Az orosz ember számára nincs nagyobb öröm, mint egy napot egy toszkán kisvárosban tölteni. Csatlakozni a szokásos élete során … sétálni az utcán, rozmaring illatot, bort inni. Ezenkívül minden, még a legmikroszkopikusabb településen is léteznek olyan "emlékművek", amelyek megvizsgálása nélkül a kulturált közönséget a bűntudat gyötri. És így tehet úgy, mintha üzleti ügyekért lennénk itt. De a valóságban ezek a városok nem veszítenék el varázsukat, még akkor sem, ha egyetlen szobor, egyetlen templom és egyetlen oltárkép sem maradna bennük. Még mindig oda vonzódnánk.
Ami minket, a birodalom lakóit lenyűgözi, egyáltalán nem "emlékművek" (rengeteg van a múzeumokban, és ott jobban látják őket), hanem a kamarai élet olyan dimenziója, amelyet nem ismerünk jól. Provincialitás mínuszjel nélkül, kisebbrendűségi ízlés nélkül, aluléleti érzés nélkül, ami nem hagyja azt, aki a fejébe veszi, hogy átutazza az orosz tartomány városait. Az olaszok (a déli nem számít), a sokféle tehetségük mellett, nagyon fejlett ízléssel rendelkeznek a kamarai élet iránt. Ez az intimitás kultúrája, amely a kicsiket nagyokká alakítja, ideális esetben a nemrég Castelfiorentinóban megnyitott Benozzo Gozzoli Múzeumban testesül meg.
Történelmileg Castelfiorentino egy kis erőd, amely a firenzei katonai műveletek előőrseként szolgált. A 15. század végén Benozzo Gozzolli két műve jelent meg ott. A kora reneszánsz művészektől idegen volt a sznobizmus. Benozzo, híres firenzei mester kápolnákat festett a firenzei Palazzo Medici-ben és a Vatikáni Pápai Palotában, de őt az Elsa-völgy "helyének zsenijének" is nevezik: annyi mindent festett a város kis településein. Toszkána. Nem utasította el Castelfiorentinóban a megrendeléseket sem, amelyekre a helyiek nagyon büszkék. Mindkét mű az Olaszországban elterjedt utcai sátrak típusához tartozik (olyasmi, mint egy nyitott kápolna).
Az egyiket, a Madonna della Tossa képét ábrázoló tabernákulumot 1484-ben Messer Grazia da Castelnuovo, az egyik helyi templom elõzménye bízta meg. Az idő múlásával ez a kép nagyon szükséges tulajdonságokra tett szert, és a szamárköhögés elleni gyermekek gyámjává vált (innen származik Madonna della Tossa neve, azaz "Köhögés Szűzanya"). A képet nagyra értékelték, és 1853-ban egy neogótikus kápolnába helyezték. A második, a "Mária Erzsébet látogatásával" (a látogatás cselekedeteinek Madonna) 1491-ben született sátor a Santa Maria della Marka ferences kolostorhoz íródott. Az 1960-as és 70-es években a gozzoli freskókat levették a falakról és a városi könyvtárba költöztették, a 21. század elején pedig múzeumot építettek a freskók bemutatására.
Az épületének megtervezésére kiírt pályázatot Massimo Mariani, a Castelfiorentinónál nagyobb toszkán városban, Pistoiában született és nevelkedett építész nyerte, de ugyanolyan szellemiségű. A múzeum neve La Casa di Benozzo volt, amelyet házmúzeumnak kellene fordítani. Valójában az 1960-as évek óta lebontott építmény helyén építették, és Benozzo soha nem élt ezen a helyen.
Az építész maga is úgy tekintett a múzeumra, mint "otthoni műhelyre, ahová a művész és a tanoncok visszatérnek, hogy társaságot tartsanak a látogatókkal". Ez egy csak két kiállításból álló, számukra épített múzeum, amely a lehető legelőnyösebben mutatja be őket, lehetővé téve a közönség spontaneitásának és a tárgyra vonatkozó tudományos nézetek aprólékosságának egyesítését. A freskók új konténerei megfelelően reprodukálják az eredeti sátor formátumát és méretét, ahonnan eltávolították őket, így ugyanabból a szempontból érzékelhetők, amelyre eredetileg tervezték. Az alacsony mennyezettel és gyenge megvilágítással rendelkező előcsarnok hirtelen leesik a földszinten, ahol a Tabernacle della Visitation található. A 2. emeleten, a sarokban található a Madonna delle Tossa. A felső fényt adó üvegtető hozzájárul a természetes környezet benyomásához. A lépcső nem csak összeköti a két szintet: abból, akárcsak a restaurálási állványokból, közelről láthatja a festményeket.
A közelben van valami, amit a szerző egyáltalán nem szánt a néző szemére: a tabernákulum festményeinek szinopiái - előkészítő rajzok, amelyeket közvetlenül a falra vittek, majd gipszréteggel borítottak, amelyekre a freskókat festették.. Tehát valóban megkapjuk a lehetőséget, hogy belenézzünk a művész műtermébe, nyomon tudjuk követni az utat a koncepciótól a megvalósításig, és megnézzük, mi történik a grafika festéssé alakításának folyamatában. A múzeum csarnoksorozatát a harmadik emeleten található kis hely teszi teljessé, amelyet ideiglenes kiállításoknak és gyermekekkel folytatott oktatási tevékenységeknek szánnak.
A projekt a firenzei Tudománytörténeti Múzeummal együttműködve valósult meg, amely multimédiás eszközökkel látta el Castelfiorentino múzeumát. Ez lehetővé teszi a toszkán város elhagyása nélkül, hogy kimerítő képet kapjon Benozzo munkásságáról: virtuális túrát készítsen híres és kevéssé ismert műveiről, elmélyüljön festéstechnikájának részleteiben, műhelyének szervezésében stb.
Kívül a múzeum épülete nem titkolja, hogy új, de ugyanakkor érthető párbeszédet folytat a helyi építészet történetével, és finoman összehangolódik az építészeti környezettel. A modern anyagok, a lakonikus formák és az ablakok elrendezésének aszimmetriája ellenére az épület egy kis templomhoz hasonlít: arányai közel vannak a kis bazilikákhoz, a tetőprofil magasabb középső részével „idézi” szakaszukat, a végén a középső rizalit sugallja hogy az épület bazilikus háromhajós. A terrakotta burkolat a helyi vallásépítési hagyományra is utal.
Ezen túlmenően az építész a reneszánsz Toszkána városainak tervezési képletét használta, a múzeumot templomként elhelyezve egy kis téren. Ezeket a szakrális építészetre való hivatkozásokat természetesnek vesszük, és tökéletesen illeszkednek mindkét sátor eredeti céljához - a városlakók kegyességének szolgálatába. Az új épület otthonos jellegét hangsúlyozza az ívelt alap, amely a múzeum számára nyilvános teret biztosít, ahol virágágyakat rendezhet, pihenhet és játszhat. Keretbe foglalja, és mint egy dobogó, bemutatja a városnak.
A Benozzo Gozzoli Múzeum tökéletesen bemutatja a kis múzeum előnyeit: valóban „otthonná” válhat. Megjelenése egy új nyelvvel megismétli a szem számára ismert formát. Néhány kiállítás sajátosságainak alárendelt elrendezése lehetővé teszi, hogy teljes egészében kibontakozzanak, így a freskók valóban a helyükön vannak - vagyis otthon.
