előcsarnok a komplexum lakó részének
14 lakos bejárata
15. a nyilvános rész előcsarnokának bejárata
16 fedett utca
17 kávézó
18 hengeres rúd
19bar
20 kávézó / bankett terem
21 kávézó a teraszon
22 tárgyaló
23restaurant
24konyha
