Archi.ru:
Ön szempontjából mi volt a MIBC „Moszkva-Város” helye a főváros városszerkezetében?
Sergey Estrin:
- Egy hagyományos város, amelyhez Moszkva minden bizonnyal tartozik, vízszintes város. Van egy történelmi központja, bevásárló utcái, ipari és lakóövezetei, esetleg mondjuk a nemzeti negyedek vagy egy szórakoztató rész. Hozzászoktunk egy ilyen városhoz, tudjuk, hogyan kell ebben közlekedni, tudjuk, mire kell figyelni. De ha egy ilyen paradigmában hirtelen megjelenik egy olyan merőleges képződmény, mint a felhőkarcolók komplexusa, akkor ez a jelenség kétségtelenül rendkívül észrevehető - mind a várostervezés, mind az ezekben élő vagy dolgozó emberek hozzáállása szempontjából épületek. Ez egy teljesen más üzleti modell: nemcsak egy új negyed, hanem a város bármely részéből látható épület; nemcsak ház és utca, hanem egyedi cím is - az Eurázsia-torony, a Merkúr-torony stb. Ami természetesen jelentősen növeli az ilyen lakások népszerűségét.
Vagyis először is ez egy új presztízsszint?
- Ez általában egy új városi formátum, amely nagyon fontos, minőségileg eltérő érzelmi telítettséget kínál. Szédítő panorámák, napfelkelték, naplementék, felhők lebegnek alattad, a város "ötödik homlokzata", amely nem látható másként, mint erről a magasságról, és hihetetlenül gyönyörű! Mi van az éjszakai kilátással? Még a banális forgalmi dugók is, ha az ötvenedik emeletről nézzük őket, művészeti tárgyakká válnak: amikor a várost vörös és sárga izzó egyenes vonalak szegélyezik, akkor egészen más módon érzékeli Moszkva földrajzát, sugárútjait és autópályáit. Egyébként ebben a magasságban nem mindenki lesz kényelmes, de ha az ember pszichológiailag készen áll erre, akkor miután egyszer megtapasztalta ezt az adrenalin-gyönyört, nem valószínű, hogy feladja. Mit érdemes csak tudnunk, hogy a torony folyamatosan kissé imbolyog - fél méter eltérés lehet a legfelső ponton!
Mit ad ez a formátum az érzelmeken kívül?
- A felhőkarcoló általában többfunkciós épület, zónákra osztva: irodák, ház, kereskedelem. Valahol sportklubok és uszodák találhatók, hol télikertek, mozik, éttermek, művészeti galériák. Vagyis anélkül, hogy kimenne, szinte mindent megkaphat, amiben egy modern metropolisz gazdag. És azt hiszem, nem is az a lényeg, hogy időt spórolna a városban való mozgásra: nem valószínű, hogy egy ember hetekig nem fog kimenni, ez az étterem, ez a kert és ez a galéria hamar megviseli. De maga az érzés, hogy ilyen sűrű, telített környezetben van, mintha az egész várost fenekére tennék, sokak számára nagyon vonzó. Nézze, vannak külvárosi lakások - csend, természet, ég, tájak. Van egy város - forr az élet, a hajtás, a mobilitás, a hangulat. És most van egy új formátum is - amikor úgy tűnik, hogy a városban vagy, de ugyanakkor száz méterrel felette, és ugyanolyan csend van, panorámák, napfelkelték, naplementék, csak ne állj a forgalmi dugókban az autópálya. Természetesen nem azokról az emberekről beszélünk, akiknek ez az első vagy az egyetlen otthon - nem valószínű, hogy egy felhőkarcolóban választanának lakást. De azok számára, akiknek talán már városi lakása és háza is van a természetben, a felhőkarcoló érdekes alternatívává válhat.
Nyilvánvaló, hogy az új városi környezet új építészeti megoldásokat is feltételez, beleértve a belső tereket is?
- Természetesen. Természetesen egyszerűen megnövelheti a sokszor kidolgozott technikákat megfelelő léptékben, felgyorsíthatja őket öt vagy tíz méteres magassággal, és kész. Sokan egyébként így tesznek. Az eredmény meglehetősen mechanikusnak tűnik. Véleményem szerint önmagában az építészeti technikának arányosnak kell lennie annak alkalmazási körével. A bejárati előcsarnok például nagyon fontos elem, ezzel kezdődik ez az új, friss, kivételesen vonzó városi környezet. Kívülről és belülről egyaránt megfelelően kell érzékelni, hogy reagáljon az azt követő helyiségekre, és minden léptékében gondosan ki kell dolgozni a különböző szögekből, különböző szempontokból vizsgálható részleteket, tehát hogy soha nem fognak unatkozni. Csak ez a megközelítés teszi lehetővé, hogy a belső tér sokáig éljen, és minden alkalommal a bejövő személyt egy bizonyos érzelmi szintre hangolja, méltó ahhoz a grandiózus épülethez, amelybe belép.
Amikor átgondoltuk az Eurázsia-torony nyilvános tereit, vezérmotívumnak az úgynevezett „Erdei szimfóniát” választották. Az irodahelyiség bejárati csoportját stilizált trópusi fák díszítik - hatalmas törzsek, széles koronák. De ugyanakkor, ha alaposan megnézed, sok a nem ismétlődő részlet. A fa falemezekben lévő rések mindenféle kialakításúak, a furnér természetes és állandóan más, még akkor is, ha harminc méter hosszú falat takar; A lombokon áthatoló "fényfoltok", a szirmok találkozásánál összetett lámpák …
Az "Eurasia" számára mind a hetven emeleten nyilvános belső tereket hoztunk létre, kezdve a földalatti szint felemelkedésétől, ahol már azt a benyomást keltheti, hogy egy másik világba lépsz, a liftcsarnokokig.
A lakótér földszintjén történő bejárata szintén "erdei" témában dől el, itt is vannak nagy elemek, de még mindig nem akkorák, mint az irodai csoportban, mert maga a csarnok területe kisebb, és az a rész, amely mögötte, kevésbé ambiciózus. A fény mindenütt el van rejtve - számunkra fontos volt, hogy ne koncentrálódjanak konkrét részletekre, hanem mintha a semmiből származnának, mintha a napsugarak a dús lombokon szűrődnének át.
Beszéltünk a bejárati csoportokról. És mi van a belső terekkel a felső emeleteken, a penthouse-ban?
- A legfőbb sajátosság itt az, hogy a város panoráma az ablakon kívül olyan hatalmas dolog, hogy lehetetlen versenyezni vele, és nem is szükséges. De szükséges, hogy az ember még az ablakoktól elfordulva is látjon valamit, ami méltó ezekhez a nézetekhez és ehhez a térhez. Miközben a Moszkva egyik tornyának 76. emeletén egy penthouse-t díszítettünk, nagyon sokáig dolgoztunk a nappali falán, hihetetlenül gyönyörű kilátással elérve egy bizonyos arányos kapcsolatot. A húsz méter hosszú falról úgy döntöttek, mint egy rézlevéllel borított kockakupacról, amelyen keresztül a csupasz szerelvények látszanak kiemelkedni, és sikló fénysugarakat küldtek végig rajta - mint egy színházban a függönyön.
Nem nagyon hasonlít a hagyományos értelemben vett élettérhez …
- Azzal kezdtem, hogy valószínűleg egy ilyen penthouse nem az egyetlen rezidencia. Itt természetesen vannak kényelmes hálószobák, konyha és minden, amire szükség van, de valóban nehéz elképzelni egy ilyen belső térben egy háromgyerekes családot, aki kopott és akit meg kell védeni a sérülésektől. De arról beszélünk, hogy ha alapvetően új térbeli környezet jelent meg Moszkvában, akkor annak teljesen másnak kell lennie.
Például a "Sólyomfészek" komplexumban a penthouse második szintjén egy üvegszigetet "lógattunk", amelyre üveg lépcső vezet - teljes érzés, hogy a város felett lebeg.
A Shabolovka egyik "Constellation" tornyának egyik penthouse-jában felhőkre emlékeztető ívelt gipszpaneleket hoztak fel, és számos szobát futurisztikus, "űr stílusban" döntöttek.
A moszkvai moszkvai torony lakásában nincs égi téma, van még egy "sokk" elem - egy hatalmas türkiz hullám, amelynek csipkés szegélyű habja van. Ráadásul ebben a lakásban a mennyezet nem olyan magas, szinte mint egy közönséges házban, de egy rendes belső tér, szépen vakolva, fából készült padlólemezekkel és panelekkel, a negyvenedik emeleten ilyen panorámával teljesen lehetetlen!
Tehát úgy gondolja, hogy a klasszikus enteriőr elemei semmiképpen sem férnek bele egy ilyen térbe?
- Ismét - ha valamilyen technikát alkalmaz, akkor nem szó szerint, hanem a helyzethez viszonyítva gondolja át. Például a függönyöket minden alkalommal újra feltaláltuk. Ebben az esetben nem teljesítik szokásos haszonelvű funkciójukat - bezárják az ablakot (egyértelmű, hogy ilyen panorámáknál a függönyök nincsenek behúzva) -, és inkább a padló és a mennyezet összetett összekapcsolásához van szükségük. Például Shabolovkán minden függöny lényegében több kilométeres függőleges redőnyből készült műtárgy, és bekapcsolt alsó világítással faszobrászatnak tűnik. Ez csak egy példa a nagy megoldásokra, amelyeket sokáig kellett keresni, mert a hagyományos technikák és anyagok határozottan nem voltak megfelelőek.
A fénynek is megvan a maga sajátossága. Valójában leggyakrabban csak ki akarja kapcsolni, ezért nem szabad a lámpákra koncentrálni. Ebben az esetben elegendő pontforrásnak kell lennie, különféle fényszcenárióknak. Például a Városban lézerrel kivágott oszlopokba rejtettük a fényt - mindkettő strukturálja a teret, és önmagában is nagyon dekoratív. Shabolovkán pedig eltávolították a mennyezet alatti „felhőket”, és természetes fényt kaptak, ugyanúgy, mint az ablakokon kívül.
Ami pedig magukat a klasszikusokat illeti … Nos, természetesen egy ilyen térben nem engedi a stukkót a párkány mentén önteni, és nem rendezi az oszlopokat a kész gipsztermékek katalógusából. De ha vesszük mondjuk valamilyen klasszikus oszlop tövét, és a csomagtartót a mennyezetnek támasztjuk - azt mondják, ez nem illett teljesen be, a főváros valahol a századik emeleten van -, akkor nagyon erős lesz. És ez megint egy új szintű döntés lesz, amely megfelel és arányos az új térbeli paradigmával.
