Olaszország 2012-ben a gazdasági válsággal küzdő arctalan "technikai" kormányzattal megpróbálja leküzdeni az ötletválságot, és emlékeztet az erősségeire, többek között: aktív kisvállalkozások és magánkezdeményezések, gazdaságos termelés, különös figyelem az esztétika, a táj és a ökológia - vagyis a tartalom még mindig sokat beszél a Made in Italy címkéről.
Az arzenáli olasz pavilon helyiségeiben a pihenőhöz szükséges páratartalom és sötétség miatt az őskori dzsungelre emlékeztető 5000 páfrányú erdő fogadja a nézőt. A növényzet között vannak olyan képernyők, amelyek az egyiket - az olasz természet nézeteit, a másikat - tematikus interjúk mutatják. Ezt követi egy "értelmes" terem, amelyet az építészetnek szentelnek. Az ottani kiállítás a "Négy évszak" elnevezésű szakaszokra oszlik, amelyek nyilvánvalóan ötvözik a klasszikus hagyományt (amelyet valójában az elmúlt évszázadok Olaszországban is gyártanak) egy ökológiai komponenssel és egy csipetnyi várakozással az év elejére. "új ciklus".
A pavilont Luke Dzevi, a nagy kritikus, Bruno Dzevi fia gondozta, aki a háború utáni években megnyitotta az olasz modernizmust a világ előtt. Véleménye szerint az építészet "Négy évszak" közül az első a "Made in Italy" címke alatt határozta meg Adriano Olivetti tevékenységét a 20. század közepén. Ez a kereskedő vonzotta a vezető tervezőket az irodai berendezések gyártására, amely nemcsak a technika, hanem a művészet történetébe is bekerült: jelen vannak az írógépek, a Lettera 22 Marcello Nizzoli (1950) vagy a Praxis 48, Ettore Sottsas (1963). számos múzeum gyűjteménye, beleértve a New York MoMA-t is. Olivetti azonban az észak-olaszországi Val d'Aosta régióban található gyár termékeiben a funkcionalista, de már-már vitruvói elképzelések mellett a hasznosság és a szépség ötvözéséről is nagy volumenű építkezéseket folytatott ott. az 1930-as évekből.
Lakossági negyedeket és szanatóriumokat emelt a dolgozók számára a modernista építészek projektjei alapján - a jövő építészeti "sztárjai" az 1950-es és 1960-as évek Olaszországában. Luigi Figini, Gino Pollini, a BBPR, támogatta az első regionális főtervet Olaszországban, és a háborús években megalapította és vezette a "Movimento Comunità" technoszocialista mozgalmat, amelynek célja, hogy egyfajta harmadik erővé váljon a "jobboldali" kereszténydemokraták és a "baloldal" között, amelyeket akkor a Kommunista Párt képviselt. A szervezet ideológusának 1958-ban bekövetkezett haláláig aktív volt. Ezt az egész történetet a pavilon kiállításában az Olivetti-archívum anyagai mutatják be (elrendezések, alaprajzok, magazinok, könyvek és természetesen írógépek), és ez a legfejlettebb és könnyen olvasható része.
A "második évad" a kisüzemi gyártás virágkorát mutatja be számunkra az 1970-es és 1980-as években Olaszországban, amikor az olasz táj modern mintája kialakult. Ezekben az években kezdett az ipari termelés a nagyvárosokból az olasz dombokra és síkságokra költözni, kiegészítve a reneszánsz festményekből még felismerhető tájakat kompakt és elegáns méretű ipari komplexumokkal: bútorgyárak Venetóban, varróműhelyek Lombardiában, paradicsomkonzervgyárak Emíliában, tésztaipari vállalkozások az egész félszigeten.
De csak a "harmadik évadban" - az 1990-es évektől napjainkig - a "veleszületett formaérzetet" tükröző kis gyárak kezdték megszerezni a vezető építészek és a kereskedelmi márkák nevét - az "építészeti" jelentést. Az elsők között volt a Benetton ruházati márka, amelynek gyárait Tadao Ando, Tobia Scarpa (Carlo Scarpa fia), valamint partnere és felesége, Afra Scarpa tervezte. Az ipari vállalkozások "magas" építészetének fénykora a század elején következett be, amikor Mario Cucinella az iGuzzini (2002), az ABDR a Martinelli bútorgyár (2003), Guido Canali a Prada (1999 - 2001) lámpagyártónál dolgozott., A PiùArch (amelyet a szentpétervári komplexum, a Quattro Corti ismert meg számunkra) Dolce & Gabbana (2001) és Renzo Piano a Ferrari (1998) számára, hogy csak néhányat említsünk.
Különösen kiemelik a borkészítést és más olyan mezőgazdasági üzemeket, amelyek céljukkal szorosan kapcsolódnak a természethez és a hagyományokhoz. A mesterség régisége nem hátráltatja az építészeti formával kapcsolatos kísérleteket, éppen ellenkezőleg, a legmerészebb megoldások meglepően organikusan épülnek be, sőt a táj szépségét is hangsúlyozzák. Az elmúlt évek sok kiállítása és munkája, köztük Lavazza (2010) Chino Zucchi központja és saját gyártási központja, Salewa (2011), valamint Jean Nouvel épülete - ismét a Ferrari számára (2009). Valamennyi objektumot digitális diavetítéssel mutatnak be, és szerzőkkel készített interjúk kísérik, amelyeket sajnos alig lehet hallani.
A negyedik évad bemutatja a Bolygó táplálása témát. A jövőnek szentelték, ideértve a Milánó Expo 2015 ugyanezen témával kapcsolatos előretekintését is. A szakasz Monica Maggioni és Dario Curatolo olasz Landstories című videoinstallációját szemlélteti Mauro Agnoletti kutatásai alapján, és elmondja, hogy a táj nemcsak természeti erőforrás, hanem egy hely történelmi és kulturális azonosítása is lehet. A szakasz fő "üzenete" a természet és az ember közötti ellentmondás legyőzésének lehetősége az ipari tevékenység által károsított táj "helyreállítása" és az ökológiai termelés megszervezése révén. A téma mellett - Oscar Santili Watt Pedalati projektje a pavilon kijáratánál: "kétszeresen" környezetbarát kerékpárok, amelyek nemcsak üzemanyag-mentes közlekedési módot jelentenek, hanem áramot is termelnek: a pedáljuk elfordításával töltse fel mobiltelefonját.
A témát az Újrahasznosított Olaszország című installáció dolgozta ki az olasz pavilon szomszédságában, a Delle Vergini kertjében, az Arte Povera egyik legfényesebb mestere, Michelangelo Pistoletto. A maestro a mai nehéz helyzet okát az anyagi haszon vak törekvésében látja. A huszadik század, a mester biztos, a középkor volt, és új reneszánsz következik …
Szeretnék őszintén új reneszánszot kívánni Olaszországnak, különösen azért, mert diszkrét és elegáns pavilonja reménykedik a közelgő offenzívájában. De bármennyire is kellemes optimistának lenni, nagyon beszédes az Olivetti cég példája, amely kompakt személyi számítógépeket dobott piacra még az 1960-as években (!), És az 1990-es években adták el a gyártás veszteségessége miatt. Bár a tavaly létrehozott OliPad nemcsak esztétikailag, de technikailag is felülmúlja társait - ki tud erről? De nagyon szeretnék egy igazi új évet látni a "negyedik évad" után, hogy a csodálatos olasz vállalkozások túllépjenek az építészeti stúdiókon, a városfalakon, a birtokhatárokon, és ne csak exkluzív exportként keressék meg az Alpokat a fizetőképes megoldások után vevő.
Olasz pavilon a velencei XIII. Építészeti Biennálén
Kurátor: Dzuka Luka
Pavilon kialakítása: Mario Burrascano, Maria Luisa Palumbo, Giampiero Sanguigny.
