A MuAre kiállítás egy sor prizma fénydobozból, makettből, két filmből áll a műhely munkájáról, valamint egy nagy érintőpad-asztalról, amely részletes katalógust tartalmaz a Snohetta projektjeiről. Azonban még mindig nem teljes: az iroda fennállásának valamivel több mint 20 éve alatt több mint 800 projektet dolgozott ki, és rendkívül nehéz lenne mindet lefedni.
A kiállítást kurátora, Eva Madshus, az oslói Nemzeti Művészeti, Építészeti és Formatervezési Múzeum építészeti osztályának vezetője és Jenny Osuldsen, tájépítész, a Snohetta egyik partnere mutatta be a moszkovitáknak. Közös előadást tartottak a Moszkvai Építészeti Intézetben, és Osuldsenné kerekasztalt tartott a hallgatókkal a Vkhutemas Galériában. Egy ilyen "magyarázó" program jól jött: a modern norvég építészet és a leghíresebb képviselője, a Snohetta munkája, bár külföldön is jól ismert, Oroszországban is, de érdekes "általános" tulajdonságokkal rendelkezik, amelyek teljesen érthetőek, anélkül is nehéz. a kontextus ismerete.
E jellemzők közül a fő hajlam a szimbolizmusra, de nem felszínes posztmodern, hanem inkább filozófiai változatban. A 20. század fő norvég építésze, a Pritzker-díjas Sverre Fen hajlamos volt ilyen elmélkedésekre, Snohetta pedig sok szempontból az örököse, bár a műhely alapítói, Hjetil Thorsen és Craig Dykers, kollégáikkal ellentétben, nem tanult nála az oslói Építészeti és Tervezőiskolán. Ugyanakkor, mint ő, a "múlt", a "jelen", a "jövő", a "horizont" kifejezésekkel működnek, korrelálva projektjeiket ezekkel a metafizikai fogalmakkal.
Az alexandriai könyvtár (az iroda hivatalos története e nemzetközi verseny győzelmével kezdődik 1989-ben), a homlokzat-tető hatalmas visszadobott tárcsájával az öböl felszínéről a földre való átmenetet jelzi, ezzel egyesülve határ és annak hangsúlyozása. A hasonlóság a szoláris körrel egy későbbi jelentésréteg, amelyet nagyrészt a néző hoz.
Az Oslói Nemzeti Operaház nézőterének fafalának görbe vonala nemcsak elválasztja a csarnokot az előcsarnoktól és az előtte lévő tértől, hanem a tenger határát is jelöli (a színház egy mesterséges szigeten épül az Oslofjordot és három oldalról víz és föld, fjord és város veszi körül, sőt európai és norvég kultúra! És a fehér márvány épület és a jéghegy népszerű összehasonlítása, bár meglehetősen releváns, szintén másodlagos.
Ezért olyan nehéz meghatározni az építészek munkastílusát: Fehnhez hasonlóan ez sem a szokásos modernizmus, nem is "kísérleti építészet", bár a "Snohetta" egyes épületei emlékeztetnek rá. Más projektekben láthatja a posztmodern árnyalatait (például egy "ősi" kőhomlokzatot betűkkel és hieroglifákkal, amelyekkel a könyvtár Alexandria felé néz) vagy a digitális építészetet (multifunkcionális)
"Ras al-Khaimah kapuja" az Egyesült Arab Emírségekben), de az egyes projektekben - több mint a stílusjegyek összessége.
Abdulaziz király szaúd-arábiai tudásának és kultúrájának központja első pillantásra a nyugati "csillagok" újabb fantasztikus projektje a Közel-Keleten: elvégre még maga Thorsen is megjegyzi, hogy könnyebben lehet dolgozni nagyon fiatal városokban, az Arab-félsziget, mivel szinte nincs építészeti ellenállás minden szokatlan hagyomány iránt. Ennek ellenére a projekt nem véletlenszerű algoritmuson, hanem Italo Calvino azon mondatán alapul, hogy „a kultúra az ív kulcsa”. A komplexum áramvonalas kövei olyan ívbe hajtott kavicsok, mint: a kavicsok egyike sem távolítható el, mindegyik pótolhatatlan, különben a szerkezet összeomlik. Ugyanakkor az építészek, a norvég hagyományokat is követve, kölcsönhatásba lépnek a tájjal, mint az „építészeti folyamat” legfontosabb résztvevőjével. Az ügyfelek nem engedték, hogy az épületet a sivatag közepére helyezzék, közvetlen párbeszédben a természet és az ember alkotta tárgy között, és követelték, hogy kertet rendezzenek körül, de a Snohetta nekik tervezett nem dús trópusi bokrokat, hanem egy a meleg számára ismerős helyi növényvilágból készült park.
A tájépítészek, akárcsak a belsőépítészek, a kezdetektől fogva egyenrangú munkát végeztek az irodában az "igazi" építészekkel. Ezért a műhely portfóliója népszerű éttermek belső terét, szerény terek és még oslói udvarok tereprendezését is magában foglalja: a sorrend nagysága nem fontos, az építészet bármilyen szinten pozitívan befolyásolhatja az emberek életét. A "Snohetta" projektjei között -
a szeptember 11-i emlékmúzeum bejárati pavilonja a WTC komplexumban, valamint a New York-i Times Square rekonstrukciója, a San Francisco-i Modern Művészetek Múzeumának új épülete, kiegészítve a következő Maggie Cancer Center híres Mario Botta épületét Skóciában, a metró Spanyolországban, múzeum Mexikóban, de a jól megérdemelt nemzetközi hírnév ellenére épületeinek nagy része Norvégiában található. Itt gyakran a táj válik a fő inspirációs forrássá és az emberi invázió ellenállásának legfőbb akadályává, ám egy ilyen intenzív alkotói folyamat eredményei nem csupán igazolják a ráfordított erőfeszítéseket: ez a Dass Péter Múzeum, amelyet a fjordpartba vágnak, hogy ne a természeti és építészeti környezet megjelenésének megzavarása, valamint a "Tverfjelhütta" rénszarvas és sok más tárgy megfigyelésére szolgáló pavilon.
A táj és az építészet városi környezetben egyesül. Az oslói operaház lejtős tetőhomlokzatán vannak olyan területek, ahol a város eltűnik szem elől, és az ember egyedül marad az éggel; ezen kívül az építészek megpróbálták minimalizálni a lakosok állam általi ellenőrzését, a külső szabályoknak való alávetettségüket. Véleményük szerint a társadalom képes az önszabályozásra, és jobb lenne, ha a rendbontót polgártársak állítanák meg, mint a rendőrség, és számos videokamerát nézne. A szabadságot elősegíti a nyitott hozzáférés a nap bármely szakában, éjszaka, a padok és a táblák hiánya. A gördeszkások nem tudnak a tetőn edzeni, de mégis gyakorolnak ott, amit a projekt szerzői engedékenyen néznek. A hivatalosan műalkotásként megtervezett tető nem tartozik a fogyatékossággal élők számára a környezet hozzáférhetőségéről szóló törvény hatálya alá: különben mindenhol speciális lépcsőket, fényes matricákat kellene készítenünk, talán egyes szakaszait akár teljesen bezárnánk vagy megváltoztatni a projektet. De az építészek nem tartják embertelennek az ilyen kiutat a helyzetből: véleményük szerint maga a társadalom képes gondoskodni minden tagjáról, és ha például egy olyan ember akar felkapaszkodni a Legfelsõbb minden más polgár biztosan segít neki.
Szintén Snohetta munkájának kulcsfontosságú témái közé tartozik a művészekkel való együttműködés és a művészeti tárgyak létrehozása, a környezeti „fenntarthatóság”, a jól ismert technológiák új vagy eredeti alkalmazásának alkalmazása, amely a megvalósított projektek egyfajta „örökségévé” válik. A MuAre-i kiállítás csak egy részét fedi le azoknak az elképzeléseknek és képeknek, amelyek már az iroda hozzájárulásai lettek a nemzeti és a világ építészetéhez, de a kompakt és fényesen elkészített kiállítás hídként szolgál a Snohetta és általában a norvég építészet további megismeréséhez.