A gdanski WWII Múzeum építésére 2010 elején hirdették meg a versenyt; az eredményeket szeptemberben összegezték (az eredményekről itt olvashat bővebben). A múzeum a tervek szerint a város turisztikai központjának északi határához közeli nagy háromszög alakú területen helyezkedik el: a háromszög éles "orra" a Motlawa folyó közepén lévő Olowianka-szigetre mutat, és csak a kikötő csatornája elválasztja a leendő múzeum területét a történelmi negyedektől, tégla templomok bonyolult tornyaival és jellegzetes hanzaházak soraival, éles háromszög tetejű.
A korlátozásokkal terhelt és ezért egy modern épület nehezen befogadható helyének megválasztása a történelmi központban egyáltalán nem véletlen: egy kőhajításnyira található tőle egy postaépület, amelynek megvédését az első Második világháború. 1939. szeptember 1-jén e posta alkalmazottai 15 órán keresztül önállóan harcoltak az SS-szel. Teljesen igazságos egy második világháborús múzeum létrehozása azon a helyen, ahol valójában elkezdődött, és abban a városban, amely a kezdet hivatalos formája lett. A múzeum kiállításának koncepciója már kidolgozásra került, és az épület megtervezésére nyílt nemzetközi versenyt rendeztek egy képviselő zsűri részvételével: lengyel szakértők mellett Daniel Libeskind, a múzeumok sztárépítője és Hans Stiman urbanista, a főnök Berlin utolsó rekonstrukciójának építésze, részt vett annak munkájában. A versenyen 240 építészeti iroda vett részt, mintegy ötöde külföldi (vagyis nem lengyel), és csak egy iroda Oroszországból származik - Alekszej Bavykin műhelye. A projekt nem került a nyertesek közé, de mindenképpen érdekes egy nyílt nemzetközi versenyen való részvétel és egy ilyen osztályú múzeumépület megtervezésének tapasztalata.
Első pillantásra a Bavykna-projektben szereplő múzeumi együttes összetétele hasonlít El Lissitzky híres plakátjára "Üsd meg a fehéreket piros ékkel". Ott egy éles vörös háromszög fehér körbe vág; kis háromszögek szakadnak el a főtől és szétszóródnak, és szilánkokként megsebesítik a fehér kört. Itt egy vörös ék helyett egy óriási réz penge van, amely fém ujjával könnyű kocka szúrja át, koronásan koronázva, vékony keresztek erdőjével.
A Blade a múzeum szolgáltató épülete, ahol az alkalmazottak irodái, tantermek és kávézók találhatók. Sok ablaka van, és mindegyik előre döntött, beágyazva a rézlemezek ferde vonalaiba, hangsúlyozva az "esés" mozgásirányát. Úgy néz ki, mint egy teuton kéz fémkesztyűben, mint egy komisszár Mauser, mint egy fel nem robbant héj és egy hajó, amely orrával fehér kőzettömegbe csap össze. Bár itt nincsenek közvetlen utalások, ez a modern, dinamikus, energikus kollektív képe. Amint azt a szerző a projekt leírásában megfogalmazták, a réz tok alakja az "agressziós erőket" szimbolizálja.
De a fő kötet itt a második, ez egy agresszív réz orral áttört kocka. Az építészek "Fehér Testnek" nevezték el; a "Lengyel Köztársaság szellemét és testét" szimbolizálja. Ez a múzeum főépülete, itt található az összes kiállítóterem. Úgy néz ki, mint egy templom (ez lehet egy modern templom építése), egy temető (a sok fehér kereszt miatt), egy gótikus korona (hogyan nem emlékszel arra, hogy 200 évvel ezelőtt az európai monarchiák utódai vadásztak a lengyel korona), és az erőd toronyba - a középkori vár őrzője.
Az erődítés (vagy akár erődített terület) egy utalása a bejárati portál zömök nyílása; a hasonlóságot fokozza, hogy a múzeum bejárata előtt a talajszint leereszkedik, el van temetve a tájon. A képzeletbeli látogatónak ezért először egy nyitott lépcsőn kell leereszkednie egy kiterjesztett plázára. Ugyanakkor a városi kilátások el vannak rejtve a föld lejtői mögött, és az ember egyedül találja magát egy kőfallal és egyetlen nyílással - felülről fenyegetően lóg egy réz konzol, amely a kőépületet átszúrta, és a kiderül, hogy a múzeum (természetesen átvitt értelemben) az egyetlen menedékhely.
Belül a múzeum szintén erődítményként épül: a kiállítási termeket a pitvar központjában található négyszögű kútjára fűzik. Ennek a fedett udvarnak a területe az épület szemantikai és, ha szabad így mondanom, fényrúdja: a külső falakon nincsenek ablakok (a múzeumi üzletben csak ezek zavarják), és az átrium függőlegese egy hely, ahol a szórt nappali fény koncentrálódik. Az udvari tér vertikalizmusa minden lehetséges módon megerősödik: a látogatónak az építészek terve szerint a tér mélyítéséből kell bejutnia az átriumba, ami azt jelenti, hogy padlója a mínusz-első szinten van. Az átrium teteje, lejtős mennyezetével megfogva a fényt, a múzeumi termek teteje fölé emelkedik (akárcsak egy katolikus bazilika tornya vagy egy bizánci templom feje), a keresztek kőpereme mögé bújva. Így egy függőleges tér jelenik meg a guggoló kocka belsejében, egy fényoszlop - a remény szimbóluma (a mennyezet alatt három darusziluettben valósult meg), és a "Fehér Test" stabilitásának szemantikai garanciája.
A belső függőleges fény a második téma és a második mozgásvektor az együttesben. A rézlemez belevág a kőtárgyba, de a tárgy védett, a kerület körüli ablak nélküli falak teljesen el vannak zárva; teste magabiztosan tartja az ütést (azonban érintőre került), áll, nem is hajlik meg. Mint egy ház, amelyben egy fel nem robbant héj ragadt. A siket hangerő nem reagál kifelé, nyitott a másik oldalra, és magában egy másik mozgást tart - egyenes vonalban közvetlenül az ég felé (a nyitottságot nem annyira az átrium pohara, mint inkább a szeszélyes felső vonal jelzi.). Gondolhatja, hogy a kőtömeg agressziójára válaszul egy portál nyílt meg, és teljesen sérthetetlenné tette a követ. Úgy néz ki, mint valami híres filmtársaság képernyővédője, ahol fénysugarak verik a földről. De a téma örök, ebben a természetfeletti stabilitásban van valami keresztény igaz ember, Szent Antal, akit démonok gyötörnek, de teljesen dacosan; vagy égő gyertyától.
Az épület fényrúdjának kell a fő benyomássá válnia a múzeumba belépő számára - a látogató szinte azonnal belép az átriumba. Ha kívülről a legfőbb benyomás két tömeg összecsapása, az óriások küzdelme és a kis férfiak számára egy megbízhatatlan menedékhely a bejárat előtti mélyedésben, akkor amint bejutunk, az agresszió véget ér. Az erősítés megbízható, fényes és valahogy még örömteli is; mint egy templom, nem olyan, mint egy hátborzongató bombamenedék.
Az égboltra néző átrium üvegmennyezetén kívül van még egy kisebb ablak. A második rézkonzollal (egy kis töredékkel, amely a fehér kötetből az ellenkező oldalról jött ki) zárul, a régi Gdansk felé nézve, és mellesleg éppen azon a postahivatalon, ahonnan a háború elkezdődött. A városra nyíló kilátás válik a második pozitív érzelemsé, amely nem olyan nagy és fenséges, de nem is annyira elvont, mint az udvar tetején az égbolt. Földi és emberi. A Gdanskra néző, a csatorna fölött kőcsőben a levegőben felfüggesztett platform a másik oldalon egy átriumra néző nyitott erkéllyel végződik, így a két téma, az égre és a városra, összekapcsolódik.
Ez egy tiszta, szép és finoman csiszolt projekt. Az ütközés témája, amelyet Bavykin kezdett a mozhaiski autópálya boltívében, itt teljes egészében kibontakozott, megfelelő témát és gondolkodási talajt keresve. De a lényeg nem csak a következő műanyag cselekményben van, amely formát talált magának, bár ez is fontos. Itt meglehetősen váratlan képet kaptunk a háborúról. Sokat filmeztek, öntöttek, építettek a háborúról, ez a legközelebbi globális tragédia számunkra. Régóta kifejlesztettek egy ismerős és felismerhető nyelvet - a jelek ebben a projektben is megtalálhatók, a lövedék pengéje, a mélyedés bejárata; végül a daruk a mennyezet alatt. De a tragédia-remény e jelei mellett van még valami, a jelentések és implikációk sora, amelyek a menedék képét alkotják, amely egyben Lengyelország képe is. Alekszej Bavykin projektjében kitűzték és megoldották a feladatot egy ilyen kép megtalálásához, számos történelmi társulás varrásához. Kiderült, és mint Bavykin esetében gyakran, ez a kép az ábrázolás határán egyensúlyoz, anélkül, hogy keresztezné. Vagyis a sok általunk megnevezett egyesület egyike sem éri el a többit, de egyesülve valami újat alkotnak. Ez most szórakoztató, történetek által vezérelt, kontextus-orientált, de jelenleg nem túl népszerű építészet; most az elvontabb dolgok relevánsak, közvetlenül és csak az érzelmekre hatnak. Annál is inkább egy ilyen összetett és még mindig sebző anyaghoz, mint a háború. A lövedék útjában a földből kinövő könnyű templom-kastély jó, de politikailag nem egészen korrekt.
Van még egy sajátosság: nagyon pozitív, optimista múzeum. Nincs benne elnyelő borzalom, ami sok más volt a háborúval kapcsolatos projektekben, beleértve ezt a versenyt is, és amely természetesen valóban jól tükrözi a katonai események rémálmát. A versenyt megnyerő projekt az egész alsó szintet, a helyszínen elosztva, a háború borzalmainak múzeumává változtatta; A versenyzők között (akik nem kaptak semmit) szerepel a "Sötét erdő" projekt is, amely fekete oszlopokból áll, amelyek füstöt bocsátanak ki. Úgy tűnik, hogy az építészek a lehető legnagyobb mértékben fel akarják erősíteni a borzalmat, megijeszteni az embereket, hogy ne merjenek már. Ez talán igaz, az oktatás ilyen dolog, nem fogja megijeszteni, nem fog átvészelni. Bavykin projektje ellentétes a megfélemlítés gondolatával. Először is elmondhatjuk, hogy megörökíti a háború első pillanatát, az első találatot, amely valójában Gdanskban történt. Másodszor: a fő dolog benne nem a borzalom, hanem az üdvösség. Ez valószínűleg fontos.