Vito Acconci, a videoművészet úttörője a híres New York-i iskolában indult, amely akkoriban a video-előadás műfajában dolgozott. Aztán a művész szerint senkinek sem volt számítógépe vagy különféle elektronikus kütyüje, de a legfontosabb egy hordozható videokamera volt. Rajta keresztül, elvetve a kreativitás viszonylag megszokott formáját - a költészetet, amellyel kezdte, Acconci kezdte tanulmányozni saját testét, a néző, az alkotó interakcióját és a közterület zónáját.
A művész mindig is érdekelt a határ menti övezetben való munkában - a költészetben egy papírlapon, a videóban vizsgálta a mozgást - a köz- és a magánterület zónájában … Például a Claim Excerts című provokatív előadásban a művésznő, aki a kamera előtt állva bottal üldözte a nézőket, akik megjelentek a galéria bejáratánál, és így megpróbálták feltárni a néző és az alkotó találkozását az általa létrehozott térben. Fokozatosan Acconci az előadásokról építészeti installációkra, majd a valódi építészetre költözött, amire egész szabályrendszert állított elő.
Az első dolog, amit Acconci saját maga számára definiált, az volt, hogy a nyilvános építészetet nem egy személy végezheti el, és nem lehet egyedivé tenni. Ezért 1988-ban saját irodáját nyitva úgy döntött, hogy mindig egy embercsoport dolgozik egy projekten - mégpedig legalább három ember. Ezenkívül a szerző elismeri, hogy nem volt világos elképzelése arról, hogyan készül az építészet, és olyan szakemberekre volt szüksége, akikkel végül kidolgozta az eszébe jutott ötleteket.
Az egyik első felfedezett módszer a "perforáció" elve volt, vagyis lyukakkal alakot hoz létre. Ezt az elvet felhasználva elkészítette a New York-i WTC versenyének tervét - egy kúp alakú lyukakkal tarkított épületet -, amelyet a szerző a következőképpen magyarázott: "Ha valaha is újra felrobbantják, akkor építsék fel jobbra el."
Egy másik módszer - "álcázás" vagy "második bőr" - Acconci egy milánói házat korszerűsített, hatalmas fémhálóval borítva - amely homályosan hasonlít a projektre, amelyet Hristo Yavachev szobrász teljesen Reichstag ezüst szövetbe burkolt. Az Acconchi hasonló módon tervezett egy japán ruhaüzletet: a homlokzatot középen egy fém háló borítja, amelyet a bejárat lyukas szúr.
Másik elvét - "sávokra osztása" - egy közterület versenyprojektjében alkalmazza, ahol az utasítások szerint egy nagy parkolót kellett elrejteni a park területe alatt. Így alakult ki egy érdekes táj, szó szerint földalatti utak övébe vágva, sűrű pázsit tetejére ültetve. Alapvetően ezek a csíkok visszhangozzák a vágányok irányát, és időről időre kikerülnek a párhuzamos egyenesek általános szerkezetéből, és úgy változtatják az irányt, mintha "saját szeszélyükből" állnának.
Az utcai pad projekt számára Acconci a "végtelen tér" módszert javasolta. A pad két egymásba illesztett és kis szögben hajló gyűrűből áll. Kiderül egy végtelen görbe, egyfajta Mobius-szalag, amelyen ráadásul nemcsak ülni lehet, hanem hazudni is.
Ausztriában, egy kis folyón az építész mesterséges szigetet készített, amelyet átlós hidak kötöttek össze a két partdal; a szigetnek a város kulturális életének egyik központjává kellett válnia, amelyben található. Két gömbből áll, amelyek áthaladnak a másikban, amelyek fémfelülete ívelt, mint egy folyó hal pikkelye, csillogó napsütésben.
El kell ismerni, hogy az Acconci különösen jól képes kis formák kialakításában - nevezetesen azok hajlításában, illesztésében és alakváltozásában. De Acconci építésznek vannak olyan projektjei is nagy épületekhez, amelyek az organikus építészet elvei szerint készültek, és hasonlítanak a duzzadt, átlósan megnyúlt kapszulákra - ilyenek egy mexikói könyvtár és egy szöuli közösségi központ projektjei.
