Az 1927-ben Rozhdestvenka városában megrendezett első modern építészeti kiállítás visszatekintése az építészeti folyamatosság tisztelgése, az építészeti "ma" pillantása az eredetéig.
Pontosan 80 évvel ezelőtt, ebben az épületben, amelyet a legendás VKHUTEMAS, és most a moszkvai Építészeti Intézet foglalt el, a szovjet építészeti avantgárd először nyilvánította magát nemzetközi szinten, mint bevett jelenséget. Így az „új építészet” szempontjából a Rozhdestvenka-i épület mérföldkővé vált, a hivatalos bemutatás és elismerés helyeként a szakmán belül és a társadalomban. A mostani Genius loci kiállítás szervezői számára maga a volt VKHUTEMAS falainak szelleme vált meghatározóvá e projekt koncepciójának megalkotásában. A feladat nemcsak az 1920-as évek iskolájának bemutatása volt, hanem egy híd építése a moszkvai építészeti intézet napjainkig. Ezért nem véletlen, hogy a kiállítás modelljeit a Moszkvai Építészeti Intézet szovjet modern építészeti tanszékének hallgatói készítették az "SA" magazinokban megjelent rajzok alapján.
Egy ilyen kiállítás ötlete meglehetősen sokáig kikelt, és a VKHUTEMAS galéria vezetője, Larisa Ivanova-Veen szerint ugyanerre a kiállításra 1927-ben posztert adott ki A. Gahn, és egy katalógust adományoztak neki. a MARHI Múzeumot az Intézet elnöke, AP Kudrjavcev akadémikus … Ezt a kiállítást egyébként nagyapjától, S. Chernyshev építésztől örökölte, az 1927-es esemény egyik résztvevőjétől. A moszkvai építészeti intézet tudományos és kiállítási részlege számára L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vaszilij Bantsekin) vezetésével a kiállítás elkészítése hosszú és lenyűgöző kutatássá vált, amely a hazai és a Nyugati múzeumok és levéltárak. Kiderült, hogy az 1927-es kiállítás jól ismert katalógusa nem az összes alkotást, és nem az összes nevet gyűjtötte össze. A többit az akkori "SA" magazinok követték nyomon, mivel a kiállítás széles körben tükröződött bennük, végül is az OSA (amelynek sajtóorgánuma ez a magazin volt) adta meg az esemény hangvételét, mind szervezők, mind pedig szervezők voltak. a kiállítók többsége.
Ezután a tanulmányozott katalógust elküldték más intézményeknek, különösen a Bauhausnak, amely 1927-ben volt a fő külföldi vendég. Ott nagy érdeklődéssel kezelték a retrospektív kiállítás ötletét, kérték, hogy küldjenek fotókat az "SA" folyóiratokból a Bauhaus építészek megjelent alkotásaival, hasonlóakat találtak archívumukban, amelyekről korábban nem gyanítottak., és másolatokat küldött Moszkvába. Így állították össze a kiállítást darabonként: a róla elnevezett Építészeti Múzeumban Scsusev I. Golosov, A. Scsusev és mások mintegy 6-7 alkotását találta Szentpétervár Város Történeti Múzeumából, a Liga 3. évfolyamos hallgatójának, A. Ladinszkijnak az oktatási munkáját. Magában a Moszkvai Múzeum Építészeti Intézetében egyedi vázlatok és G. Barkhin Izvestia újság épületének projektje maradt fenn, mindkét változat, sokemeletes és végleges. Anyagokat magánműhelyekben is találtak, például Ilja Utkin műterme G. Wegman műveit magánarchívumból biztosította.
Az "SA" kiadványaiból a csodálatosan megőrzött eredetiket keresve a kiállítás szervezői mintegy húsz ilyen művet fedeztek fel, ami kétségtelenül sikeres volt a projektben. Az eredetiket (és kevesebb van belőlük a kiállításban, mint azt tervezték, mivel a MUAR-ból származó dolgokat még mindig másolatokban mutatják be), mint a legértékesebb és legvonzóbb anyagot, egy speciális zónához rendelték. Az azonosított projektek többségét faxok mutatják be a szomszéd szobában. Az 1927-es kiállításon egyébként szinte az összes külföldi anyageurópai kollégák által elküldött példányokban is bemutatták.
Eközben a jelenlegi projekt feladatai között nem szerepelt az 1927-es kiállítás pontos megismétlése - ez lehetetlen, mivel csak néhány eredeti példány, modell egyáltalán nem jutott el, és az "SA" publikációi továbbra sem tudtak teljes körű információt szolgáltatni. Tamara Muradova és Vaszilij Bantsekin a kiállítás díszítésének és "építészetének" szerzői a kutatás eredményeként mutatták be az anyagot, és csak formálisan jelölték ki a kiállításban az "Első SA kiállítás" fő osztályait.
Ismeretes, hogy a kiállítást a jelenlegi moszkvai építészeti intézet főépületének 3. emeletén tartották, és több termet is elfoglalt. A MUAR fotókönyvtárában a kiállítási helyiségekről készült dokumentációs fotók megőrződtek, és bár az elrendezés hosszú idő alatt változott, sikerült megállapítani, hogy pontosan honnan készültek a képek, és egyúttal az egyes helyszínek helyét is. osztályok. A nagytermet az OCA projektjei foglalták el, a Rozhdestvenka-ra néző szobát pedig az egyetemek munkája foglalta el. Külön nézőteret adtak át a külföldi osztálynak, mellette pedig egy házcsarnok volt, ahol M. Ginzburg, A. Nikolsky és mások közösségi házak kísérleti projektjeit állították ki.
Az 1927-es kiállítás nem „fedezte fel” a konstruktivizmust, inkább kiforrott trendként, az új építészeti gondolkodás és tanítás kialakult rendszereként mutatta be. Az avantgárd első eredményei a Vesnin testvérek, N. Ladovsky és az "új építészet" más vezetőinek korai projektjeiben ekkorra már történelmi tényekké váltak. Az Első SA kiállítás szervezői a konstruktivizmust, mint az építészeti környezetben a „modern” domináns megértését, a kornak megfelelő építészetet akarták bemutatni, amelyet az elmélet mellett a gyakorlatban is megpróbáltak alátámasztani. Ezért egyesítette a kiállítás a mérők projektjeit - a Vesnin testvéreket, a Golosov testvéreket, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg és az egyetemi munkákat (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Kijevi Művészeti Intézet, Odesszai Műszaki Intézet, Tomsk Polytechnic Institute), ezáltal megmutatva, hogy az új konstruktív gondolkodás milyen mélyen gyökerezik a szakmában.
Azt állítva, hogy a modern építészeti valóság széles keresztmetszetét mutatja be, az 1927-es kiállítás ennek ellenére nagyrészt az OCA munkájára korlátozódott, amelyet a rendezvény kezdeményezője, a VKhUTEMAS rektora és a tanszék vezetője Novitsky P. Oktatási Népbiztosság megbízása megtartásával. Talán ennek oka az volt, hogy sok konstruktivista, mint I. Golosov, A. Vesnin és mások, akkor tanítottak a VKHUTEMAS-ban. Ugyanakkor ugyanaz a N. Ladovsky, aki a legmagasabb tekintéllyel rendelkezik a hallgatók között, nem képviseltette magát a kiállításon, a versenyző ASNOVA-t politikai okokból nem hívták meg. Másrészt a nemzetközi osztály sokféle külföldi építész munkáját gyűjtötte össze Németországból, Franciaországból, Hollandiából, Lengyelországból, Csehszlovákiából, Svájcból stb., Így a kiállítást minőségileg más szintre emelte, egy pan-eseményként. Európai léptékben. Egyébként a Bauhaus nem a hallgatói projektjeiben vett részt, mint a hazai egyetemek, hanem magában az iskolában, a dessaui épületeikkel, amelyeket V. Gropius projektjei alapján építettek.
A kiállítás szemantikai központja ekkor két projekt volt, mindkettő - jelenség az építészet világában - a Vesznyin testvérek Munka Palotája és az I. Leonyidov Lenin Intézete. Ezek ugyanabban a láncban voltak összekapcsolódások: 1923-ban Vesninék először az építészeti konstruktivizmust vitték a szakmai színtérre, mint az új építészeti gondolkodás alapelveinek kialakított rendszerét. Ugyanakkor, 1927-ben, a VKHUTEMAS ismeretlen tanulója, Ivan Leonidov, projektével a konstruktivizmus útját mutatta a távoli jövő felé. Az eredeti Leonyid improvizált és rövid életű anyagokból készült mintája nem maradt fenn - kimondottan a kiállítás számára rekonstruálták, valamint A. Nyikolszkij lakóépületeinek mintáit, M. Ginzburg "A házát". A kutatás során összegyűjtött fényképekből videó bemutató készült. A kiállítás szervezői így próbáltak 2007-től az 1927-es építészeti "ma" -ra tekinteni, amelyet maguk a konstruktivisták szemeznek.
