A ház középső része egy nagy emeletes kötet, tetején négy lejtős tető, nagy lejtőkkel. A két fő homlokzat előtt, az utcára és az erdőre nézve, kétszintes, mélyen előre vitt és ezért nagyon tágas portico-loggia található; nyáron árnyékos, friss levegővel teli terasz lesz, télen pedig elbújik a hó elől is. A szárnyak elágaznak a főház végétől - két házhoz vezető átjárók - "szárnyak" is, szintén kétszintesek, de kisebb magasságúak és kissé több kamrájúak: kevesebb faluk és több ablakuk van, nincsenek portékáik, de félkör alakúak exedrák jelennek meg - olyan formák, amelyek képesek a klasszikus elegancia könnyedségét megadni a homlokzatokon belül és kívül.
Az első pillantásra a ház szárnyakkal és járatokkal ellátott főhomlokzatára az együttes szimmetrikusnak tűnik. De ez nem így van. A két szárny közül az egyik keresztirányban húzódik a fő hossztengelyhez, és jó okból: medencével rendelkezik, amely a Moszkva közelében lévő bármely palota szükséges attribútuma. Ez egy modern fürdő szerint "ház a vízért", és az ókorban érdekelt személy (ami ilyen klasszikus környezetben logikus lenne) a római fürdők miniatűr változatának nevezné, főleg, hogy itt két medence van: egy kerek meleg, egy kupola alatt és nyolc oszlop veszi körül - egyenesen igazi antik caldarium, és egy hosszú téglalap alakú, hideg vízzel, medence. A kerek medence felett és a hosszú medence végén több fülke található (ugyanazok az exedrák, amelyeket korábban említettünk), amelyek klasszikus nemességet és fényességet kölcsönöznek a térnek, és egy banális „fürdőből” vagy „fürdőből” miniatűr látványt nyújtanak. egy kifejezés. A hatást elősegíti a szobor, amelyet a tervek szerint az egyik fülkébe telepítenek.
Számos ilyen klasszikus "kirándulás" van a házban; ezek közül az alagsori földalatti rotunda különösen figyelemre méltó. Boltíves oszlopsor veszi körül, a fölötte lévő földszintet pedig egy nagy kör alakú nyílás, amelyet korlátok veszik körül. Az elülső portikon át belépve a vendég felfedezi ezt a nyílást a jobb oldalon, és a korláthoz támaszkodva betekinthet a félig földalatti világba, boltozatokat, oszlopokat és szobrot fedezhet fel ott - ez a hatás összehasonlítható egy kriptának a felfedezésével. katedrális vagy egy ősi pince, amelyet a régészek egy múzeumban tártak fel és őriztek meg. Ez egy színházi technika, amelynek célja, hogy a palota elülső részének tere érdekes és magával ragadó legyen.
Fent, közvetlenül a "rotunda" nyílása felett, az első (vagy ha felülről nézzük, a második emelet) mennyezetében található egy másik, pontosan ugyanolyan kerek nyílás, korláttal. Végignézhet rajta is, a földalatti oszlopokat már két okkulus perspektívájában láthatja - ennek még szórakoztatóbbnak kell lennie. A közelben, a második emelet emeletén, a terem közepén található egy másik "kút" - az ablak lefelé. És végül, fent, a második emelet mennyezetében van egy nyílás is, amely ezúttal nagy és meghosszabbított, sima nyolcas alakban - valójában az itt található legfelső szintet erkélygé változtatták, főterek a kerület mentén. Még magasabb az üvegmennyezet, amely ezt az egész teret egyfajta pitvummá, üvegezett udvarrá változtatja.
Így több függőleges kapcsolat merül fel a ház elülső részének négy szintje között. A teret szó szerint levegőkutakkal "varrják" - az egész cselszövés erre épül. A vendégek (és a vendéglátók) nemcsak előre-hátra kóborolhatnak, hanem fel és le is nézhetnek, más tekintetekkel találkozva ott. Felidézem a barokk festését, a manierizmust, de mindenekelőtt természetesen a megrajzolt oculust
Andrea Mantegnei Delhi Sposi cellájában. A mennyezeten egy kör alakú lyuk van, fölötte felhők, és kíváncsi arcok lesiklik a kerítés mögött. Egy Moszkva melletti palotában ezt a jelenetet nem rajzolják meg, hanem hallgatólagosan, építészeti eszközökkel játsszák el.
De a fő benyomást az első emeletről a másodikra vezető lépcső teszi. Az egyik középső menet lefelé ereszkedik, kettő pedig felfelé. Ez egy igazi nagy lépcső, egy ilyen modern moziban, az angol arisztokrácia gyönyörűségei, Hamupipőke és királynők ereszkednek le.
A britek említése nem véletlen: a ház angol stílusban épült. Az elmúlt 10 évben Anglia valahogy észrevétlenül a jó élet színvonalává vált, így nem meglepő, hogy építészetének stilizálása egyre népszerűbb az orosz vásárlók körében. Azonban nem könnyű felismerhető anglomán otthonot létrehozni. Az angol építészet bár felismerhető, változatos. Ha például az angol palladianizmust vesszük (a világ legkorábbi szigorú palladianizmusát, amire a brit történészek büszkék), akkor az lényegében nagyon hasonlít a 18. század későbbi orosz palladionizmusához. Sőt, már a 18. század végén voltak anglomániáink; Dmitrij Olegovics Szvidkovszkij a moszkvai építészeti intézet rektora erről egy egész könyvet írt. Egyszerűen fogalmazva, ha orosz oszlopokkal rendelkező kastélyt veszünk, akkor Angliában hasonló is található. Mi a felelős az elismerésért?
Ebben az esetben két dolgot veszünk alapul. Az első a nagyon palladiizmus: egy portico, két (majdnem) szimmetrikus szárny, a reneszánsz traktátusok serliai ablakai (függőlegesen három részre osztva, amelyek középső része boltívvel végződik). A második a vörös hajú Erzsébet királynő és Jacob Stuart idejének korai angol reneszánsza (angolul ezt az építészetet Jacobean-nak hívják. Jellemzői: vörös téglafalak, sarkában fehér kő rozsdásodik, magas tetők (de a franciák körében népszerű tetőterek nélkül), nagy csövekkel (Ehhez a csövekhez hasonlóan a dekoratív falak ebben az esetben koronázzák a tetőt, elfedve az átrium tető üvegét.) Nagy, merőleges, jellegzetes függőleges arányú fehér kő kötésekkel rendelkező ablakok a Tudor gótika.
Vagy itt van egy ilyen dekorációs technika: két ablakot "ragasztanak" egybe, és kapnak egy közös szakadt oromfalat egy kis akrotériummal klasszikus obeliszk formájában a résben. A tetőt körülvevő korlát mellett a csavart fiolák nem gótikusak vagy egészen klasszikusak. Anglia régóta és vonakodva tanulmányozta a reneszánsz építészetet, ezt harmadik féltől - a flamandoktól és a németektől - átvette. És akkor ugyanazzal a makacssággal, amellyel korábban ellenállt a "tiszta" klasszikus formáknak, rohant a nagy reneszánsz és az ókor örökségének tanulmányozására. Aztán ugyanazzal a fanatizmussal visszatért múltjához (mindenki tudja, hogy a britek mennyire értékelik hagyományaikat), és a 19. században I. Jakab idejét utánzó építészetet hozott létre, amelyet jakobetának hívtak. A 19. századi stilizációkat azonban nem mindig könnyű megkülönböztetni a 17. század épületeitől.
Oleg Karlson változata az angol házról valahol a 17. század eleji jakobeai építészet, második felének palladiizmusa és a 19. századi jakobetán között helyezkedik el. Ez a tiszta klasszikusok és a nemzeti jellemzők közötti ingadozás valószínűleg a modern kor angol építészetének lényege. Be kell vallanom, hogy az építész jól sejtette, ez egészen pontosan és felismerhetően kiderült.
Bár ennek az építészeti projektnek a fő hatása természetesen nem kívül, hanem belülről van szó - a négyszintes ünnepi átrium-teremben, többrétegű és telített terében, meglepetésként a tekintélyes brit falak belsejébe "pakolva" - egy dobozban.
