Aznap este a VKHUTEMAS sok barátja gyűlt össze a galériában, Németországból is érkeztek vendégek - a Dessau Bauhaus Alapítvány kutatója, Torsten Blume és a dessaui Bauhaus Múzeum vezetője, Wolfgang Thöner. A vendégeket fáradtan, de munkájuk gyümölcsével elégedetten, a kiállítás kurátorai és szervezői, Anna Ilyicheva és Tatiana Efrussi, a Moszkvai Építészeti Intézet Múzeumának igazgatója, Larisa Ivanova-Veen és a kezdeményező köszöntötte. a galéria létrehozásának Oleg Shvidkovsky, a moszkvai építészeti intézet rektora. Mint Anna Ilyicheva elismerte, a nyitást álmatlan éjszakák előzték meg, de megérte.
A moszkvai Bauhaus projekt két ország, két kultúra és két építészeti iskola - a Bauhaus és az új Szovjet-Oroszország építészeti és művészeti tere - kapcsolatának témáját érinti az avantgárd művészet kialakulása és virágzása során. A projekt részeként bemutatott kiállítás azon a történelemen alapul, hogy a Szovjetunióban kiállították a német iskola kiemelkedő mestereinek, valamint annak diplomásainak és hallgatóinak munkáit. Ez egy időrendi történet arról, hogy Németország és a Szovjetunió művészei és építészei közötti kapcsolat hogyan fejlődött különböző módon és nem mindig egyszerűen.
"A kiállítás kurátoraként elsősorban a Bauhaus 1920-as és 1930-as évekbeli szovjet társadalom általi felfogása érdekelt" - mondja Tatiana Efrussi. "Messziről a Bauhaus forradalmi, közeli, szinte" a miénknek "tűnt. Amikor a német iskola művészei a Szovjetunióba kerültek, és egymás mellett kezdtek dolgozni az orosz avantgárd művészekkel, kiderült, hogy ők egy kicsit sem forradalmárok, és nem egy a miénk, hanem néhányan teljesen mások. De a szovjet kultúra és a Bauhaus között továbbra is furcsa kölcsönös vonzerő volt, és erről szól a kiállításunk”.
A galéria falain belül egyedi dokumentumokat, leveleket, emlékiratokat, fényképeket és sajtószemléket gyűjtenek azokról az évekről, amelyek orosz és német levéltárakban, múzeumokban, sőt személyes gyűjteményekben találhatók; a kiállított tárgyak egy része először látható. A csarnok központi terét nagy, sokszínű kockák foglalták el, amelyek megjelentek a projekt logójában. Ilyen művészi megoldást javasolt Sergey Yaralov projekt művésze - hangsúlyt fektetve a modernségre, de utalva a múltra.
A kurátorok kiállításukat "kiállításokról szóló kiállításnak" nevezik, mert fő részeit négy, a Szovjetunióban bemutatott Bauhaus-kiállításnak szentelik: "Az első általános német művészeti kiállítás" 1924-ben, a "Nyugat forradalmi művészete" kiállítás 1926-ban ". Az egy évvel később megrendezett első modern építészeti kiállítás és a „Bauhaus Dessau kiállítása. Ghannes Mayer vezetésének időszaka "1931.
A kiállítás megismerését két felhívás előzi meg, amelyeket az orosz művészek 1919-ben cseréltek német kollégáikkal. A fellebbezések szavai ma meglehetősen szánalmasan és szánalmasan hangzanak: "… úgy érezzük, hogy egyesültünk veletek abban a határozott vágyban, hogy mindent megtegyünk annak érdekében, hogy megszüntessük a népek között az erőszakpolitika miatt megnyílt szakadékot" (a bauhausisták vonzereje Oroszország forradalmi művészeihez). Ezekben az években a pátosz teljesen igazolt volt. Ez volt a későbbi eredményes orosz-német párbeszéd hivatalos kezdete, nemcsak kreatív, hanem politikai is, mivel az akkori művészek társadalmi helyzete rendkívül súlyos volt.
A dokumentum krónikák mellett, orosz nyelvű részleges fordítás kíséretében, mindegyik kiállítást olyan kiállításokkal illusztrálják, amelyek egykor a szovjet közönség legnagyobb reakcióját váltották ki - például Walter Gropius dessaui új iskolaépülete és saját faluja. Dessau-Terten képe, pillanatkép Oskar Schlemmer „Triadikus balett” jelenetéből. Egyébként az 1924-es kiállításon Oskar Schlemmer egyik művével érdekes és nagyon indikatív eset történt, amikor a kiállítás után képének hősét, Paracelsus filozófust az orosz sajtó átnevezte lelkésznek. Ezt a váratlan felfogást a szovjet társadalom ellenállhatatlan vágya magyarázta, hogy forradalmi szellemet találjon még a német művészek meglehetősen semleges alkotásaiban is. Így Paracelsus lelkész lett, igazságtalanul jelezve a szerző álláspontját az egyház kritikai felfogásában. Az ilyen eseményeket nem különítették el. Sőt, az észlelés mítoszai mindkét oldalról felmerültek.
„Az általunk felépített kronológia egy teljesen új perspektívát képvisel a Bauhaus és a VKHUTEMAS kapcsolatában. Például a pusztán üzleti levelezés néha nagyon személyes, néha konfliktushelyzeteket is feltár. És gyakran azért, mert a német és az orosz művészek közötti párbeszéd, akik inkább térbeli anyagokkal, emblémákkal és szimbólumokkal fejezték ki érzéseiket, politikai felhangokkal keveredtek”- mondja Anna Ilyicheva, a projekt vezetője és a galéria kurátora.
A „Bauhaus - VKHUTEMAS. Emberek”a Bauhaus emberek személyes történetei, így vagy úgy, a VKHUTEMAS-szal kapcsolatban. Így a levelek darabjai szórakoztató történetet tárnak fel a német diákok 1928-as moszkvai látogatásáról. A küldöttség egyik tagja, Gunta Stelzel az orosz fővárosról ír:
„Moszkva nagy város, mindig napsütés van. Hol van a szíved, elvtárs? Az enyém itt van az utcán. Itt nagyon nemzetközi - kelet, nyugatnak nyoma sincs. Jobban fogadnak minket, mint az afganisztáni király …"
De a Bauhaus falfestő műhely vezetője, Hinnerk Scheper, akit Moszkvába hívtak meg, hogy működjön együtt a Legfelsőbb Gazdasági Tanáccsal, nem annyira lelkes válaszaiban. A VKHUTEIN hallgatóinak adott nyílt leveléből egyértelműen kiderül, hogy őszintén csalódott az elavult oktatási módszer miatt, de újítást és kísérleteket várt a fiatal és forradalmi államtól: „Ne varázsoljon egy csokorra az ólomfehér káprázat halvány orgonákat a drapériák hátterében, varázsoljon magára drót, mérleg, fa, papír segítségével, azaz az anyagban való találékonyságuk felett. A művészeti stúdió szent légkörében nem lehet társadalmilag fontos tárgyakat létrehozni."
E szakasz, valamint az egész kiállítás gyöngyszeme kétségtelenül a Moszkvai Építészeti Intézet által biztosított eredeti kiállítás volt - Ghannes Mayer személyes aktája, amelyet még soha sehol nem állítottak ki. Tatiana Ephrussi külön büszkeséggel beszél róla: „Miután elbocsátották posztjáról, Ghannes Mayer a moszkvai építészeti intézetben dolgozott. Nagy siker, hogy a moszkvai építészeti intézetben megőrizték személyes aktáját, amelyben érdekes és kevéssé ismert tényeket olvashat életrajzából. Például az a tény, hogy Ghannes Mayert politikai okokból elbocsátották a Bauhaus Dessau-ból, és a Szovjetunióba való távozását "életbe menekülésnek" nevezte. Mayer személyes aktájában megtalálhatóak azok az okok is, amelyek miatt néhány év múlva csalódással telve hagyta el a szovjetek földjét."
A kiállítás a galériában december 29-ig látható. A projekt oktatási programjának részeként Wolfgang Tener és Torsten Blume előadásokat és workshopokat tartottak.
